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女兒被謀殺已五年了,誰知一個電話:「媽媽,是我…請來接我.」令本已重新挀作的母親再一次崩潰起來。電影評論:Jaume Balagueró的氣氛總是營造的不錯,不過結局總是。。。還是一句話,文化不同嚇點不同。好像斯蒂芬金的小說,有幾部氣氛還真是不錯,全都是結尾敗興。

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阿麗(潘虹 飾)是一個地地道道的上海人。很多年前,她就開始涉足股市,自己總結出了一套炒股秘訣,憑借著這秘訣,她馳騁在股市十數年從未虧過,漸漸的成為了證券市場裏的傳奇人物。阿基(張智堯 飾)是一名娛樂記者,為了追求妞妞(謝雨欣 飾),他決定進入股市搏一把。電影評論:這部片子完全是消費上一部的股瘋,看到的隻有東方電影的普通話版本,直接扣分50%了,亮點有幾個,吐槽點也有幾個。崔傑的普通話配音替代王汝剛實在是敗筆,童自榮的聲音也無法挽救普通話替代上海話,缺少了香港人的幫助,這部電影一下子就差了非常非常多。亮點反而很大,走秀的那一段,居然有人體模特演員來演走秀模特來漏屁股的?what?厲害。 謝雨欣現在已經看不到了,有個手的特寫鏡頭,看的出出身貧苦,安澤豪也看不到了,估計戲路有限吧。 股票,還是不玩的好,腳踏實地做人!

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高中生杜天一(杜維瀚飾)的校園生活平淡而無趣,他家境不錯但成績不好,熱衷時尚但不拘小節,平日裏和兩個跟班雷少(劉颺飾)和司馬(左立飾)混跡校園,甚是隨心所欲。他做事有一個原則,就是即便進一百次教務處, 也堅決不進一次校長室。杜天一混混度日沒有夢想。唯一能提起他熱情的一件事,就是轉校生楊小惠(陳昕翎飾)的出現,有如一道清 風吹進了他平淡的生活。杜天一對楊小惠一見鍾情,確切的說是荷爾蒙作祟。他傾心於班花楊小惠,但一直不敢表白。最討厭狗腿子副班長馬明川(袁福福飾),對冷麵班長莫遙(尹航飾)也是敬而遠之。然而他卻陷入時間的圈套裏,每一天醒來都是星期一,無論前一天他做過何樣的事情,醒來都是周一。在時間的圈套裏,杜天一是如何去應對?而他會有怎樣的一個結局?電影評論:這個影片給我最大的感覺就是不狗血,代入感強,尤其是那校服,妥妥的都是青春的回憶~ 真的會讓我想起很多高中的人和事情 最喜歡的還是片尾曲,覺得很好聽,也代表了85-90後的一些生活~

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拉裏·戈普尼克(邁克爾·斯圖巴 Michael Stuhlbarg 飾)是美國明尼蘇達州雙城區某大學的物理教授,學校正決定是否頒發給他終身教授資格時,一位韓國學生向拉裏抱怨考試評分不公,遭拒絕後則向拉裏行賄。與此同時,拉裏的妻子朱迪斯(莎瑞·萊尼克 Sari Lennick 飾)說她愛上了鰥夫塞·艾伯曼(弗雷德·邁拉麥德 Fred Melamed 飾),要求離婚。不僅如此,拉裏的無業神經質哥哥亞瑟(理查德·坎德 Richard Kind 飾)越來越成為負擔,兒子的猶太成人禮在即,女兒偷錢準備為鼻子做整容手術,而一封匿名信更是要將他的前程毀掉。焦頭爛額的拉裏求助於多位猶太牧師拉比,但信仰便能幫他走出困境嗎?電影評論:1.科恩電影中的永恒問題:“人生(以及人生中的種種際遇)到底有沒有意義/本質/準則/理性……?”(學術點說,“元語言存不存在?”)科恩的回答顯然是後結構主義的,“元語言不存在”,人生不過是一個荒謬不可理喻的混沌係統(“牙齒上的字是怎麼回事?誰鳥他啊!”)。2.幾部科恩看下來,其對視點鏡頭的酷愛基本實錘,這也是合乎一貫題旨的:每個人都為自己的“視點”所限,終極“真理”不可把握也無需把握。3.對標另幾部科恩的後現代虛無主義電影,老無所依最嚴肅深沉,缺席的人最曖昧最有欺騙性,本片反倒最簡明(居然很多人說沒看懂,驚了),但指涉最廣泛(聯係到宗教、量子力學和語言)形式最多樣(巧合、悖論和重複)。4.如果在兩個美國後現代電影作者科恩和昆汀中選一個,我選科恩。5.另兩個亮點:片頭與正片的畫幅變化、吸毒者視點的特殊鏡頭

