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故事起源於上世紀九十年代中期的中國河北某鄉村。大東、安虎、桃子三人是從小一起長大的夥伴，大東和桃子是一對青梅竹馬的戀人。為了改變命運，大東和安虎各自懷著最美好的夢想來到北京打拚，他們先後來到城市的建築工地打工，成為國家改革開放大潮中由農村湧向城市的群體——建築農民工。他們像仰望著一天天高聳的塔樓一樣仰望自己的幸福和渴望。多年以後，他們通過拚搏，終於找到了在這個城市各自的坐標，大東憑借與生俱來的憨厚，樸實，誠信和永不服輸的闖勁以及各種機緣巧合成為建築行業的佼佼者，在地產大亨雄哥和著名體育解說人韓喬生的幫助支持下，承包了國家重點工程奧運主體育場的配套工程而一舉成名。 而從小就頗有頭腦和心計的安虎來到城市以後卻幾經沉浮，最終誤入歧途。桃子的移情別戀，成為大東心頭永遠抹不去的痛……而美麗果敢的女記者高紀思的出現似乎讓大東看到了一絲幸福的曙光，與此同時一個巨大的陰謀也正在向大東悄悄逼近…… 兄弟與戀人，友情與愛情，足球與夢想，生活的艱辛和無奈，人物之間的複雜關係，農民工的愛情，親情，友情。工地上的角鬥，足球場上的競爭，農民工足球隊的誕生……在建築工地的摩天大樓和塔吊之間，在這個城市的天空下，他們還會有怎樣的生活?電影評論：一個關於農民工的故事，卻不夠地道，不夠淳樸。故事發展、情節設置、人物表演、服裝道具……，總覺得有不自然的痕跡。不過，導演的攝影意識還是有的，某些畫麵，隻是某些畫麵，拍得確實挺美，但如果計較起來，攝影格調貌似不太統一？讓我現實、回憶傻傻分不清楚。大東，您發福的速度要不要這麼快啊？？

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伊朗導演賈法·潘納希（Jafar Panahi）正在拍攝一部兒童影片，影片講述打著石膏的小女孩米娜·穆罕默德·漢妮（Mina Mohammad Khani）放學後沒有等到接她的母親，於是自己獨自回家的故事。然而在拍攝公交車一場戲時，卻突然發生狀況。米娜死死地盯著攝像機，突然大喊“我不拍了！”任憑導演如何勸說，這個小女孩就是不願繼續，轉而獨自離開。由於疏忽，米娜身上的微型麥克風未來得及摘除，導演當即決定尾隨米娜，跟拍她回家的全過程。虛幻與現實的界限就在這一刻模糊了……電影評論：中間次元壁的打破十分關鍵，絕不僅僅是真實和虛構的連接，也是觀察視角的轉換，更承載了導演的作者表達，同樣是回家，前半段米娜地表現是被動彷徨、依賴於他人的，這一動機本身也是被安排、被“操控”的，而在“逃離”攝影機(社會約束)之後，她的行為變由自我意識主導，這裏米娜，就是導演所塑造的伊朗女性縮影，難能可貴的是他那些社會批判又是點到為止。對賈法帕納西刮目相看！

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《餓虎狂龍》的故事發生在20年代的上海，當時日本人正在逐步實施蠶食中國的陰謀並派遣一個號稱“富士山餓虎”的高手（倉田保昭）來到中國上海進行破壞活動，陳星扮演一個外號叫“華北狂龍”的偵緝隊長之類的角色，在片中帶領得力助手（黃元申）與日本間諜展開連場廝殺……電影評論：原來的看的錄像帶，當時覺得很熱鬧。。。 “你猜他們叫我什麼，東北餓虎，你猜他滿叫我什麼，南北狂龍”。。。

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今天和平富庶的生活，與無數先輩們舍生忘我的犧牲息息相關。當我們歌舞升平之時，怎可忘記那些沉睡在曆史荒丘中的名字？女演員夏珊（許晴 飾）駕駛豪華跑車飛馳在曲曲彎彎的山道上，期間不知為何她神思恍惚，結果出了嚴重車禍。在深度昏迷中，夏珊仿佛聽到來自百年前的呼喚，在那個位置的時代，仿佛有一個她牽掛了百年的男人，他的樣子正漸漸清晰起來。那個男子名叫林覺民（佟大為 飾），曾經身著白衣，大汗淋漓跑上自家樓梯，勸說待字閨中的陳意映（許晴 飾）嫁給一個不愛的男人。這一麵在兩人的心底牽上紅線，他們終於結為夫婦。而在那個動蕩多難的年代，林與陳的愛情，最終化為一封字字凝血的《與妻書》！電影評論：雖然電影在形式上比較新穎，但是也是建立在對經典進行消解的犧牲前提下的。 裏麵都是些什麼奇葩角色，意映的表哥是個憨子嗎？以前廣州革命的人有這麼愚鈍嗎？以及不敢想象佟大為飾演的這個像二貨一樣的林覺民能寫出《與妻書》這樣委婉動人又蕩氣回腸的詩信。許晴雖然美豔絕倫，但是演一個十六七歲的少婦也太出戲了吧……從她身上找不到任何陳意映的影子，除了長得美這一點我能接受。當然，佟大為來飾演一個十七八的人也不合適……另外，劇組為什麼這麼摳門，竟然還摳圖，有一個場景竟然用那種小鎮影樓會用的草原風景幕布當後景……無語=_= 又拖又拉的看了強忍著不適看了半個小時後，怒關之……

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1975年夏，祖國西南邊疆某地蛇災蔓延，軍民、畜禽時常罹難早先施用蛇藥突然失效，情勢非常嚴重。蛇學家、歸國華僑牛玉聲奉命率領一支考察隊急切奔赴災區。在調查研究的基礎上，牛玉聲認為，有一種黑眼鏡蛇出沒在這一帶，它正是考察隊覓尋的新蛇種，其毒液是研製新蛇藥的原料。他建議考察隊迅即奔赴毒蛇活動猖獗的國境線附近尋捕。電影評論：1980年的傷痕文學電影。“傷痕文學，70年代末到80年代初在中國大陸文壇占據主導地位的一種文學現象。揭露文革對相當數量青少年靈魂的扭曲所造成的精神內傷。”目前80末90初一代的精神矛盾就在於父輩多是文革中青少年一代，從小接受價值觀扭曲的家庭教育，步入卻是一個高速變革的社會。

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人生の岐路にたつ俳優が、過去と現在を行き來しながら新たな一歩を踏み出していく姿を、美しいモノクロームの映像で描き出すドラマ。監督は、本作が長編2作目の新鋭・三宅唱監督。40歳を目前にひかえた俳優のハジは、體調不良や妻との別居など頭を悩ませる問題が重なり、仕事にも行き詰っていた。そんな時、長い間會っていなかった高校時代の友人ボンが現れ、地元の友人ユウジの結婚式に出るようハジを誘う。ボンの運転する車で故郷に向かったハジは、車の中で居眠りをしていたが、目を覚ますと大人の姿のまま20年前の高校時代に戻っていた。主演の村上淳をはじめ、渋川清彥、三浦誠己、渡辺真起子、菅田俊ら実力派俳優が多數出演。電影評論：標記了三年終於得以一見此片！經曆中年危機的男演員回鄉找回自我和動力的故事其實在日影裏並不新鮮。但敘事上的多層結構為影像上提供了更大空間，膠片+三宅標誌性的特寫運用+decade全員的傾情演出製造情動。傑出之作！

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