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一個發生在澳洲海邊小鎮的私密情事，兩個從小一起長大的鄰居好友，長大後卻同時愛上了對方血氣方剛、年輕氣盛的兒子。電影評論：兩個小男孩和兩個大嬸子的情欲故事。 導演和編劇這個腦洞真的是非常可以。沙灘，海浪，美景，酮體，怎麼說呢，我沒看到這個電影裏有真正的愛情，我也不覺得說這是什麼畸形戀，更多地我個人抱著一種獵奇的心態在觀看。我很喜歡Roz,有人評價說她和紙牌屋裏沒啥區別，可能有的人演得永遠是她自己吧，但我能夠欣賞這種克製的女人，我其實有很多困惑不是很能理解什麼是男性眼中的“女性化”，以及這種“女性化”對男人的吸引在哪，難道克製地感情就不能被稱之為愛嗎？還有這種戀母情結戀父情節的演變我也是一直很困惑。

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從外表上看起來，喜歡斑馬和巧克力的楚元和同齡孩子沒什麼兩樣，一樣的活潑可愛，招人喜歡。但他卻被診斷出患有自閉症，媽媽慶淑（金美淑飾）聽到消息後絕望地暈了過去。電影評論：單純,單純,單純,這個故事是個單純的透明的故事.如果我們沒有那麼發達的大腦,我們一輩子隻做那麼一兩件事情.比如,隻喜歡一種動物,把跑步當作最喜歡的運動,運動完吃個李子,出身大汗,每天倒一次垃圾,見到自己的家人說聲你好,跑步的時候關注的是風輕輕的吹,雨淅淅瀝瀝的下著,會被人當成傻子嗎?我看是你們比較傻吧

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遊俠一條龍（王羽 飾）因奪回一筆被強盜劫去之救災巨款而身負重傷，藏身於建華武館，群盜追蹤而至，殺死館主，一條龍安全逃脫，但暈倒於青木鎮河邊，後被小楊（許冠傑 飾）所救。小楊獨居河邊茅屋，以養鴨為生，與一狼狗相依為命。盜首梁成倫獲知巨款被一條龍偷走，心頭憤恨，其時接獲報告，知青木園地底有豐富的礦藏，派其手下往青木園開賭場，騙取鎮民財產及房產，以便開設礦場。一條龍傷愈，本擬離青木園，得知賭場虛實後返回賭場，贏回巨款及鎮民之房產，發還鎮民，並打散群賊。梁獲悉後大怒，率眾高手尋仇，但一條龍已遠去。小楊因寡不敵眾，慘遭毒手，其狼狗頗通人性，追回一條龍。一條龍獨闖虎穴，把群盜消滅。電影評論：萌係小昆昆又出場了。。。。跟王羽比起來許冠傑真是太招人愛了，而且我終於知道為什麼一直看王羽不來勁了，他那張臉就是深度苦逼臉啊。。。。最後，田俊最後沒用替身，而且身上是真的有火在燒。。。。

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這並非是一部講述發生在星期四或者星期三的故事，他的存在隻不過是一個標題的作用，就如同《瘋狂的石頭》一樣，瘋狂的是人而不是石頭。這裏也是一種暗示，一個禮拜分為七天，故事的主角或許就出現在那一天，進行著某一項的活動。男孩子用自己的思維在牆壁上進行著自己的創作，或許他認為這樣可以確認一下自己是否具有一個做為抽象藝術家的潛質。他撿到了一張畫圖，用口香糖沾住在牆壁上，可是就在這個時候有人阻止了男孩行為的繼續延伸，他開始追向他，他開始奔跑；畫麵切割到女孩的部分，她在課堂上畫著圖，就是男孩撿到的那一張畫圖，由於太過於傾心被老師發現並沒收了，她選擇離開教室去了外麵，開始欣賞自己的畫冊。有的時候我不得不佩服導演講述故事的能力，而那些高明的導演總是把講述故事的能力放的很低，在不輕易間給你揭示出來，讓你心領神會。寧浩天生仿佛就有這種才能。在他和她用同樣的主題給關聯起來，然後設置可以慣用的情節，一個故事的形狀就在無形之中印記在我們的大腦之中。他的書包砸中了她的畫冊，她的畫冊丟入了水坑。男孩子要賠償女孩子的畫冊，當男孩子到了書店的時候才發現自己的錢不夠而偷了一本畫冊。兩個人開始一場刺激的冒險之後進行蒙朧之戀。男孩子帶女孩子到一個地方，就是那個人體雕像畫室，在那裏他看到了一幅和她差不多的畫像，這是緣分的注定還是導演刻意的安排，我想也不再重要了，重要的是寧浩給我們一種可能性，一種把故事延續到**的可能性。女孩子要出國了，這對於男孩子是一種打擊，他發生了車禍。第二個故事在一個落拓的青年說出“**”後開始，這是一個與音樂相關的人。任何一部電影都缺少不了音樂的出現，但每一次所表現的方式有點不同。他是一個有著夢想的音樂青年，然而現實總是那樣的讓人不能如願，自己相識的人卷入了另外的境況，並非是自己所渴求的，最後不得不失望的離開和結束。第三個故事是相關於一個十元假鈔的事情，商店老板為了要花掉這個十元假鈔可是絞盡了腦汁。他走了多少彎路花了多少冤枉錢，他隨口吐痰被罰款，想用自己的小伎倆去忽悠別人，豈不知往往是自己的聰明反被自己的聰明誤。電影評論：50/100 寧浩處女作就已經顯現出他對於跳切、變形鏡頭、電子樂與非線性和的癡迷，同時也暴露出他在人物塑造能力上的巨大短板，底層人物的悲喜容易在風格化中喪失立體感，以第三個故事中借鑒《羅拉快跑》的案例就不難發現“快速剪輯”與“注視人物”本身就存在無法調和的矛盾，不論是《夢之安魂曲》還是《毒品網絡》都在運動中逐漸迷失在風格化的自我滿足中，胡波有一段采訪我非常認同：“最有魅力的是事件和事件中間那漫長的空隙，回憶與當下的留白，情節發生後深不見底的空洞，這些對我的吸引力遠大於隻是敘述情節。有時候連續的跳躍更好，有時停滯下來更好。”

