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蔚珍的一個小漁村裏，九歲的達瑟和奶奶、叔叔相依為命。白天，她和同鄉跑來跑去，在牆壁上畫畫；晚上，她最喜歡看講述雪人的漫畫。然而，達瑟在村中牆壁畫畫的事情遭到人們的反對，但奶奶和叔叔依然盡力保護著小達瑟。一天，很久沒有下雪的村莊迎來了一場雪，達瑟興奮異常，想去堆雪人……電影評論：這個來自星星的孩子，不愛說話，時不時大聲尖叫，偏激時會撲上前掐住別人的脖子，在一個靠近海邊的漁村塗塗畫畫，有人會告狀上門，有人會憐憫的摸摸她的頭，而她不管不顧的活在自己的世界裏，有可愛的小狗，有會飛的雪人 導演試圖用鏡頭記錄小達瑟的日常，帶觀眾走進自閉症孩子的小世界，他們的身邊，有著保護他們世界的親人，就像小達瑟的叔叔和奶奶 倘若上帝關掉一扇門，那一定會打開另一扇窗 這個話是正確的吧，我們是大多數平凡又普通的人，哪些少數又珍貴的靈魂需要更多的理解

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一部帶有寓言意味的驚悚片，因為一場生死遊戲，四個人的命運就此交錯。不論是注定亦或巧合，他們的人生都因這場遊戲而改變。這場驚悚遊戲已經展開，所有的生存法則皆不適用，運氣不一定能提供最大的保障，而最後隻有一人能勝出。導演年幼時曾置身在空難現場附近，兒時記憶深刻強烈，於是讓他拍攝出這部關於運氣和死亡的電影。電影評論：關於運氣的賭博方式比較開腦洞，命運沒有運就沒了命，女警察曾想若車禍前說出“我不愛你了”，他丈夫會把車停路邊就能躲過車禍；男主帥哥對他女朋友說"我不愛你了"，他女朋友沒有上飛機活了下來；最後的賭博，女警趕來對男主說你女朋友對你說“我不愛你了”，男主最後活了下來，所以被分手是好事~

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《AA婚姻日記》是一部青春題材戲，主要圍繞80後的婚姻情感生活，講述現代年輕人對於情感的一種理念，和在熒屏上熱播的電視劇《奮鬥》《我的青春我做主》一樣，都是屬於80後題材情感戲。主人公夢瑤和楚南結婚後，享受著AA製帶來的情趣和快樂，也經曆了AA製婚姻帶來的悲歡離合……電影評論：李泊看電影717《aa婚姻日記》故事講aa製夫妻，丈夫獨自還外債的故事，貌似溫情喜劇卻拍成了懸疑劇的樣式，劇本不錯，但是風格把握不對，有點學生氣，演員也一般，投資可能也受限製，所以成了泛泛之作，電影很不容易，哪個環節出問題都會影響質量。故事的驅動也有點小，最近看了些愛情劇，大同小異吧！

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黑道人物朝比奈武夫（三島由紀夫 飾）是家族的二代頭目，當年其父被對手相良組殺害，武夫為複仇而刺殺相良組組長雄作（根上淳 飾）。然刺殺失敗，他也鋃鐺入獄。三年左右時間轉眼即逝，武夫出獄在即。相良對當年之事懷恨在心，接連派出殺手襲擊武夫。憑借運氣和警覺，武夫一一化險為夷，卻隻能窩在自己的根據地——某電影院中暫避風頭。電影評論：在youtube接連看了數個訪談終於把三島的形象又洗回來了，否則要被增村帶到溝裏...大島渚覺得這片很失敗，因為增村原意是拍現實黑幫片，但在三島本人這個過於強大的IP下失去了作者特征。我同意的點大概在於，他實在太在意要呈現一個與現實中完全相反的三島，2b過頭文子怎麼會喜歡啊。（倒是三島演得還可

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失意的市井男子陳底裏，和妻子小美夫妻生活不和諧，小美紅杏出牆，陳底裏開始了奇妙的“絕地反擊”，意外地挽回了婚姻……電影評論：趙天宇的《雙食記》和《萬有引力》展現了非凡的才華，他的電影在人際關係上有很多後現代的設計，使得一些比較嚴肅的隱蔽話題得以幽默的方式展現，接受起來比較容易。這種電影手法是彭浩翔的特長，趙天宇新出的微電影《微軟》探討戀愛的信任危機，切入點非常可愛，有彭浩翔《破事兒》的味道，很好看呀。

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首次揭開網絡色情麵紗，最受爭議的情色電影；虛擬性愛無視道德，展現赤裸裸的情欲。影片擁有高科技網絡設備，對於高智商的電腦天才進行了細致的刻畫。情節逼真，22世紀色情網絡充滿誘惑！世界上最大的網絡色情組織黑毒蠍，利用色情網站的便利，大肆斂財。越來越多的人被黑毒蠍利用色情勾引，深陷網絡虛擬性愛不能自拔。更為甚者，黑毒蠍組織頭目妄圖利用網絡控製整個世界。美國特種部隊之網絡安全分隊是利用網絡犯罪的克星，他們擁有高科技的設備，高智商的電腦天才，還有比SWAT更為精良的武器。但當他們麵對黑毒蠍的犯罪活動時始終無法查出線索，所有的犯罪資料在事後都被立即銷毀。分隊隊長艾力向國防部求助去被拒絕，難道國防部也搭上了黑毒蠍的勾當……還是另有陰謀控製世界……電影評論：克蘭西的NF係列20多本小說壓縮成一部電影……中文名完全譯錯了基本不搭邊 和Threat Matrix感覺很像 討論的問題也的確是那個年代關注的 這本子情節沒那麼複雜 不應該硬是拖成了兩個半小時 不過2000年那時候就是這個風格…… Don Cheng那段黑手黨情節完全可以砍掉

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影片通過三位主人公——知識分子和投機商馬高、他的朋友黑仔、他們共同的愛人娜塔莉——傳奇般的人生展現了導演對南斯拉夫這個民族的理解與複雜情感。電影評論：很難用言語形容的電影魔法。開曆史的玩笑，用看似任性、散漫不羈的風格、四兩撥千金般的敘述史詩，卻滿是無法被複製的才華。三個段落意味皆不相同，氛圍也略有區分。第一段“戰爭”荒誕，第二段“冷戰”嚴肅，第三段關於“戰爭”的詩意，引出“南斯拉夫是否擁有曆史和現實”的沉思。好在這個世界上存在電影，庫斯圖裏卡為這個“國家”寫下了答案。電影中大量的對戲劇、電影拍攝的記錄，不僅是對文化行業變遷的記錄，也有Film about film的意味。三段的風格變化仿佛也將蘇聯電影史從頭到尾致敬了一遍：嬉笑打鬧、各類風格迸發的電影發明伊始；曆史（電影）被控製審查的中段；以及仿佛被“老塔”附體的最後一段。既是現代主義的，又是淳樸的。不拘泥於一種風格，拿到什麼便是什麼。庫顯然沉醉於電影的變幻表達和自由，用以關照自己焦慮的一方水土一方人。