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伍德全為人樂觀,不務正業,憑著他的小聰明在都市裡打滾。因欠下小旅店三個多月房租,女工林小燕對他其深表同情。伍設計欺騙旅店老闆及一老華僑,事敗,伍悄悄逃離澳門赴港謀生。伍扺港後,結識一失意之國畫家辛極貴,向彼獻計裝死,以騙畫商。事敗,伍與辛又利用另一機會騙得一群顧客及外國遊客。最後,伍捲入「收買騎師」事件中,外圍公司命打手向伍圍毆,幸脫險。伍醒後隻見小燕獨伴身旁看護,伍向小燕表白一切,決心改過自新。電影評論:雖然影人有苗可秀,但一開始我並不想看6.6分的香港喜劇片,可是我注意到豆瓣評分的形狀比較奇怪,所以看了。男主樂觀善良,又有些小聰明,通過耍噱頭騙些小錢。能拍出這樣的片子,當時的香港的社會環境真是淳樸,經濟發展也真是繁榮,片中的人們,無論是什麼職業,感覺都對光明的未來有著樂觀的期待
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20世紀60年代,國際局勢風起雲湧,革命氣息席卷全球。適值此時,日本爆發安保運動,經過多年的攻伐和演變,從共產主義者同盟分離出來的關西派創立了激進的赤軍。在創始人及核心人物或被逮捕或流亡的情況下,原大阪市立大學的學生森恒夫(地曵豪 飾)擔任了赤軍領導者,並與永田洋子(並木愛枝 飾)率領的革命左派合並,成立了連合赤軍,森擔任中央委員會委員長。在山中集訓期間,為了肅清組織內消極落後的思想,連合赤軍領導要求成員進行總結,甚至不惜采取暴力手段“幫助同誌提高思想和素質”。偉大的理想和使命感,讓這群狂熱的青年付出生命的代價……電影評論:左翼運動不是空談主義玩口號,革命也不是搞軍閥式的管理模式。這群年輕人高舉著的頭像的那位中國教員,寫了無數文章教導大家如何革命。要研究透徹本國的社會結構階級構成,搞清楚誰是敵人誰是朋友誰中立,要紮根群眾去動員最廣泛和強大的力量,最重要的是提出切實有效的符合本國實際情況的解決方案。到頭來跑進山溝溝閉門造車,用裹挾私心的邪教一樣的手段去內部淨化實現所謂“自我革命”,恰恰是走向了教員思想的反麵。
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陳浩風與紀元是結婚幾年的夫妻,倆人開辦了一間攝影工作室,生活倒也相安無事。浩風的發小曾念屬當今新新人類,平日裏靠女友李曉秋養活,卻整天喊著什麼獨身主義。曉秋與紀元是大學同學,性格與紀元卻大相徑庭。在一次生日宴會上,曉秋的善解人意與紀元的潑辣率直形成了鮮明對比,浩風對此很是眼羨。工作的分歧讓浩風與紀元時常產生磨擦,兩人常常相互奚落。對以婚姻為目的曉秋來說,男友曾念的淡漠令她十分傷心......電影評論:其實覺得演員演得還不錯,性格很鮮明。深入的東西沒有很多,但是恰到好處反映人與人的交往問題。可能是最近總和別人發生口角,活到二十幾歲了,卻在這時候才展開自己的刺,顯示出棱角來,發現身邊的人越來越不好相處。不僅僅是戀人,我們平時生活中與人相處大概也是如此。雖然結尾一貫的庸俗套路大團圓結局了,可是我覺得我還是沒有找到與人相處的正確方式。有時候自己是陳曉風——吹毛求疵,有時候自己是紀元——大大咧咧沒心沒肺,有時候自己是曉秋——唯唯諾諾貼心善意,有時候自己是曾念——自卑蜷縮角落不願敞開心扉。
