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器材室轮-J-(4)po剧情简介
在電腦年代剛來臨時,騙子最容易利用一般人對這種新科技的無知而進行騙財計劃,本片正是以此為題材的英國式鬥智喜劇。烏斯蒂諾夫飾演一名高明的騙子,號稱自己是電腦專家,在一間美國大公司謀得高職,然後將公司的百萬基金利用電腦偷偷轉移到自己的戶口中。當他的百萬竊案被揭穿時,他又能機智地走前一步化解危機。全片劇情布局巧妙,笑料諷刺性強,一群演員包括配角瑪吉.史密斯、卡爾.莫爾登等均演出精彩,導演埃瑞克.提爾也拍出了遊戲人間的愉悅氣氛。電影評論:純粹的喜劇~ 亮點在不停賣萌的Maggie
梦心玥露木耳的出处和背景故事
80年代初頭。東京ー神戸間を結ぶ高速バス・ドリーム號のチケットはもう売られていなかった。10年前の夏休み、大學生だった僕(小林薫)は神戸に帰省した。昔馴染みの「ジェイズ・バー」では、中國生まれのバーテンダー(阪田明)が笑顔で迎えてくれる。このバーで春に知り合った親友の鼠(巻上公一)もずっと僕の帰りを待っていた。それだけではない。ラジオ局からの不思議な電話とビーチボーイズの「カリフォルニア・ガールズ」。左手の指が4本しかない女の子(真行寺君枝)も僕を待っていた。そして何かが終わる予感。・・・79年群像新人文學賞受賞の村上春樹、32歳のデビュー作を29歳の大森一樹監督が映畫化。 (ぽんしゅう)電影評論:書我都看了那麼多遍,我又何必看電影呢?風格跟書完全不一樣,也不知道拍成這樣,村上春樹喜歡嗎?2017-06-01 之前看的好像沒留下任何記憶,重新看了一遍,覺得還不錯,步行經過港口去唱片店買唱片,很古典;結尾在樓梯上回頭,一切都以塵封結網,很藝術。可以打4分,但還是很沉默。沉悶就是村上春樹的特點,這片子算抓住精髓了。
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奎植(權相宇 飾)是神學院的學生,他的“崇高理想”就是能當上神父,因此非常純潔,一次戀愛還未談過。這名“模範生”卻因為一次闖禍而被懲罰到一所鄉村教堂修煉。電影評論:奎植(權相宇 飾)是神學院的一名模範生,他的最大興趣是做飯和做針線活,聖經書是他生活中最親密的夥伴。還有一個月,奎植就要結束長達7年的神學課程,可就在這個節骨眼上他卻惹了大禍,他和另一名神學生善達(金仁權 飾)不慎將教皇視之為珍寶的“聖作”摔破,於是二人被懲罰在一個小教堂接受“靈性強化訓練”。 故事就在這裏開始了,因為在這個受戒的教堂裏,奎植與個性活潑開放的鳳熙(河智苑 飾)相遇了,一場打破寧靜的愛情也由此蔓延…… 鳳熙正在外國留學,癡心一片的她為了見到男友飛越太平洋來到了這裏,可得到
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孫悟空取經歸來仍情緣未了,決定再次曆練人間!千年後的乾隆時期,尼泊爾的廓爾喀人侵略西藏,召喚大批亡靈禍亂人心,同時逼迫夢露設下美人計,意圖利用太虛公子、薩滿、茅山道士等驅魔人誅殺假妖王——駐藏大臣,達到侵占西藏的目的。勵誌要成蓋世英雄的至尊寶恰巧加到了殺妖王的行列,並深深愛上了夢露。然而上天再一次考驗著至尊寶,為救夢露的至尊寶打開月光寶後,遇到的卻是夢露的媽媽,開始了另一段情緣……電影評論:看的時候覺得像是低俗趣味,片名和動畫片大聖歸來相似,演員演技也是不想說了要多尬有多尬,一直試圖製造笑點我也隻能嗬嗬了....
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21歲的泰勒(羅伯特·帕丁森 Robert Pattinson 飾)十分的叛逆,與舍友擠在一幢狹小的公寓裏,整日沉溺於書籍和尼古丁之中,脾氣暴躁甚至因鬥毆而被警察拘留。麵對自己成功的企業家父親查爾斯(皮爾斯·布魯斯南 Pierce Brosnan 飾),泰勒充滿了抵觸,並且把哥哥的自殺和妹妹早熟的性格全部歸咎於父親對他們的疏忽。泰勒和艾麗(艾米莉·德瑞文 Emilie de Ravin 飾)的交往始於一場鬥毆事件,泰勒因鬥毆而被一名警察(克裏斯·庫珀 Chris Cooper 飾)拘留,幾天後,泰勒的室友發現那名警察的女兒艾麗居然和他們在同一所學校。在室友的慫恿下,泰勒和艾麗開始了交往。電影評論:矯情文藝腔。Whatever you do in life will be insignificant, but it's very important that you do it because nobody else will. Like when someone comes into your life and half of you says: “You're nowhere near ready". And the other half says: "Make her yours forever.”
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《三麵鏡》堪稱印象派運動最大膽影片之一,愛普斯坦為影片設置了晦澀暗昧而又詭異多變的情節。三個迥異的女人各自描述他們與同一個男人的關係,他們的敘述使得關於這個男人的看法互相矛盾衝突,無法統一。在電影的最後一場戲中,在分別給每個女人寫信敘述不能與他們見麵的不同理由之後,他遭遇了一次致命的車禍。影片中幾乎所有的敘事信息,都是通過三個女人的感知而透露出來的,我們對這個男人的直接感知非常得少。影片最後有一個象征性的鏡頭,是這個男子處在三麵鏡子的前麵,這暗示著我們根本無從把握任何有關他的所謂真實。在默片時代,很少有敘事電影如本片一樣與古典的故事講述慣例徹底分開的。《三麵鏡》在手法上的創新傾向後來又在歐洲五六十年代的藝術電影中重新出現。電影評論:顯示了愛蒲斯坦對影像探索的前衛思考。1.拒絕表現故事。從而現實得以顯示出隱藏在它內部一切秘密和潛在的隱喻。 2.兩種基本技巧攝影(快動作和慢動作)消除了一切物質與精神之間的區別。 時間加速→物體生動,更加精神化 時間減速→物體呆滯,變得物質化 3.運動製造形體:電影拋棄的對形體的觀念——運動是形體所固有的東西,它就是形體,它製造了形體。 ——《外國電影理論名著 電影美學概述》阿傑爾
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在日報上連載小說的他由於6.25參戰造成的傷害而失去了性生活能力,他的妻子非常小心地不傷害丈夫的心,陪伴在其身邊,然而最終卻不小心和一位偶然間認識的青年人墜入了愛河。丈夫發現了這一切但由於自己的處境而假裝什麼都不知道。青年人說他將要離開到遙遠的地方開始新的生活,妻子的心雖然有些動搖但是想到丈夫很需要自己她還是走上了回家的路……電影評論:韓國老片中少有的藝術電影,手法上不難看到安東尼奧尼的影子,不過相較安老的舉重若輕,導演用力過猛,但整體上氛圍營造得不錯