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四位在清邁唸書的大學生聚到一起，組成了一支名為 The Roommate 的樂隊，其成員包括喜歡挑戰困難以及追求高尚事物的大一年紀吉他手小諾（Witawat Singlampong飾演），與小諾同班同學，性格粗魯但是好心腸的女孩-鍵盤手小珀（Aphatsanan Worabhlromruls飾演），大三年級的學姐，敢於我型我秀的女孩-貝斯手小莫，以及還有就是和小莫同一年級，且喜歡捉弄小莫以示愛意，不可缺少的隊中靈魂，隊長-鼓手小易（Pudit Suriyawong飾演）。電影評論：泰影中有很多關鍵字包括了音樂、青春、愛情的片子，經典的如《季節變幻》和《音為愛》，這部《roommate》NOTE翻譯為《愛在屋簷下》，同樣的推薦給大家。PS：豆瓣的劇情簡介好坑爹……

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“我願意相信,他們都活了下來”俄影迷評第14屆索菲亞電影節最佳影片《同一場戰爭/ОДНА ВОЙНА》One War.影片通過女人與她們同法西斯占領者所生的孩子表現戰爭之殘酷.女導演薇拉·格拉戈列娃:我們罕有提起戰爭年代的事,必須高聲喊出!《同一場戰爭》展示了二戰史上不為人知的一頁.少校馬克西姆來到北方的小島建戰俘勞改營,島上的女人是被流放至此的.當她們得知德國投降的消息時,高興地盼望著回家,卻不知明晨等待她們的是什麼！電影評論：給敵人生過孩子的女人還是我們國的女人嗎？這部電影大致就探討了這樣一個議題。被流放至荒島，隔絕親人，沒有身份證件，這最初的角色設定揭示了多數人對這些“敵人的女人‘的近乎為零的認可度與容忍度。其實，戰爭過後，對待“罪人”的態度最能體現一個民族的氣度。順和安平時，人人樂意為善，真正考驗品性的時刻往往得在某個民族最激憤時。如若這時TA還能以對他人良善為行為出發點，說明TA真的善良。考驗人也是同樣的道理。雖說罪過有因，但生亦有辜 。誰有權利決定他人的生死呢？

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龍翔（陶金 飾）是一名舞蹈演員，每天在舞台上機械的重複著枯燥的動作，對自己的職業充滿了厭倦。龍翔起了辭職單幹的念頭，可是遭到了交往多年的女友圓圓（馬羚 飾）的強烈反對。最終，龍翔還是和好友大路（李虎 飾）一起離開了舞蹈團。電影評論：田壯壯加入了更多的個人對藝術的思考，反應的更多是導演自己的情緒與心態，因此就連影片的內容看起來也並不是那麼符合影片的名字，幾乎與“搖滾”二字並無太大的關係，展現的更多的是對舞蹈的執著與熱愛。或許這正是導演的一種的“別有用心”，整部影片並非沒有搖滾色彩，因為霹靂舞是八十年代的一個時代產物，它與城市人的生活緊密相關，而我們所說的搖滾精神是一種沒有提綱式、教條式的精神思想，是自由和抗爭的表現形式，自由不妥協是它的精髓。於是導演將這種“搖滾精神”賦予在一個喜歡霹靂舞的人身上，成為了那個時代下一個年輕人的典型代表，沒有太多欲望又飽含希望，也正是所謂的“搖滾青年”。

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受老朋友岸本所托，井之頭五郎（鬆重豐 飾）奔赴仙台，在完成工作洽談後，來到當地一家小餐館，品嚐了牛舌套餐和烤牛尾。五郎叔大快朵頤，幸福滿滿。在此之後，他的腳步來到石卷市。出了車站，他站在3•11遺址深深聚了一躬，隨後租了一輛秀密輕巧的輕卡，驅車來到女川町，和當地的負責人（向井理 飾）洽談地方振興活動中所需要的商品。工作順利完成，而吃貨五郎叔也感到肚子餓了，幾經周轉他終於找到一家開在山道上的海鮮飯店，並且在五色海鮮蓋飯和星鰻天婦羅的夾攻下享受了快樂的午餐時間。電影評論：餘貴美子因為太像範恬恬，讓我相信這裏麵的老板真的都是演員演的，我實在太想去日本長住了！以後在家烤肉也可以試試沾山藥泥+日本醬油，吃海鮮可以試試加橙醋，脂肪多的刺身試試蘸薑汁醬油。邊看他吃東西邊看，我吃撐的同時他還在吃第一頓飯，之後看他再去女川就覺得好撐，特別是最後強行加餐，我撐得胃都在痛，嘖嘖，這樣的打開方式多幸福啊。

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Eva與Jo是一對情侶，擺脫了曾經的朋友與家庭，過著與海洛因為伴的肆意生活。當Eva懷孕後，兩人決定以此為契機徹底改變他們的生活，於是打算移居到新西蘭。因為沒有能力籌集行程所需的錢，他們決定襲擊一位在此地居住的古董商。由於強烈的斷癮症狀，情況完全失去了控製，Jo被捕了。電影評論：想要新生活但又沒能力，導致繼續犯錯，生活中還是踏實一點。

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在那不勒斯和波佐利之間拍攝，電影講述了一位事業成功的女性——安娜。然而，當她回家看望她三個孩子和丈夫時，丈夫假裝忽略與罪犯組織的聯係，安娜感到低落和失望。電影評論：威尼斯第12天，唯一一部看哭的片，還是在配樂讓人分分鍾出戲穿越到印度的情況下。My girl, my girl, where will you go I'm going where the cold wind blows

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竹下宗吉（緒形拳 飾）和妻子阿梅（岩下誌麻 飾）在川越市經營一家印刷店。早年生意興隆，宗吉撒謊偷偷在外供養一名酒肆女招待梅代（小川真由美 飾），七年間梅代為他生養三個兒女。然突發火災和大印刷廠的傾軋，宗吉的印刷店每況愈下，他也無力再供養梅代及孩子們。電影評論：前半部分衝突極其強烈，一方麵三個孩子處境的極度可憐到不忍看，一方麵是同時麵臨生計與家庭雙重打擊的父親麵對三個孩子處境的極度煎熬與絕望，用“孽”這個子來形容再恰當不過，很形象的展示了犯罪動機如何一步步生成！也可以看到東亞社會派小說的強烈感染力，不會讓人認為這是日本人才會獨有的境況，而讓人聯想到自己國家在曆史上的多少不為人知之地曾發生過多少如此殘忍的事。對人的命運的絕望程度所達到的想流淚卻淚早已幹的苦境，比《無人知曉》早了近30年。後半部分衝突焦點集中在父親與大兒子後，主創的主觀態度顯得越發顯露了點，讓影片氣氛開始偏煽情，類似基督教負罪般的強烈暗示也越來越重，比如那個不斷變奏的象征著人的“惡念”原罪的八音盒旋律，讓最後的結局沒有堅持殘酷到底。不過即使如此，此片也堪稱少兒不宜，絕對是兒童的噩夢童話。