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警探馬特（傑拉爾·德帕迪約 Gérard Depardieu 飾）直接有效的辦案方式讓上峰多有不滿，但他最近沾染了更大的麻煩：與馬特關係密切的同事弗朗克涉嫌同毒梟合作。雖然馬特對弗朗克聯係罪犯的舉動有所耳聞，但並未過多涉身其中。弗朗克向馬特透露自己的計劃代號“鑽石13”，並邀請經濟困窘的馬特加入，同時紀律檢查部門開始監控馬特的起居。不久弗朗克被人打死，由於弗朗克生前最後一通電話打給了馬特，毒梟很快向他追索被弗朗克搶走的貨款，被紀檢部門停職的馬特孤立無援，隻能眼看身邊的朋友先後遇害，在與毒梟周旋的過程中馬特收到了新的線索，他發現弗朗克之死遠沒有想象的簡單，一張警方高層犯罪的黑幕逐漸張開……電影評論：很少看如此嚴肅的法國片。影片以德帕迪約飾演的老警察為切入點直述了一場官場腐敗案，看似沒有背景和結尾，不認真很難理清來龍去脈，但一切前因後果都在鏡頭中有所體現。 影片沒有跌宕起伏的情節，表現手法如片中主人公一般做事低調不張揚。導演意在收斂，給觀眾留下巨大想象空間。

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作家杉本隆治（田村正和 飾）投入極大心血創作的小說《遙遠的記憶》得到《金澤每日新聞》文化部長服部（佐野史郎 飾）的盛讚，因此竭力希望作家能延長連載。而為了全身心地創作該作品，杉本專門從東京搬到了金澤。在此期間，居住在東京名叫潮田芳子（廣末涼子 飾）致信報社，稱因為渴望拜讀《遙遠的記憶》所以想訂閱《金澤每日新聞》。為了證明該讀者的存在，杉本的助理（水川麻美 飾）還專門登門拜訪，而對方的舉止讓她頗有些疑惑。未過多久，芳子以小說無聊為由退訂報紙。連載正進入高潮，這件事令杉本倍感蹊蹺。也許芳子關注的不是小說，而是在那期間發生在金澤的某起事件……電影評論：兩夜連續，第二夜是黑色樹海。田村和廣末的表演值得加分。福爾摩斯式的故事，古怪的來者必有蹊蹺。但凶手或者說受害者的廣末實在太多。餘了，何必弄出古怪的挑戰偵探小說家的天性，尋找報紙上的殉情信息，實在有點太弱了。但畢竟不是凶惡的壞人，而是軟弱無力的受害者罷了。躊躇要不要故技重施殺作家和助手成為牽動情節的故事線和感情線，實在是柔情萬種，最為精彩。作為秘書的丈夫也太托大了，妻子去酒吧當陪酒這麼古怪的事居然置若罔聞，有點bug。

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灣岸警署一行人跑到漢城辦案，結果人才剛到就破案了，於是這趟《漢城大搜查線》隻好更改行程，變成二個小時的吃喝玩樂之旅。電影評論：當年的旅遊推廣片居然可以ft熱門劇集出一段（不靠譜）劇情主角全程吃喝玩樂中間還插著一堆韓國片兒警工作紀實，也不知道是該說太拚好還是奇葩好……深津唯一一次超短發倒是挺好看的

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吉爾（歐文•威爾遜 Owen Wilson 飾）攜未婚妻伊內茲（瑞秋•麥克亞當斯 Rachel McAdams 飾）陪著嶽父嶽母來巴黎度假。他希望留在巴黎完成自己的第一部小說，但是伊內茲及其父母堅決反對。在一次用餐時，伊內茲遇到了昔日同學保羅夫婦，他們一同出遊。保羅到處賣弄，跟導遊（卡拉•布呂尼 Carla Bruni 飾）喋喋不休，令吉爾反感不已。午夜時分，他獨自走在巴黎的街頭，卻被一輛路過的馬車吸引住了。他隨馬車來到了一個名流派對，陰差陽錯地結識了海明威、畢加索、菲茨傑拉德、達利（阿德裏安•布洛迪 Adrien Brody 飾）、斯坦因（凱西•貝茨 Kathy Bates 飾）等，而且他更是迷戀上了畢加索和莫迪尼亞裏的情人阿德裏亞娜（瑪麗昂•歌迪亞 Marion Cotillard 飾）。他樂此不疲地穿越，而由此發生的一切都讓他無可救藥地愛上了巴黎這座城市……電影評論：伍迪艾倫大概是晉江的穿越文看多了。But,honestly, a huge part of it is a mediocre replica of Before Sunrise, only to modified commercially and suited the bourgeoisie taste. It will be better if the leading role is a more sophisticated character in some deeper crisis.

