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南宋建炎年間,少主即位,國師專權。是時鎮世封印被解,各路妖魔縱橫世間,遂令杭州城人心惶惶。適值此時,玄光寺的不通和尚(鄭愷 飾)和女降魔師菁菁(張雨綺 飾)在一次降魔行動中相遇。一千年前,不通和菁菁是天界的金童玉女,兩人因違犯天條相戀而被貶下凡間,被罰輪回十世而不得說一句話。下凡之前,菁菁決意不飲忘情水,所以積累了千年的記憶,她時刻渴望重逢金童,再續前緣。電影評論:本片是王晶魔幻夢的一個嚐試 依然是王晶最為擅長的喜劇風格 但這次是魔幻當道 筆者以為 魔幻是表皮 愛情才是內核 王晶試圖用魔幻的手法給觀眾上一堂生動的愛情課 天馬行空的設置 極強的視覺衝擊 搞笑與溫情並存 嘻嘻哈哈之後 仿佛讀到了愛情的真諦 實質上就是要用電影的內核來直戳內心深處最脆弱的地方
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影片根據一個真實的故事改編——普奇奧家族。這個富裕的布宜諾斯艾利斯家族索取贖金,殺人賺錢。根據阿根廷犯罪史上一次可怕的事件,電影剖析了罪惡的道德模糊性和平凡性。電影評論:電影裏父親的扮演者長相、神情、氣質很像HOB紀錄片《紐約災星》裏真實殺人富豪,在片中也是父權和獸的化身,母親向父親絮叨的埋怨家中的事,切一隻烤雞,父親端著烤雞上樓,和女兒打個招呼,然後再到下一個房間,攝像機拍到被像條狗一樣拴在房間裏的被綁架者,類似舉重若輕的荒誕場景是本片最特別的地方。
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20歲的David剛剛搬到巴塞隆納。而Gràcia, 一個將近70歲尖酸刻薄,潑辣的老女人,提供他免費的住宿換取他的陪伴,生活中他們發現彼此有很多超出他們想像的相似處。電影評論:我印象中看過的西班牙的電影裏最清新的了... 開頭男主鄉下的房間裏牆壁上的海報:Catalonia is not Spain令人感到熟悉..OST不錯~
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這是一部現代版的王子複仇記。哈姆雷特是紐約一家大公司——丹麥公司已故總裁的兒子,當父親的幽靈將自己被兄弟克羅迪斯謀殺的真相告訴哈姆雷特後,他下定決心要替父報仇。電影評論:這部改編真的超級棒,不僅僅是對莎翁原作的解讀上,更重要的是一種新世紀、新媒體的解讀。一方麵正如結尾新聞播報員所說的(來自原作戲中戲國王角色)這是一個沒有人會關心別人厄運的時代,這部電影可以看作是莎士比亞的穿越,在17世紀初對21世紀所作的預言。另一方麵幽靈的超自然被媒介本身的幽靈性取代,如果Horatio不信鬼,那麼在這裏他不得不相信監控錄像啊!電影巧妙運用了電子通訊工具代替了原作的各種傳信員,無論是寶利來代替野花還是語音留言代替對話,軟盤中的word文檔代替國書還是傳真代替書信,最精彩的是用竊聽器代替了真人偷聽。戲中戲則被錄像作品替代,而這個作品的類文本恰恰暗合了片頭給出了十足的自反,構造了無限的錄像循。不過聽Murray念白我真的要崩了。另外Stiles在古根海姆的噴泉裏淹死了,尼瑪那噴泉半米高都沒吧!
