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魯邦這回打算收齊七枚“天球の水晶”，對手也不期而至，來者竟是魯邦曾經的勁敵——“被稱為魔術師的男人”……電影評論：不好好講故事的魯邦不是好魯邦。這部OVA很有TV動畫版的即視感。魯邦不要為了壞人和女人拋棄大叔呀，大叔還在那苦苦等候你的到來。原來次元也會花粉過敏。又砍了些無聊東西的五右衛門這次是把別人的頭發給削了下來。不二子再次淪為花瓶。這集到底是有多下限呀，故事無聊，人設無趣。

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丹麥王子哈姆雷特（勞倫斯·奧利弗 Laurence Olivier 飾）的父王某日在花園中離奇死亡，國王的弟弟克勞迪亞斯登上了王位，並娶原王妃即哈姆雷特的母親為妻。父親的突然離世，加上母親的改嫁，使哈姆雷特終日鬱鬱寡歡。電影評論：電影戲劇化程度是非常高的，劇情極度貼近原文本，對白舞台腔極重，將殘枝末節主線之外的劇情一筆帶過或者剔除，人物心境獨白的使用，結合電影古典打光法和舞台燈光製造的明暗模式，戲份場景位於建築內部以及單一化，都是繼承自戲劇舞台的經驗與模式，但本片成功的地方在於在未消除戲劇味道的同時，用電影手法再為其增光添彩，使其麵貌一新，貫穿全片的搖鏡使用，連接起了不同場景，製造了一種飛逝與眩暈感，突出了事件的震撼；深焦鏡頭製造了建築物門或窗的景深構造，令偏二維的建築三維立體化，凸顯了電影感；多次樓梯連接旋轉鏡頭的應用，凸顯了人物的忐忑心境；結合舞台與電影的打光方法，即保留了戲劇舞台中突出人物的作用，又製造了明暗對比象征內心掙紮的電影技法；開頭霧氣氤氳，在類似舞台置景的前提下，采用了表現主義的手法，美感十足。

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1970年代，某城市。丈夫鄭維明被人冠以莫須有的罪名，含冤去世。周良蕙（徐雷 飾）攜幼子楊揚（雷漢 飾）在屈辱中艱難度日，終日受盡周圍人們的白眼。在郵局工作的羅立平（佟瑞敏 飾）為人敦厚正直，目睹母子倆的遭遇，心生同情。平日裏對周家母子關懷有加，時時相幫，周良蕙心存感念。幾年後，文革結束。鄭維明被平反昭雪，周擔任了市婦聯主任，插隊的兒子也調回城裏，舉家喜遷新居。此時的羅立平則感覺自己與周良蕙身份地位上已存在差異，想主動退出周家的視線。滴水之恩當湧泉相報，周良蕙絲毫沒忘記在文革時期羅立平對他們母子的幫助，她對羅產生了深深的愛意......電影評論：比《大橋下麵》好些，後者講的是動蕩的年代過去了、改革開放到來＝有私生子的女人可以迎來第二春，拋棄她的男人＝動蕩的年代之惡；而這部電影講的是，寡婦作為一個主體，自己否定了動蕩的年代（否定跟市委書記老公有感情），粉碎四人幫／改革開放以後，幽靈依然在（市委書記遺像），寡婦依然不能有人身自由，因為她的兒子隻認市委書記的爸爸，接受不了一個工人階級（郵遞員）父親。

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艾琳·格蘭特（黛咪·摩爾 Demi Moore飾），一位因沒有穩定工作和收入而失去女兒撫養權的單身媽媽。深愛著女兒的艾琳，不想把女兒留給無賴前夫達雷爾·格蘭特（羅伯特·帕特裏克 Robert Patrick飾），隻能每晚都去佛羅裏達的一家酒吧裏跳脫衣舞賺錢，以爭回領養權。電影評論：個人認為《人鬼情未了》是黛米·摩爾的個人巔峰。我是說不論演技，還是顏值身材。但很遺憾，巔峰之後必然有下滑，甚至麵臨低穀。《脫衣舞娘》是她接拍的各類挑戰自我、尋求突破的影片之一。盡管在片中賣力演出，且尺度極大，但反響卻一般。影片對政治、對官員極盡嘲諷。但整體來看，卻有喧賓奪主之嫌。

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保羅和夏洛特曾經是恩愛的戀人，但死亡的陰影籠罩了夏洛特。在無止境的治療中，他們的關係開始出現危機，此時夏洛特性感的表妹又走進他們的生活。三個人之間的欲望交纏、欺騙、懷疑和日益逼近的死亡，構成了這部極其純粹的電影。電影評論：片名很好聽，“柔膚”意象亦令我想及特呂弗的古典之美。可惜，及至後半段，我才真正看出這部電影的價值，那個三人同床的混沌之夜，仿佛把一切都改變了。PS：看片過程中，我曾一度想及數年前參加威尼斯的另一部法國電影《穀子和鯔魚》，雖而內容迥異，但氣格近似，都運用了半記錄式的鏡頭語言。

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維多利亞時代的英國小鎮萊姆，年輕的紳士查爾斯（傑裏米艾恩斯 Jeremy Irons 飾）在海邊的懸崖上邂逅了一個神秘黑衣女子（梅麗爾斯特裏普 Meryl Streep 飾）。聽當地人說，黑衣女子名叫薩拉，因為曾與一名法國中尉有染，所以遭眾人非議，被稱為“法國中尉的女人”。不過，查爾斯卻對這位遺世獨立的女人頗感興趣，盡管他已經有了一個賢淑的未婚妻，並擬定了婚期，但他還是抑製不住薩拉的誘惑。兩個人在幾次試探後，終於開始幽會。薩拉對查爾斯講述了她的遭遇和經曆，但這一幕卻被他人窺視，於是偷偷摸摸的私情麵臨公諸於眾的危機……電影評論：看來關錦鵬的《阮玲玉》形式創新評價要降一點了，戲中戲的效果不光是將兩個故事疊加整合，而是間離觀眾，使其遠距離的審視那個“法國中尉的女人”，令這個故事成為推動“現實”中男女主演情感進程的工具，雖然“現實”戲份時間相較於“電影”時間少，但“電影”時間卻反向的將“現實”中男女感情發展的過程展示的無比細致自然，這種特殊的手法是極為奇妙的。當這兩個故事並列看時，就凸顯了時代的變革感，維多利亞時代嚴苛的宗教法則與世俗目光，對照當代情感中的隱秘的悱惻纏綿，前者的有性突出了對時代的批判，後者的無性描繪了未吐納出口愛戀的苦澀，結尾處“電影”團圓結局和“現實”悲慘景象的對照也劃分了熒幕與真實的差別，而情節化的“電影”劇情與平淡著筆少的“現實”生活也驗證了這一點。

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一個足智多謀的美國海軍陸戰隊員在伊拉克受傷後退役，並收拾行李來到美國西南訪問他的朋友，可是當他來到朋友住的地方，發現他朋友人間蒸發了，而且周圍的人都不約而同的說從沒見過他的朋友...電影評論：這部電影跟史泰龍的《第一滴血》有著雷同的地方，都是退伍軍人，都是去邊鏡小鎮找朋友，總的來說就是正義戰勝了邪惡。看來暴發戶有點臭錢就覺得天下必須聽他的，連警察局都聽他的，而且專橫跋扈，當地人敢怒不敢言，但是這種狀態總不會是永久的，總會有一個足智多謀的人出來呼籲正義。