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在她13歲生日前，Léa的父母離婚了。她和8歲的弟弟Maxime，就像其他很多小孩一樣，在爸爸家住一周之後再到媽媽家住一周，然後再搬回爸爸家……電影評論：導演對離異家庭中的青春期少女的心理刻畫得相當細膩。導演說，他為拍攝此片花了三年時間，一年寫劇本，半年找資金，三個月拍攝，餘下一年四月時間為後期製作。37歲的導演坦言，他單身，但談了很多很多次戀愛，曾經一場戀愛的女人帶著兩個孩子，一如電影中的媽媽，所以在生活中他收集了不少素材。。。

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70年代末，剛剛開放賭場業的大西洋城正處在新舊時代的交替之中。莎莉在一家合法賭場做女招待，並跟隨一個法國人學習如何做莊家，希望有朝一日到拉斯維加斯去賺大錢。和莎莉同住在一間公寓裏的巴歇爾，現在是老寡婦格蕾絲的情夫和管家，一直暗戀著莎莉。大衛結識了巴歇爾，利用他販賣古柯堿，但很快被黑手黨殺了。黑手黨沒有找到毒品，就來找莎莉，巴歇爾殺掉了兩名黑社會槍手，駕車帶著莎莉逃亡到佛羅裏達。莎莉在汽車旅館偷走了一部分賣毒品的錢，前往拉斯維加斯尋夢，巴歇爾雖然知道但也沒有阻止。巴歇爾給格蕾絲打電話說自己是警方通緝的凶手，便又回到了大西洋城。兩個人賣掉剩下的毒品，沿著海濱大道愉快地散步，身後是正在飛速變化的大西洋城。電影評論：路易馬勒電影中，總有迷離模糊的道德感，雖然是好萊塢電影，但運鏡風格和環繞於影像的配樂仍然十分地法式。八十年代推到重來的大西洋城，鏡頭聚焦於新建的賭場和黃金時代遺留的棧道，是黑幫統治時代灰飛煙滅後的新時期，還存留著Lou那樣曾經的嘍囉吹噓沉緬的江湖夢，也是像Sally那樣尋找新生活的外來者的掘金地，在他們短暫擦肩的瞬間，有金錢帶來的火花，也有隔窗窺視的情欲張力，毒品交易和黑幫威脅幫助他們各自完成了生命階段的使命，昔日禁酒期大西洋城膨的欲望和犯罪輾轉流落到今日，已是暮年的回望，和少艾的逃離。

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以民謠和神話的風格來重現馬克·夏加爾之謎。影片並不是為了創造一個夏加爾的形象，而是試圖通過傳說和故事來通過銀屏來呈現他變化莫測的創造力。電影評論：最諷刺的一幕是馬列維奇和學生們製作革命海報的第二天上午，他們的作品被長官首肯之時，內心所湧動的那種悲哀。藝術明明是自成一體的，僅僅被藝術自身所證明的世界，卻需要去獲得政治的認可，像餓狗一樣乞憐。抽象藝術明明具有先鋒性，卻恰恰可以去共鳴一種戰爭的熱血，從而觸發其具有的廣告效應的機關，被長官所認可。夏加爾發小的愛情明明也是誠摯了，這種不被接納的愛情最後卻化作傷及畫家與軍官自己的一把利刃，一顆子彈。一座被藝術所改造與保護的村莊居民，又輕易被流言所煽動，去毀滅藝術。藝術內部的派係風格之爭，同樣將一所藝術學校的創辦者，推向藝術的斷頭台，藝術所應做的份內之事，卻摻和了血腥與殘暴。電影是真的美，卻真的是一部諷刺之詩，讓人不得不去反省，藝術永遠不是抬舉太高了，永遠是太不被關照了。