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一晃眼，米拉（朱麗葉·比諾什 Juliette Binoche 飾）和賈維爾（埃德加·拉米雷茲 Edgar Ramirez 飾）的婚姻已經走過了漫長的十年。兩人同為外科手術醫生，事業上的誌趣相投讓他們在過去十年的“合作”中始終保持著統一的步調，盡管亦經曆過風風雨雨，但他們憑借意誌和愛化解了千難萬險，成為朋友們眼中天設地造的愛侶。電影評論：朱麗葉·比諾什怎麼不會老？還能演少女。比諾什騎機車超帥，劇情很悶，台詞超多，要是院線放的話，估計睡倒一片，也可能是我現在困了[偷笑]。結局玩了一個隱喻手法。不了解這個導演，如果是牛人，那麼玩兒砸了，如果是弱人，那麼裝逼過頭了。反正如果是比諾什的粉，可以看看，不是的話還是不要浪費時間了。三顆星是為比諾什打的。#看過的影像#
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本片根據一個關於A.R.Chikatilo的真實故事改編，此人是一個眾所周知的變態連環殺人狂，曾先後殘忍的殺害並吃掉了超過50名兒童……電影評論：下的版本是生肉中的生肉，連字幕都沒有在線匹配的也是英文字幕OTL。然而偶還是把它看完了，過程有點長有點慢，但還是感覺挺好看的。就是沒有字幕很多內容不知道講啥。感覺是扯體製的，提了好幾次communist、KG B這樣，年代流行語comrade當然是常出現的，妖魔化略糟。其他還好，演技也挺好的。
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1941年，日軍對綏東地區進行瘋狂的大 掃蕩，劉振和帶領的騎兵連奉命在黑風 口組織防線，掩護司令部撤退。劉振和 部與敵人鬥智鬥勇，經過一番波折後順 利完成了上級交給的任務。電影評論：抗日神劇係列。胡編瞎扯，編劇導演智商堪憂。為什麼最低隻能打1星？
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失意落魄的演員金俊淳（金相慶 飾）遭遇人生低穀，朋友邀他去春川散心。也因此，他結識了秀婷（芮智媛 飾），她對金俊淳心儀已久，為彼此結識感到高興，他們的關係迅速進了一步。但是俊淳對她卻沒有更多的好感，趕著離開了春川。電影評論：在連綿而又細密的大雨當中，我們不知孤身的男主角對於生活是否有了新的認知和發現。同樣的於帕特沉靜而又略帶傷感的旋律裏，觀眾也不清楚鏡頭另一端的洪尚秀麵對著他的《轉世之門》具體會有怎樣的感悟。但顯而易見的是，欲望在他這部結構頗為精巧與對稱的作品裏變得赤裸而直接，非道德化的形態使它宛如一條美麗而又可愛的蛇。我猜後知後覺的作者首先發現的是，女人需要的愛是道德性與身體性統一的愛，而愛在男人那裏隻關乎身體性而不具有道德性。隨後他還發現，人都是一種被道德化和記憶化的動物，累積的記憶與消逝的記憶是一種你中有我我中有你的關係。之後他又發現，盡管動物都是努力想做人，但難免還是不自覺地原形畢露淪為了一時糊塗和衝動的野獸。最後他終於發現，生活是由真情與假愛這兩片嚴絲合縫的《鏡中鏡》組合而成，你我分辨不出騙局與真相。
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高中生瑞科（卡斯帕•凡•迪恩 Casper Van Dien 飾）畢業後，在女友卡門（丹妮絲•理查茲 Denise Richards 飾）的鼓動下，違背了父親的意誌，加入了機械化步兵學院，卡門亦加入了海軍學院。電影評論：以現在的眼光來看，這部電影算不上非常合理，因為上個世紀五十年代的人不會知道如今會有導彈、無人機，有各種精妙的戰術配合，所以現代戰爭已經很大程度上不由人類親自血拚去取得勝利。當然，電影的很多技術設定在作者那個時代不得不說已經是非常大膽的設想，不過真的到人類跨出地球的時代，估計技術會比現在還要發達十倍百倍，那時候的戰爭形式我們已經無法預測，希望人類能夠加快邁向太空的腳步，去探索這無垠的宇宙。最後，電影的特效真的也不錯，在九七年能夠做到這樣的效果已經很優秀了。不過如果是國產電影估計還是會被噴吧，畢竟大家對國產電影已經有情緒化的反應了。
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在一次位於肯尼亞的度假中，卡羅拉（尼娜·霍斯 Nina Hoss 飾）結識了當地的原住民萊馬力安（雅基·伊多 Jacky Ido 飾），萊馬力安的淳樸和野性讓卡羅拉一下就墜入了情網，個性固執的她決心放棄舒適的生活，成為一名肯尼亞新娘。電影評論：不同文化的衝擊。誰可以改變誰。明明你我都相愛，就是無法連接的狀態。女主角為了愛情，孤注一擲，飛到瑪賽。生活上處處讓自己融入，到最後還是分開了！男主角有自己的理念，從小生活的文化、風俗習慣讓他改變不了太多！卡洛亞真的很勇敢，現在的我們，誰敢拋棄現代文化，融入叢林的生活！ 一開始看到這個電影，我就有種悲劇的結尾！文化距離太大的融合，大多半是失敗的。
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瑞秋是個全職家庭主婦，有著成功的老公、可愛的孩子、舒適的家，看似擁有一切的她內心卻有股揮之不去的空虛。為了讓生活多一點刺激，她來到了脫衣舞孃俱樂部，認識了舞孃麥肯娜，瑞秋不僅想讓麥肯娜離開俱樂部，甚至雇用她當全職保姆，這大膽的舉動將讓徹底顛覆她的生活…電影評論：中產階級middle life crisis為主題的indie film已經拍得爛的不能再爛了，但是Jill的female gaze和細膩筆觸還是能將此話題煥發新生。從開頭性愛都要用代號“put bonnet out”到最後做愛的時候”let it in"是夫妻倆關係的贖罪和新生。mackenna這個性工作者角色出現實際上說明了，人對於她們sexuality的恐懼其實源於自己對性愛羞恥的態度，更何況JS在寫這個角色的時候是秉持non-judgemental態度的，她既沒有讓她羞恥悔過，也沒有讓她lesson learned，這就更體現出女性電影人的可貴之處，因為‘That inside every woman are many women'.