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1815年,一個性格戲謔的修士湯姆斯艾卡拉,無意間放出兩個嗜血女妖到人間,她們的技巧嫻熟,隻要用指尖一劃,就能劃破男人的頸項,從中吸取它們的體液。這兩個地獄來的女惡魔比吸血鬼更殘暴,由於她們的貪欲難以滿足,兩個殺人不眨眼的女妖,最後連湯姆的兄弟也成了她們的祭品,時間的巨輪也逃不過她們的魔掌。所幸湯姆是神的使者,跟隨她們來到21世紀,並且擁有一項秘密武器,得以製服兩名女妖, 就看他是否能拿出真本領為人類除害了!電影評論:媽耶,這片真的夠惡心了,動不動就是蛆蟲、吸食人腦之類的,然後還有兩個並不算好看的女妖賣弄軟色情,破腹而出的怪物怎麼看也是異形的場麵,而且被其中一個女妖丟到一邊去後就沒了下文。沒有驚心動魄的打鬥,男主就突然被覺醒了,把刀插入了女妖身體中,然後就沒了。
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理查德是不成功的作家,酗酒,貧困潦倒,以至現在必須出售或其郊外的房子。在那裏他結識了的流浪者傑克,傑克願意幫助他把房子翻修,可以買個好價錢。傑克奇怪的行事方式使理查德產生了不祥的預感:他的客人可能是最近正在緝捕的女性謀殺案的殺手?!也有可能傑克隻是爲了幫助他扭轉貧困潦倒的命運,而向他提出大膽新奇的題材?!還是另有原因?!電影評論:正在看。電視無意開著,被屏幕上的那個房子吸引了——荒郊,池塘邊,拙撲的石頭屋,屋外是雨是冷,屋內是後現代的酷+藝術的雅+爐火的烈+潦倒酒鬼作家主人+可疑野蠻肌肉會彈琴懂文學的流浪漢(凶手?)……兩個中年男人陰冷冷的戲。我就喜歡這個陰冷冷的調調,和隻有一把烈火的冰冷冷全是藝術感的屋子。
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Sparkle是21世紀在生活、愛情、人際關係中同代人之間發生的幽默。Sam是個帥氣迷人,充滿野心的小夥。對這個世界充滿了向往的他來到了倫敦,不過在最意想不到的情況下,他製定的計劃遭受挫折的時候,愛情卻來到了他身邊電影評論:戀子老媽隨兒子從利物浦漂泊到倫敦的奇異逐夢之旅,正能量十足但脫離現實。全劇最大的看點就是當年Shaun Evans的顏——五官自是不必說,重點是皮膚一點皺紋都沒有,吹彈可破啊!
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為什麼薩拉哈·巴特曼這個當時供人取樂的奴隸會在法庭上放棄自由?為什麼她拒絕科學家們檢查她的私處,卻又以患病的流鶯身份悲慘死去?在重新回顧這段曆史時,阿拉伯裔法國導演阿布戴拉提夫·柯西切始終無法理解薩拉哈當時的選擇。在《黑色維納斯》中,阿布戴拉提夫·柯西切用他深厚的學院派背景,熟練地運用了戲劇化的表演方式,設置了多場舞台化的表演,醫學院裏的研究結果展示、舞台上莎拉哈供人取樂的節目、法庭辯論、貴族奢靡聚會上的演出等等。每個場景導演都用了接近真實長度的鏡頭展示,就像是一場完整的表演。《黑色維納斯》中值得稱道的是女主角婭伊瑪·托萊斯精彩內斂收放自如的表演。這位在巴黎街道上與導演偶遇的黑人非職業演員,很有可能會像出演《珍愛》的加布雷·斯蒂貝一樣因扮演悲情女角而一鳴驚人。電影評論:看穀子與鯔魚前鬼使神差先看了這部,很驚喜,決定要把穀子與鯔魚排上日程了。維納斯作為一個異族大概是歐洲人眼中的野蠻人,被參觀被展示被侮辱被褻玩到後來淪為妓女,即便死後也沒逃脫被觀察被研究的命運,自始至終她所得到的全是貪婪者的利用與獵奇者的觀看,沒有一絲作為人存在的溫度與應有的尊重,連遭遇的同情都是上流社會變相的自我感動。很古典主義的拍法,長鏡頭加麵目特寫,觀眾亦作為旁觀者透過鏡頭觀看,情緒整個被帶著走,但所有的同情又都顯得多餘。也可窺見英國與法國社會的側影,一個是高高在上道貌岸然的拯救者姿態,另一個以驕奢淫逸的參與者身份加入這場野蠻的狂歡。和維納斯所謂野蠻人的身份比起來誰又真的文明呢?