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從小失去父親的女孩凱瑟琳（安娜索菲亞·羅伯 AnnaSophia Robb 飾），在青春期時無比叛逆，她糟糕的行為令學校、母親、繼父頭痛不已。於是，不管凱瑟琳同意與否，母親堅持將她送到了由杜雷伊特小姐（烏瑪·瑟曼 Uma Thurman 飾）經營的布萊克伍德寄宿學校。該學校地處偏遠鄉村，限製學生與外界通話，拒絕網絡使用，其創辦初衷專門是為了教育矯正那些有著嚴重問題的女孩子。次日，另外四名劣跡斑斑的女孩子也來到了該學校，她們將跟隨數學、文學、音樂、藝術老師學習，再造一個全新的自己。短時間內，少女們各方麵的才華陸續得到激發，仿佛她們重新得到命運之神的眷顧。電影評論：特別想給這個片子認真點評下 因為這真的是典型的一部有好的概念和人設但是被劇作拖累最後成片不盡如人意的電影。有句話是天才的靈感是上帝借你的手完成的創作而已，這句話特別認同。很多天賦異稟的人例如莫紮特等都英年早逝，而他們的鬼混借由這群寄宿學校的女孩來完成。這是多麼好的故事創意，哥特式的氛圍，小島驚魂式的反差柔光，美妙的配樂和戲中鋼琴曲。略帶文藝的調子，都是加分點。但是編劇的短板讓劇本最後的故事和高潮落入和創意不想幹的俗套故事核中，一個一個解扣的過程也變得比較乏味。最後變得和一個三流的鬼怪片一樣。大火的設置更讓最後變成女孩逃離寄宿學校老師的一個阻礙設置。同樣雖然烏瑪瑟曼這種大牌很用力的去演，但是製作的優點也被劇作的不足給打壓下去了。

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一個在貧民窟長大的18歲少年因為涉嫌殺害自己的父親被告上法庭，證人言之鑿鑿，各方麵的證據都對他極為不利。十二個不同職業的人組成了這個案件的陪審團，他們要在休息室達成一致的意見，裁定少年是否有罪，如果罪名成立，少年將會被判處死刑。電影評論：本作話劇的近距離接觸絲毫不影響人類影史上前十作品的觀影體驗。那段經典而自豪的米國強大由來的台詞我來回看了很多遍，在心中泛起巨大的漣漪，這心中的波瀾在結尾平淡而低調的鏡頭中震顫到巔峰，伴隨著一個多小時關於法律道德和人性哲學領域深入而澎湃的辯論，一遍遍拍打著我的心靈。無關英雄，無關勝利，更無關正義，如此普通的一天。有古希臘關於律法的故事：在律法製定之前，人們發生糾紛時，由國王通過審判（Themistes）時得到的靈感進行判決。後來隨著相同案件的不斷增多，而審判也就具有了一定的習慣。對於差不多的案子總是采用差不多的方法，這個習慣被人們稱為正義。隨著法律製度的健全和發展，“正義”逐漸取代了“天理”的地位，神啟的光輝逐漸消隱在習慣之中。正義與“天理”（即真相）之間便差在這寶貴的充分求證和合理懷疑。

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都柏林市好客的三姐妹，每年都在家舉辦新年宴會，親朋好友籍此機相聚暢談，均感快慰。宴會散席之後女主角在樓梯間聽到男高音清唱的一首愛爾蘭古老的情歌，憶及年輕時她的情人愛唱的同一首歌。在回到旅館之後，坦然向丈夫道出情人為她殉情而死的往事，令丈夫驚覺到：原來他對太太的了解是那麼少！而人的心靈又是如此幽黯深遠！電影評論：一次用盡全力的失敗，如果說《唐吉訶德》重新闡述式的改編不僅在充分表達自己的解讀，更是影像應具潛力的彰顯，《死者》於原作嚴格比對起來，就是影像之於文字先天缺陷的暴露。文字能自由的窺探所有人物內心的功能，則被轉換成了浮誇外露的表演。而這些委曲求全，在丈夫念出與畫麵重複的想象時被打破，這是轉換人稱的照搬原文，也是電影裏第一次出現第一人稱念白，這不僅使畫麵失去意義，原句的朦朧與神秘也遭到消蝕。就算在全片中看，除了在老人淒婉歌聲中巡視三姐妹這座“活的墳墓”，單單來自於影像的詩意是很有限的。 當然，以上一切都是在與喬伊斯過於優秀的傑作作對比的基礎上所認識的。