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梅遠貴（鄧超 飾）是一個情感經曆極為豐富的男人，雖然有過這樣那樣的失敗戀情，卻也幫他鋪就了一條通往榮華複歸的康莊大道。現如今的梅遠貴生活在首都北京，與其精英團隊操辦起幫人分手的奇葩業務，無論你有著怎樣的感情和生活，隻要票子給足，他總會高效率地完成任務。愛情那麼虛幻的東西太不可靠，還是錢最讓他放心。這一天，梅照例接了一單生意，那就是幫客戶甩掉美麗女孩葉小春（楊冪 飾）。小春是一個自強不息的北漂姑娘，她渴望可以讓之依靠休息的港灣，同時也為了美好的明天奮力打拚。原本躊躇滿誌的梅遠貴，從和小春接觸的第一天起，他們彼此的人生就發生了改變……電影評論：憑著鄧超的賣力表演，[分手大師]與國產良心製作的名號僅有一個楊冪的差距....縱觀短評區，我第一次如此真切地感受到豆瓣用戶的離群索居。拜托請收起你們趾高氣昂目空一切的自負和喋喋不休頭頭是道的逼格。偶爾陪著親人朋友去影院裏單純開嗓子笑笑，那才是生活啊好嗎？！（難得大銀幕看柳岩，戲份太少了以及我永遠都不會再看一遍這部作品也是事實....捂臉

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轉眼之間，阿普（Smaran Ghosal 飾）長大了，然而，生活卻並沒有因此而變得更加寬容。和父母搬去博納斯之後沒多久，阿普的父親就永遠的離開了他的家庭，就這樣，阿普和母親過起了相依為命的生活。電影評論：Tenderly tackled in this poetic film is the theme of new versus old - the dueling emotions, the ambitions of an adolescence to metamorphosize versus his very roots that tug at his heartstrings and stop him from flying high and away, a widowed mother's grief and hopelessness versus her muted acquiescence - all captured with rawness, humanism, and an understated elegance. #BJIFF @UME雙井

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每一個死者都會經曆一次往生刑。每個人的刑責都不一樣，目的是為了斬斷你對塵世的依戀。他從來不信這種說法，直到那一天。江縣醫院青年醫生羅平墜樓身亡的新聞被女留學生——何晴看到了。她立馬乘飛機趕回國內，在羅平火化前和他見上了最後一麵。然而羅平的靈魂還沒有離開，卻記不起兩人之間究竟發生過什麼。何晴篤定地認為羅平不可能自殺，她以羅平未婚妻的身份，開始抽絲剝繭地尋求羅平墜樓的真相。羅平的魂魄跟隨著何晴的腳步，逐漸撥開迷霧……電影評論：標了恐怖片TAG的我有點心虛。其實往生刑這個概念真的不錯，但是故事並沒有來玩這個概念，於是就顯得非常無趣了。查案過程粗糙得經不起推敲，幕後出來第一眼就基本鎖定，如果重點放在男女主失落的愛情，那中間大段的追查又顯得非常多餘。。不倫不類，但是我想說鄒然這個妹子很符合我的審美，雖然連她的豆瓣頁都沒看到。。。

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『Seventh Code』講述的是，高山秋子（前田敦子飾演）對在東京邂逅，共度過一餐的男子鬆永（鈴木亮平飾演）無法忘懷而前往俄羅斯海參崴。雖然重逢之時鬆永對秋子沒有印象，但是在告誡了“在國外絕對不要隨便相信他人”之後就失去了蹤影。而秋子尋找鬆永之時，被黑手黨襲擊，衣衫襤褸被丟棄在郊外的荒地. 本作是在2013年6月於俄羅斯海參崴外景拍攝的懸疑劇。在劇中，前田敦子還挑戰了打鬥戲。 由前田敦子主演，黑澤清導演·編劇的電影『Seventh Code』將作為參賽作品參加於11月8日在意大利羅馬開幕的『第8屆羅馬國際電影節』的競賽部門，當地隨後在14號將全球首發上映。電影內容是黑澤清導演以前田敦子為主演的前提而書寫了原創故事。電影評論：對類型片的顛覆應該是最顯而易見的特點，一開始是對“花癡女苦戀渣男逐愛俄羅斯”的言情片的顛覆，然後又插進一段對中二勵誌片橋段的顛覆；再最後就顯然發展成了黑色電影，然後前田敦子PV出來滿腦子WTF？？行了又荒誕了。前田敦子坐著卡車大聲喊著謝野晶子的詩配上BGM好像快走向青少年向公路耍酷片了【【然後車炸了炸了炸了。。。可看性不高的片子，除了荒宅廢店的場景還很有黑澤清氣質外要在這麼邏輯這麼糙反轉這麼好猜的故事裏注意到導演是以反類型邏輯推進劇情從而產生荒誕感還門檻挺高的；否則就隻能看成是前田敦子超長版PV了。。。當電影節評審團老頭都瞎的嘛🌚

