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慶應二年（公元1866年），日本正處在動亂的時代，內部薩摩藩和長州聯合掀起推翻幕府的運動，外部則有美國為首的西方強國的威脅。電影評論：社會的畸變，造成了普通人生活的悲劇，然而在這浴血的時代，生活還在繼續，還有種種的歡樂，種種的幸福，種種的堅守，種種的哀愁，成為一個民族悵惘的、苦痛的、偉大的妊娠期……的確很像《幕末太陽傳》，事實上“太陽伝”的劇本好像就是今村寫的。今村似乎一直執著於拍這些“蛆蟲般的人”……除了色彩上的出色表現，表現方式和新浪潮是脫節的。不過，晚年的今村似乎對小津也沒那麼不爽了吧？“Why not?"

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人類企圖修改植物的遺傳因子，以此達到控製植物的目的，而計劃失敗，樹木則漸漸產生了思想，開始了無節製的生長，使得地球遭到了毀滅性的破壞。時間荏苒，在遭到樹木襲擊後，殘留下的人類為求生存選擇了和森林和平相處。直至一天，阿基德（勝地涼 配音）與好友凱因（濱口優 配音）偷偷溜進了禁忌之泉取水，在那裏，阿基德發現了一個閃耀著光芒的東西，以及沉睡在其中的少女圖拉（宮崎葵 配音），阿基德喚醒了沉睡的圖拉，交談中得知她是三百年前的人類。“中立都市”的人們十分友好的款待著圖拉，但森林卻像怪獸一樣對她展開了攻擊。就在此時，與森林敵對的都市“萊克那”來了一個自稱來自過去的男人修那克（遠藤憲一 配音），聲稱圖拉是讓世界恢複的關鍵，這究竟是怎麼一回事呢？等待這他們的宿命又是什麼……電影評論：大部分人都在用專業的角度去評判這個作品，但是我想從回憶的角度，童年的角度去評判。06年的作品，當一個小孩子進入一個未來的世界，這裏沒有高樓大廈，而是叢林密布，人類與自然的直接對話，為了拯救而犧牲自己成為一顆大樹，這一切的一切都是那麼新奇與震驚，直至今日依然清晰可見。這種童年的思考與見識比任何專業角度來的都要真實，可能在今天重看會體會到作品的不足，但依然不能否定它是童年的珍貴組成部分。

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大衛·布拉德利，安東尼他們是士兵，經常過著無奈的生活，這一次他們接到了任務，試圖拯救宇宙。他們可以完成任務嗎？電影評論：兩把槍的托叔打不過一把槍的男主😒……另外位列cast第三的角色戲份少的可以

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小時候，阿菊一直是一個乖巧的女孩子，她每天都和同村的孩子們一起打鬧嬉戲，生活很開心。某天，阿菊聽奶奶說的話去找尋自己家的貓，找到貓咪的阿菊本想著開心回家，但是在路上卻遇上了流氓。後來這件事情成了阿菊心中的陰影，她時常做噩夢。長大後的阿菊最近又開始做噩夢，心情不好的她到外邊的草叢中散心。正在這時，阿菊遇到了正在捕捉蝴蝶的偉傑，後得知偉傑是生物專業的學生，需要蝴蝶做標本。而阿菊也非常鍾愛蝴蝶，慢慢地兩個人的感情發生了變化，彼此的愛意油然而生。偉傑將阿菊介紹給家裏人，希望可以得到父母的認可讓兩個相愛的人在一起。阿菊本想從此可以擺脫痛苦，但一切不幸正在悄然發生。電影評論：小時候的心理陰影，二十年之後來解除封印😂此刻我正麵朝大海😚

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四處漂泊的青年薩林是個出賣肉體的易裝癖者，他極度渴望得到父愛。他的父親奧馬憂傷地過著隱居生活，一直未能從喪妻的痛苦中恢複。父子倆就仿如兩艘孤獨的輪船，彼此沉默地駛過，從未有過聯係。隻有命運將兩父子真正地團聚……可惜有點遲了。電影評論：“進進出出，每個人都有自己的生活”//學會冷漠，因為它冷漠了你不是嗎？//或許兒子是被“愛”所殺//兒子死後就已經沒有任何看點，有的也隻是繼續生存下去……

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2015年、日本製作のオリジナルビデオ。極道の新たな世界が幕を開ける！ 小沢仁誌、鬆方弘樹らが集結したバイオレンス任俠ドラマ第1弾。腳本・監督は、OZAWA。巨大企業として日本に君臨するヤクザ組織。その総合商社W・R・Cの會長・立花（鬆方弘樹）は、警察、官僚を買収することで更に強固な組織を築き上げていた。理事長の梅原（小沢仁誌）は過去にキャンディマンと呼ばれ恐れられた殺し屋で、會長秘書の多田野（波岡一喜）とは兄弟分の付き合いをしている。ある日、內部にスパイが潛伏しているとの情報が入り、巨大な組織が疑心暗鬼から分裂し始める・・・。電影評論：這個係列居然有好幾部，真心佩服霓虹人民對黑道題材的癡迷，而中國人好像是幕後大boss。

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柔柔的細雨輕盈的捋過大地，從來就不曾謀麵的父親終於從台灣歸來，對於已經40歲的她來說依然還是一個夢幻的影子。好像隻要一伸手，那影子就會瞬間消逝掉。從童年到成年，憂傷、孤獨、虛偽、險惡的人生情境，一直遊弋在她的空間中糾纏不休，甚至一度將她推向生命的邊緣。她無數次的渴望上蒼能降臨些許寧靜，哪怕隻是片刻。然而自始至終她都在命運的漩渦中起伏掙紮。僅有的血脈聯係，貫穿著父女一生僅有的3次見麵，從相逢、相知再到永訣。她終於確定她的靈魂將永遠無法完整，她將注定孤獨寂寞的一生。即使她傷心欲絕，即使她悲痛萬分。有誰能告訴她到底是誰在操縱命運？又如何知曉這聚散的中間是怎樣地匆匆？電影評論：平實樸素，現在與回憶自然交替，劇情沒有什麼創新，很多點甚至刻意文藝，不禁覺得狼狽。然而縱觀女主經曆的悲慘的一生，辛酸感也油然而生。色調清新，對光的表現極其敏感。喜歡在車裏的那一幕，手摩挲著上衣，局促似乎想尋找安全感，路邊景色倒退，光影在手上顯出，交替著變。讓人思考文革的片子。