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美國人雅克為了埋葬父親回到法國,期間了解到前妻已經嫁人並有一個七歲的兒子保羅。而雅克一直被痛苦的回憶縈繞:雅克自己的兒子已經去世。雅克將扭曲的愛全部傾注於保羅,最終他在不得不麵對殘酷的現實後痛苦地離開。電影評論:從理智上說這真的是一種病態,“死者控製生者”,但是情感上我完全被這種放大了的情緒感染了。理智會問:他到底想幹嘛?情感回答:他真的什麼都不圖,小孩一語中的:他需要我。就被呈現被釋放的感情而言,影片體現得很完美,昏暗色調裏一束測光,低沉的提琴,在某種境遇下,人的確就是軟弱無力,毫無抗爭
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瓦爾(蕾吉娜·卡塞 Regina Casé 飾)是一名保姆,在法比尼奧(邁克爾·喬爾薩斯 Michel Joelsas 飾)家任職長達十三年之久,雖然穩定的工資令她的日子越過越好,但這也意味著,瓦爾已經十三年沒有見過自己遠在他鄉的女兒傑西卡(卡米拉·馬蒂拉 Camila Márdila 飾)了。電影評論:瓦爾在聖保羅一優越家庭做保姆,帶大雇主的孩子,卻十年未見自己女兒。一天,女兒傑西卡打來電話,要來聖保羅求學,於是瓦爾將女兒接到雇主家中。 雇主帶傑西卡參觀,傑西卡卻要住客房,讓瓦爾與女主人都很不開心。 傑西卡的過分自信,與男主人對傑西卡的青睞,另瓦爾感到不安。 傑西卡與兒子丈夫的過分親密,令女主人感到危機重重 男主人向傑西卡求婚,讓她惶恐不安。傑西卡搬回母親保姆房,對惡劣條件難以忍受。 傑西卡偷吃冰激淩被女主人發現,被要求不得再出現在廚房裏,傑西卡認為受到歧視,冒雨離去。 少東家落榜,傑西卡卻考上建築係,瓦爾站在多年未敢涉足的遊泳池,打電話給女兒。 瓦爾得知傑西卡有一個孩子,她不想自己與女兒的悲劇重演,於是辭掉工作。 循規蹈矩的瓦爾,偷走女主人的咖啡壺,端著咖啡露出笑容。
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妙齡女孩薑寶拉(全世紅 飾)是一名身材姣好、容貌可人的車模,某天她和同事兼朋友鄭英芝經朋友介紹前往某公司應聘,誰知卻落入經營成人網站的不良分子設下的圈套。英芝被意外殺害,寶拉淪為失去自由的人。寶拉的哥哥泰勳(鄭錫元 飾)是韓國特種部隊一名訓練有素的鐵骨男兒,她即將被派往阿富汗戰場,卻在臨行前幾天從朋友那裏得知妹妹的遭遇。泰勳請假暫離軍營,在求助警察無效的情況下,他隻得靠自己的力量尋找妹妹。電影評論:真是難看,電影動作爛,情節爛,沒有一點緊張氣氛,男主走路都走不穩還拍動作片,看上去真的弱不禁風。黑社會也根本不像黑社會,如果黑社會是這樣的,黑社會早不存在了!去查線索,開著車一跑到這裏又跑到那裏,那所謂的線索哪裏來的,那個電腦黑客怎麼能查出他妹妹失蹤前的位置。超爛的片!
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故事描述在達哥圭這個小國內,羅樵與顧得烈兩族之間發生內戰,達西諾的母姐被顧得烈的手下士兵奸殺,從而使達西諾以後縱情於風花雪月之中,同時也寫了他在內戰時期的種種政治上和情場上的經曆。電影評論:兩星半,適合拍成電視劇不適合拍成電影,男主演的灰常好,革命開始革命結束,為複仇生為複仇死,中間的情節劇像杯溫吞的白開。對心態、社會現象有一針見血的刻畫,它們不謀而合地決定著主角的政治意識和社會態度。BTW:丈夫發現妻子和另一女子偷情,說了句“我們總算有共同愛好了”真諷刺哈~
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《共青城》是首部以電影形式,反映共青 城大工業的發展曆程,真實的再現了幾代共青 人在政府的關懷關心下,艱苦奮鬥,不斷走向 成功的真實故事。電影旨在弘揚艱苦創業的“ 共青精神”,以鄱陽湖畔生態養殖,從50年代 種養到羽絨工業發展進程中鮮為人知的感人故 事。影片展現的是90年代後共青城在經濟發 展過程中的跌宕起伏,以羽絨製品製造業的大 工業撐起共青城經濟發展的半邊天,她已然成 為了“一羽輕絨,一個強國夢;一羽輕絨,一 鴨驚世界”的夢想實現的回顧。電影評論:一個人負氣出走,六年時間變成動輒調來500萬的大老板,並且一放數月在深圳的生意,全身心投入到與己無關的老工廠轉型中,並且規劃一下成功,談判一下得逞,當然的小人也一下暴露。好歹也是“中國夢”係列影片,怎麼一點也不真實呢?
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BBC經典《艱難時世》改編自大文豪查爾斯·狄更斯的不朽之作!描繪了資產階級的唯利是圖、工人群眾的貧困和苦難,以及勞資的矛盾和鬥爭。影片充分尊重了原著的精神,透過一係列典型的人物性格的塑造,將這個社會的虛偽假相層層的剝開,露出其唯利是圖的價值觀。電影評論:狄更斯的故事是怎麼看都很經典的,原著當年沒有看,一直想把這部看完,彌補一下。本來以為會是相當悲哀的故事,結果電視拍的,在悲傷氛圍中增加了一絲怪誕和諷刺。電視整體的內容大概懂了,有一些細枝末節還是需要找書回來看看的~
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故事發生在德克薩斯的一個小鎮,這裏充斥著利益、權力、私欲的爭奪。治安官凱德因為追查越獄犯電影評論:導演是不是覺得卡司強到不用好好調度劇情…… 故事架構是越獄劫車殺人案所串起的小鎮眾生相,折射其時的美國社會。雖然最後還是沒能脫離“孤膽英雄”的美式套路,但故事本身的底子非常好,所謂“套路”放在五十多年前倒也絕不顯得油膩——饒是如此,在劇本層麵上的調度卻著實不敢恭維:開場幾十分鍾切換了好幾條敘事線,此間聯係又沒有交代清楚,看起來始終沒法入戲;終於進入正題,幾條攤開的線索雖然終於統在一個情境內、敘事又變得冗乏……演員雖然堪稱一時之選,表演過分端著超出場景需要的誇張也令人難受。 想來大概古早時期的美國商業電影也有以明星為中心的時期,是故才如此開場不惜破壞敘事、事中不惜破壞情境,也要讓參演的“流量”們盡速露麵、盡情表演,以饗觀眾。 說起來,中美電影市場的發展軌跡還真是頗多相似之處,大家也都這麼過來的。