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28歲的長沙小夥兒盛超(季晨 飾)為了工作便利,將貸款購買的一套兩居室租給從小一塊長大的李曉雯(趙柯 飾),自己則在單位附近與上海男孩王子修(李九霄 飾)拚租了一套兩居室,李曉雯則當起了二房東,將另一間房租給了她的大學室友、做電台DJ的北京女孩梅紫蘇(楊洋 飾)。電影評論:被迫看了試映,假的惡心,本來劇本挺好青春都市言情喜劇,明顯是被投資方或者某領導(暨四五十歲自認牛逼時尚是社會主流的老男人)意淫成下三濫片兒。導演能力有限拍著拍著就胡整了,女演員都有濃重野雞味兒。我還很想說你們這些小演員,輕鬆演的意思不是讓你們學楊冪好嗎?發音不準,轉身甩手還以為好

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當紅電視情感節目主持人聶冰(林嘉欣 飾)在年過三十之際突然感到情感上的困惑:她的父母婚姻失敗,母親(叢珊 飾)整日嘮嘮叨叨,父親(朱時茂 飾)娶了聶冰的小學同學,追求者由愛生恨惡語相向……這一切都讓她疲憊不堪。電影評論:小時候在電影頻道看沒有覺得爛到這種程度,現在長大了再看,時不時問號冒出。快樂大本營2007年時候的剪輯都比這個好吧?以及雖然向爛片發問是毫無意義的,但還是想問最後的QQ車設定到底是什麼回事?這種群戲爛片就是演技比拚大賽,範偉黃磊不愧是救場大師,鄧超不愧是天生的爛片王,真是救都救不回來。最後一個感歎,時下女明星看到這個電影估計都要恨到牙癢,眾星捧月,憑什麼是林嘉欣,連我都替大冪冪恨自己生不逢時了。

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影片講述了能夠進行變形的鬣狗人經常捕獵人類,但是現在他們正在被一個人圍獵,為了一雪失去愛人的仇恨。...電影評論:國外也有這麼垃圾的片子,嗬嗬

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1798年,拿破侖的遠征軍抵達埃及的亞曆山大港,埃及人隻能在本國和外國列強的雙重壓迫下生活。年輕人阿裏的一家人都避往開羅,而他留了下來,決心和巴克爾等民族主義者一起和侵略者展開鬥爭。但不久以後,他們碰上了法軍中知識淵博、並富於人道主義思想的將軍卡伐萊裏,並冒著被視為通敵分子的危險開始與其密切交往。阿裏被理所當然地視為通敵分子,受到了一些不公的待遇。而當波拿巴特向埃及人舉起手中的屠刀時,阿裏毅然選擇站到了人民的一邊。卡伐萊裏將軍也身負重傷,在臨死前他當麵指責拿破侖忘記了曾經的革命理想,並為埃及有像阿裏這樣不存偏見的青年人而深感欣慰。電影評論:太情緒化太咋咋唬唬了,看著煩。本片的亮點在於明明是侵略題材卻有極強的超越民族主義的視野和情感,無論洗土耳其浴的法國軍官還是穿法軍製服的埃及人,哎我的大法蘭西也就你能有生長出這種片子的土壤。

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試想這樣的情境,你搭便車,結果由於要開長時間的車,於是司機跟你輪流開車。輪到你開的時候,開著開著,發現司機居然死了...電影評論:3.5。如果不是看了CC的文章,我完全沒有意識到這個電影的另一麵解讀,可見我實在是對電影(包括任何其他同類電影)裏“不現實”的部分反應十分遲鈍,覺得都很正常。因此說實話我並沒有被“震懾”,隻是覺得是一個很有藝術想法(剪輯、燈光、煙霧等等)的黑色公路片。而且又是那種電影背後製作的故事比電影本身精彩的案例,比如一開始這部電影一開始還有另一個“名義上的”(劇本封麵署的導演不是烏默的名字)導演,領的酬勞還比烏默多四倍。但由於電影最後呈現出來的效果幾乎全是烏默的功勞,而且現場的演員也說在現場並沒有見過另外那位“署名”的導演。而且電影因為美國當時的電影審查幾乎麵目全非,如果沒有烏默,這部電影就不會有現在的魔力。出品方PRC當時也是盛產廉價B級片的廠牌,電影能夠有這種能量,烏默更是功不可沒。

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抗戰初期,侵華日軍氣勢洶洶地沿津浦線長驅直入破天津,下泉城,占泰安,奪兗州、鄒縣。並揚言務必在1938年3月16日攻下滕縣,繼而踏平棗莊、台兒莊,直搗徐州。然而在滕縣地區特別是在北沙河一帶,卻遭到了抗日軍民的頑強抵抗。 被激怒的侵華日軍血洗了北沙河村,製造了一幕慘絕人寰的“3.15”慘案。北沙河村民在青山、老響叔、彩鳳等抗日骨幹帶領下,積極支援川軍鐵7團修工事、挖戰壕、破公路、炸大橋。在鐵7團撤出北沙河回城防守之際,他們和村民做了最壞的準備……電影評論:這個是往家裏派的票,一個小縣城拍的電影,你想能好到哪去?但超出了我的期望值,還不錯,哈哈。就是劇中好多可有可無的演員卻有了,原來是讚助商什麼機床公司家的孩子親戚什麼的……囧啊

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2003年,本雅明·海森伯格作為編劇,霍奇豪斯勒作為導演,拍攝了《牛奶森林》,成為《左輪手槍》編輯家族的第一部作品。影片以極簡主義風格講述一個歐洲公路故事。一個嫁入中產階級家庭的年輕繼母,在帶著丈夫的兩個孩子去波蘭購物的路上,由於無法忍受孩子的調皮和侮辱,把這兩個10來歲的孩子丟在了公路上。當她後悔而返回去時,兩個孩子已經在陌生的國家開始了漫無目的的旅行。這是一部典型的學院派作品,關注現代人的情感和內心世界,以及人們真正的生存需要,這是“柏林學派”的主題之一。電影評論:作為《左輪手槍》創刊電影的[牛奶森林]是一個空蕩蕩的謎,彰顯了柏林學派留白的美學主張。Hochhäusler把《糖果屋》童話的內髒徹底掏空,隻剩下一個沒什麼用的外殼。安東尼奧尼式的溝通不暢主題在這裏基本隻是個幌子,導演在他的這部處女作裏主要是想通過摧毀既定規則來表明態度:新時代的德國電影要像失去公路片類型外衣的漢塞爾和格萊特一樣走向不知何處的遠方。如此純熟的第一部電影最終不幸一語成讖:看看現在的柏林學派,它們果真是不知走火入魔到哪裏去了。

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