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解放前夕，甘肅裕明油田，老工人周師傅（張衝霄 飾）為了保護油井，死在了敵人槍口下，兒子周挺杉（張連文 飾）含淚接過紅袖標，率工人護油井，迎接解放軍接管油田。解放後，周挺杉加入了共產黨，在黨組織號召下，和千千萬萬石油工人進軍大慶，誓言為祖國開發大油田，華程（李仁堂 飾）為代表的上級領導和專家章易之圍繞在哪兒打井，條件具備不具備等產生分歧，而周挺杉則堅定站在華程一邊，發出了“有條件要上，沒有條件創造條件也要上”的豪邁壯語，他們把天當被地當床，本著“少活二十年，拚命也要拿下大油田”當作人生座佑銘，揪出了隱藏的敵人馮超（劉國祥 飾），提前為中國摘掉了貧油的帽子......電影評論：①全片口號充斥，生搬硬套，牽強附會，與其說是電影，不如說是語錄學習彙報視頻②沒有一個角色立得住，大部分情節很虛假，便秘樣的戰天鬥地表情令人作嘔③大半夜在東北荒原上讀毛書，凍傻了吧④正麵角色工農兵，反麵角色有富裕中農、知識分子、外國專家、暗藏特務、蘇修美帝，階級鬥爭弦兒緊繃⑤“中國人民用洋油的時代一去不複返了”，事實上不但複返，而且複返到每年進口3000萬噸左右，這還不算原油

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一對夫婦過著平凡又重複的生活，直到他們遇見一對新鮮潮人。生活是變得豐富，還是終歸各活各的。電影評論：所有穿越劇都是拍給孩子看的把戲，幸而孩子剛好是《年輕時候》的觀眾兼主角。鮑姆巴赫在這部折光返照將中產送回過去重審自我的作品裏終於點透《魷魚和鯨》並非中產的屬性而是時代的語境。那麼在這個年輕的流量社會裏老式中產的特征是什麼？影片一針見血的甩出兩個詞：無聊和虛偽。新晉中產對這一權力精英形象的崇拜已進化到了不擇手段的地步，而不上不下的小資最終麵臨的難題卻依然是以人為鏡的自我認知。他們既不能像無產階級那樣自由地創作藝術，也無法如成功人士那樣專心的養育孩子。從未實現的夢想（孩子）成了衡量他們是否躋身中產階層的一個內在價值尺度，影片對於三者同時給予了鞭辟入裏的批判。不過令人欣慰的是，最終將曆史揚棄的男主也讓反思的結果活在了當下。

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維斯康提那段講羅密·施奈德扮演的美麗少婦設計向丈夫報仇，冒充他情婦，讓他花錢才能得到她；德西卡的那段講一個膽小的人贏得一個獎，獎品是跟一個女孩的約會；莫尼切裏那段在很多海外版本中均被刪除，其風格比較偏傳統喜劇，較低調，容易消失在同行的陰影裏；但最為出彩的還是費裏尼的那段，名為《安東尼博士的誘惑》，講一個波霸美女從海報上“活”過來，取笑一個道貌岸然的禁欲男子。電影評論：普通工薪階層、禁欲主義知識分子、貴族階級、底層貧苦人民。寫實的夫妻家庭&職場情節劇、運用了超現實主義手法的爆笑道德劇、彌漫著不協調因素和緊張氛圍的夫妻談判室內戲、對被侮辱被損害的人給予滿滿人文關懷的荒誕喜劇。平民女孩也打扮得很時髦小裙子剪裁得當、艾克伯格經典的低胸黑色晚禮服、優雅的香奈兒、熱辣豪爽的吉普賽女郎式衣著。比較喜歡德西卡和費裏尼的，感受分別是一個內心多溫柔的人才能拍出這種片啊和一個多有趣的人才能拍出這種片啊。而且倆人都用朗朗上口的歌曲讓影片更立體多彩。個人覺得群像是德西卡的最好，演員表現最喜歡Sophia Loren和Peppino De Filippo。莫尼切利的最接近中國國情吧，也感觸良多。維斯康蒂的或許可以看作貴族語境的《玩偶之家》，女人覺醒比較早但出走卻注定失敗，從佯裝不在乎到痛切和破滅，羅密擼貓可愛。