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這張DVD是1998年九月在著名的卡內基音樂廳所主辦的一場演唱會實況錄像。從片子的名字就可以看出,參與演出的都是那些在百老彙音樂劇舞台上風光無限的女明星們。盡管從演唱會的人員名單上我們沒有發現伯納德彼得絲(Bernadette Peters)、依蓮佩姬(Elaine Page)等無可爭議的天後巨星,但朱迪安德魯斯、李薩明裏尼、林達伊德等名角的登場斷不會讓整台演唱會名不符實。總之,如果你對百老彙著名女演員的名字和她們演唱的曲目十分熟悉,那麼這張DVD就是特別為你製作的;否則,台下觀眾接二連三的鼓掌歡呼一定會把你搞得莫名其妙。電影評論:看了好多遍了,這種沒有男的的節目看得太爽了(開頭兩位可愛). We don’t deserve Dame Julie Andrews!

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劇情梗概:一位18世紀的詩人通過時間隧道到了一個神秘的地方,他遇到了許多讓他死亡又讓他重生的事物。可是他還是必須麵對死亡的洗禮,他還有什麼心願未了嗎?電影評論:三部曲的落幕,這一部依然真誠無以複加,穀克多將自己對藝術對人生的思考通過大量的符號堆砌呈現。 影像的符號是出口,詩歌的語言是人生的宣泄,你不能將自己的人生托付於藝術之上,但依然要將靈感源泉井噴世間。生與死的迷題在一瞬間複現,古今皆如此,神話早已將神跡呈現,到頭來所有藝術的想象之光都暗含在璀璨的生之花中,隨靈魂飄逝,化作成泥碾作塵 請你們愛我的電影,請你們愛我的詩,請你們記住我的作品,請你們熱愛藝術,百年後生生不息,請你們記住我留給世人最後的遺產

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正要趕往倫敦完婚的凱莉(Margaret Lockwood)因雪崩被困在山下的小旅館裏,偶遇攝影記者康德(Michael Redgrave),兩個人因小事發生爭執,第二天大家各自趕路,卻登上了同一列火車。電影評論:希區柯克偏愛把人物放置於密閉的造型空間,你不能指望在他的影片中看到人物性格的多層次,他的關注點似乎聚焦在有限空間範圍內人物的行動,因而時常能看到因為需要而安排的人物重心轉移。希區柯克的早期電影擁有野心非凡的抱負,《貴婦失蹤記》雜糅多種電影元素:懸疑、喜劇、愛情、恐怖、諜戰,彼此之間毫不突兀,各盡其妙,碰撞融合成了一部古怪氣質的影片,當然也有這樣或者那樣的毛病,但是依然不能忽視這朵獨樹一幟的奇葩。貴婦失蹤以後的片段,甚至帶點《羅生門》的影子,火車上的乘客各為各的利益著想一味矢口否認貴婦的存在,並且指控貴婦是女主角腦海中幻想的產物,希區柯克順勢誤導跟觀眾玩了一次小把戲,那就是通過心理暗示使人誤以為真的沒有這位貴婦,貴婦姓名“弗洛伊”和“弗洛伊德”相近的拚法,是對觀眾的一次成功諧謔。

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