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這是一部探討女性性幻想心理的浪漫文藝愛情片。劇情講述史蒂文.鮑爾飾演的史考特外表英俊瀟灑,風流倜儻,卻是一個極為重視享受生活的慣賊。他在一次行竊中竊得芭芭拉.威廉斯扮演的米姬的日記,於是他按照日記中描述的那樣,以米姬夢中情人的打扮出現在米姬的世界裏,成為一個既偷物又偷心的大盜。該片情節安排相當巧妙,在亮麗映象的包裝下,讓觀眾達到視聽等感觀上的極為滿意的效果。電影評論:很激動呀,這部應該是這半年來唯一使我的情緒達到高潮的電影(心裏大大小小連續波瀾起伏,然後我的確濕了!)男主誘惑,挑撥女主情欲那幾段,我一個晚上大概反反複複看了5遍,主要它把露骨的性欲和純情專一結合地不偏不倚,十分令人滿足(可能隻是我很滿足)盡管貼上什麼驚悚的標簽,但是這部電影從本質上是一部純愛電影(我對純愛電影的定義就是一個人對另一個人真的動了情,且性是基於動情這個基礎上發生的),且不是傳統意義上的小偷偷心偷物(確切的來說是小偷被偷心偷物!)。這也是唯一一部我聽英語生肉看完的電影(沒找到中文和英文字幕,坑爹的是隻有韓文的,這讓我情何以堪!)幸好英文的對話不複雜,都是平常日常交談的口語,大部分都聽的懂。這部優秀的電影應該加一個翻譯,傳播出去,讓更多的女性觀眾收益!
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晟洙並無任何身體接觸與女友在一起,所以他總是高興地看到她的6個月後。有一天,晟洙成功獲得女友同意到玫瑰汽車旅館。當他是淋浴,晟洙在通向隔壁房間的 牆上發現了一個小洞,看到隔壁一對男女做 愛,晟洙繼續觀看的好奇心,但意識到他隻是看著名人薩拉給以身相許大人物政治家…電影評論:胡靜長相的女演員,電影裏她占據絕大部分戲份,扮演一個想成為知名歌手的小明星,不想被男主角利用,走上了陪大人物上床,為男主角牟利的可悲道路,在反抗無果後自殺身亡。男主角是張成源,劇裏他是個人渣,長得比較帥,這兩年演(幸福出租車)。成銀彩和另兩個女主角的身材都不錯。
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美麗的護理學生Isabelle正準備開始在一所有名的醫院裏實習。在那裏,她遇見了醫生Philip,並一見鍾情。然而Isabelle總是莫名其妙地昏厥,所以Phillip昵稱Isabelle為班比(迪士尼卡通形象,腿細而不能支撐身體)。電影評論:靜止的漩渦拽你進去。時間久了形成一種壓迫的舒適感。班比,其實是個自殺未遂的女孩,她的眼睛像小鹿一樣明澈而又驚詫莫名。我感興趣的是她的幻覺到底占了多大比例。不推薦重度失眠患者看。
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1949年10月1日,解放戰爭進入第三階段末期,國民黨盤踞東南重鎮廣州頑抗,但固守無望的形勢下,國民黨方麵計劃在撤往台灣之前破壞廣州市基礎設施以阻撓解放。潛伏國民黨內部的中共情報員晏海清(郭曉冬 飾)跟隨軍統處長夏惠民(孫淳 飾)多年,此次接受組織任務,由夏惠民處竊取阻撓計劃的詳細內容。電影評論:劇本野心是有的,劇本零零碎碎,在我眼裏劇本走到後麵犯下了一個失誤就是配角處長的吸引力竟然大過主角,導致孫淳事實上才是男主角。而且嚴格來說,這個片和秋喜關係不大。我要吐槽的是孫周貴為中國廣告第一導演(據說30萬一條),竟允許鏡頭動作不接以及電視電影的畫麵,還是KANTANA的後期。
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萊娜(瑪利亞·絲奇拉德飾)某日突然病發,結果被診斷出患有腦膜炎,連帶之前的的大部分記憶通通消失。丈夫蓋茨(約翰尼斯·科斯奇飾)為了幫助妻子找回記憶,開始帶她溫習過去的種種,然而失憶的她卻發現“過去的萊娜”生活得並不那麼如意。電影評論:女主角在丈夫的伴隨下試圖尋回記憶的過程中也越發接近自己的舊身份,她在學習展示自己這方麵的成功也越發給對方造成負擔,因為其發展正是對他人的自我理解的衝突與質疑,導演由此討論扮演自己和做真實的自己之間的差別。導演通過詞彙、目光、動作及角色的邂逅來製造強烈戲劇張力的方式較可取。
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電子遊戲策劃美琪(莫小棋 飾)最近與男友鄭明(胡兵 飾)的感情出現了危機,她對工作心不在焉並懷疑遭到了男友的跟蹤。在上司的建議下,美琪與鄭明、以及好友阿森和yoyo前往海島度假。他們在船老大的引導下,來到一處荒僻小島,入住了由林叔(王雙寶 飾)與其智障兒子阿邦打理的旅館。旅館由爛尾樓改建而成,滿牆塗鴉與鐵絲網封閉的窗戶別有一番風情,雖然小島荒僻,連手機都失去了信號,但阿森與yoyo很快被海島風景所吸引,而美琪和鄭明懷揣心事,難展笑顏。待人熱情的林叔父子招待阿森與yoyo,席間居然用藥物將兩名客人製服,美琪與鄭明察覺後試圖逃走,海島遊頓時變成了一場獵殺遊戲……電影評論:國產的恐怖片真是。。。讓人無語啊。。。看看封麵那麼恐怖驚悚。。。這內容實在是。。。那麼黑燈瞎火的晚上,竟然在那麼大個島上都逃不掉?這是智商問題了,哪有人逃命的時候還動不動就尖叫俄。。。-0- 特別是這結局- -。。。just a game- -。。。
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《廣島別戀》其實是一部很有味道的電影,Béatrice隻演她自己,一部如同making off 的膠片電影,一個日本導演要重拍《廣島之戀》被一個叫Béatrice dalle的法國女星給毀了這個計劃,因為她的一切都符合外國人對法國女人的想像標準,她總也演不好那個30多年前黑白老片裏的......電影評論:#A+# 妙極了。原作於我就已經是關於“共情”的故事,這部則在重讀文本的基礎上將“共情”繼續推廣至更大的維度-一則是時間與空間,也即個人與“人類”:對廣島之戀的重新演繹類比當代人對待曆史的回想與感受,現在的我們還能感受到四十年代人們的感受嗎?不身處本國曆史的人還能感受到當時人們的感受嗎?無法入戲即是當今一代人的“失語”,正如History中缺席的“i”也即“我”,或許是對這種與曆史記憶共情能力消退的擔憂;二則是語言與溝通,而在結尾個人與個人間的隔閡最終被共享的沉默遮蓋變得若隱若現,或許是件可以慶幸的事情。我也認為介乎搬演、紀錄和虛構之間的形式恰恰是本部影片所需要的-隻有這樣“中介”的方式才暗示這樣對曆史的失語和人與人的隔閡並不是特定的場景而是普遍的現象,並在結尾留下了共情的希望。