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法國男星加斯帕德·尤利爾(Gaspard Ulliel)將在傳奇大師伊夫聖羅蘭(Yves Saint Laurent)的傳記電影中飾演這位公開同性戀。YSL被譽為“色彩創造者”,他17歲被Vogue發掘,21歲即擔任Dior首席設計師,26歲時與愛人兼事業夥伴皮埃爾·貝 爾熱(Pierre Bergé)開創以自己名字命名的奢侈品牌,從此以無數經典作品叱吒時尚界。電影評論:方方麵麵的大膽而小眾。 劇本反敘事,截取傳記對象最耀眼的人生片段、以打亂的時間線建構“氣質”而非“人物”,表現式的場景設計和劇情組織打破了行為與動機的邊界,性、藥物與藝術激情在影影綽綽時代背影下共同完成一次大型視聽藝術秀:不如此詩性的表達確實無法更好的探悉已經成為文化符號的Yves Saint Laurent,然而卻是以犧牲劇作可理解性來實現的——了解YSL以及時代的話故事本身或無足輕重,要的正是這種情緒性的刻寫,普通觀眾則會觀感極不友好,隻剩下聲色犬馬的紙醉金迷和浮華空洞的流光溢彩。 比較難於接受的是渙漫曖昧的寫意風格並沒有自始至終貫徹,一些側寫的故事性場景不如幹脆去掉:皇皇巨著150分鍾,即使對於小眾的擁躉也過於冗長——激進而不徹底,令人絕望。 不喜歡,但Gaspard Ulliel與Louis Garrel坐鎮也是在是討厭不起來(笑)。
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伊恩(伊萬·邁克格雷格 Ewan McGregor 飾)與特裏(柯林·法萊爾 Colin Farrell 飾)兄弟倆被開餐館的父親養大,他們被母親教育要向會做生意的有錢叔叔霍華德學習。特裏和女友嗜好賭博,經常借錢去賭場。一場賽狗比賽讓特裏贏了些錢,兄弟倆一起買了艘小遊艇,取名為“卡珊德拉之夢”,然而他們卻並未察覺這個名字所蘊含的不吉祥。電影評論:和賽末點如出一轍 同樣擁有運氣但是人物在最後還是沒有奮力一搏。伍迪艾倫的黑色電影果然是陽光下的罪惡 人墜入黑暗始於貪欲 而self interest永遠驅使著他們的行為 可是最後懦弱和“家庭感”毀掉了一切 觀眾甚至最後都在了伊萬的立場上 感歎著傳統黑色電影的“宿命感”。這部沒有特別的攝影或者敘事手法 故事也有點無趣 不過每次謀殺懸念感還是不錯 沒有教條式的道德約束 但是在輕鬆的殺人以後 所有人還是一直處在懸念之中 結局像是宿命也像是反轉 人的結局甚至在一念之間的選擇決定。伊萬在這部裏沒有很出彩吧 這個角色和小喬那個一樣不是很討喜
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維斯康提後期喜歡以貴族家庭內部的矛盾糾葛為主要題材,畢竟他自己也出生貴族家庭。本片屬於這類題材,但卻是他最不為人熟知的一部。他的老搭檔蘭開斯特扮演一個住在羅馬豪華公寓裏的收藏繪畫的美國退休老教授,電影通過他的角度審視了一個貴族家庭內部的種種狀況。該家庭搬進了藝術家的樓上,家族裏充滿了墮落、仇恨、妒忌等不為人知的內幕,老教授與他們產生了不可調和的矛盾,也使自己陷入瘋狂和混亂之中。電影評論:7.1 n+1刷,道別之作。n刷,有些人就是留戀人生的理由。)按頭製帽,鮮明脆辣。以小室瑣事洞悉大道敘事靈巧,重感情不重來龍去脈,角色們僅現冰山一角,表演精致入微,留白念想無窮。赫穆就是愛欲和真理本身,《春光》的守護與禁錮頗有個中韻味。維斯康蒂老早想透了…保護欲和情欲的模糊界限;對孤獨的向往和畏懼;悲憫大愛和踐踏占有共存…對藝術品的認知展現不同人物立場:知識階層看學術價值, 同時期葉子不是這麼畫的;收藏者需空洞的自我完成;貴族們看到日常功能價值;“隻是因為離電話機近”一句帶出優渥背景、外向個性即交際多,並催生親近感,雖是藝術史小能手但並不吊書袋。對愛與欲望的掩飾(侯爵夫人)和坦承(赫穆);左右翼的痛苦平衡;心碎與遺忘…自從拿到赫穆的美,看維斯康蒂從極大享受變成了極致享受😳