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奧特兄弟:奧特曼、賽文、傑克、艾斯,為了阻止亞波人怨氣的集合體最終超獸薩烏魯斯攻擊地球、也為了避免在宇宙空間展開激烈的戰爭,奧特兄弟與強大的合體獸進行了一番苦戰。但隱約感覺到神戶將會沉沒的奧特兄弟,使用了"最終十字屏障",封印了這股邪惡力量。可是,使用"最終十字屏障"需要使用大量的光能,這就意味著奧特曼失去了變身的能力。電影評論:懷舊和教育向很重的一部。把昭和係的全搬來了還把老演員都找回來(大家年輕的時候真的很帥嗷嗷!)雖然槽點很多每次都忍不住笑場,但是正義必勝、相信同伴、永不放棄真的就是小時候的奧特曼…看著看著就覺得這才是真正的奧特曼啊然後一邊吐槽一邊被感動了- -賽少的故事相比就…最後小夢超萌!特效也很棒
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故事描述在二次大戰晚期,敏子跟她的家人住在東京的市中心。那時,日本瀕臨戰敗的邊緣,民眾飽受無情的戰火摧殘民不聊生,民生物資極度缺乏。許多家庭的男丁都接受政府徵召為國出征,隻留下老弱婦孺獨自守護殘破的家園。電影評論:戰爭對於開戰雙方來說都是殘酷的,眼睛隻看見親人、朋友或者自己的國家都是不夠的。小孩子對於戰爭手舞足蹈的熱情,資源緊張但去鄉下就可以吃得很好,片裏輕描淡寫提到的“爸爸去了滿洲”,“日本比其他國家更早走向正確的道路”,這部片子雖然表達了一部分人民對於戰爭的憂慮和恐懼,告訴我們日本是戰爭的發起者同樣也是承受者,表達了戰爭的痛苦,卻沒有深究其因,沒有對於發起戰爭本身的反思。隻把焦點放在美國對自己的傷害上,卻隻字不提中國收到的傷害。提到了一些輕飄飄的觀點,隻局限於自己的苦難,用戲劇性的方式喚起同情,對於另一個戰爭承受國來說,這樣的片子實在是很殘忍
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路易斯是個悉尼的戲劇導演新手,他得到的第一份工作是參與悉尼市說什麼對精神病人康複計劃,讓精神病人演出一場歌劇。該計劃一開始就被一個叫羅伊的病人弄得雞飛狗跳,他狂想自己是莫紮特。沒有一個病人會唱歌,也沒有人懂什麼是歌劇。經曆了若幹的鬧劇,演出總算開始了。演出過程中出現了很多事先未曾預料到的情況,最終都用了不可思議的瘋狂方法解決了。演出得到了極大的歡迎。電影評論:一個好的故事,通常都來自於人物的獨特個性,和故事的戲劇衝突.誰知道是人瘋了還是世界瘋了~這部電影的每個人物塑造很豐滿,每個人的那點破事並不會讓他們停止前進。最後電影與女人心共鳴了,它隻是一部喜劇,生活也還在繼續。。亮點絕對是瓦格納樂曲下人類意識形態的紳士小豬仔哈哈哈哈!
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蓋伊(湯姆·埃弗裏特·斯科特 飾)平常就喜歡打鼓,正好當時著名樂隊“奇跡”中急需一名鼓手參加表演,於是他鼓起勇氣前往應征。蓋伊的表現得到了認同,加入了樂隊後便密鑼緊鼓的加緊訓練。演出時,樂隊演奏了著名的原創歌曲,可是蓋伊卻打錯了節奏。陰差陽錯的時,除了主唱吉米(強納·森薩奇 飾)之外,其餘的人也都喜歡了這個被奏錯的版本。電影評論:懷特先生風度翩翩,冷淡得神秘,無情地睿智。在一瞬靈感的爆裂裏誕生的奇跡,像捉不住的煙火。倏然而逝的聲名是場五彩斑斕的幻夢,飛出輕飄的肥皂泡。但那空中透明的繭裏流動著陽光,會穿透記憶遞來久遠的溫度。而年輕不僅消化掉了繁盛與震蕩,更將揮灑的喜悅、魯莽的神采、世界的盛情化作甜蜜的酒,生命將永遠為之沉醉。
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兩個不得誌的兄弟,在得到一盤神秘錄像帶後,決定回到十年前逃離的“邪教組織”(cult),卻在一係列拷問三觀的詭異事件中,發現這個“邪教”的真實信仰比他們記憶中的印象大不相同。電影評論:大概真片名大概叫The Colour of the endless time……雖然前麵的《湮滅》的視效(甚至是隕石掉下來的劇情點)都很讓人想起《星之彩》(The Colour Out of Space,“星之彩是一種有知覺的生物,但它表現出來的樣子,卻像是一種純粹的顏色。”),但本片開場就引用了愛手藝的名言且在片中不斷強調著Colour,而且這裏的Colour巧妙地以照片、影像等具象的形式呈現出來(對人類科技著迷、專吐照片影像給自己的崇拜者的克總!!?),達成了某些不可名狀的(但為什麼萌萌的!!?)愛手藝效果。關於複數月亮的話題(且身在局中局的),大家還可以看下一部韓國恐怖片《兩個月亮》,類似循環死的(且可以往死後末日審判可能性方向猜測的),可以看一下06年的一部恐怖片《毛骨悚然》。
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這又是一部針對當時國家政治局勢趕拍上映的影片,利用鬆竹公司的資金優勢,將學生反對日美安全保障條約的遊行、示威及內部爭論過程搬上銀幕。大島渚還是不能忘記自己學生時代的曆史教訓,並利用這種經驗,著重尋找指出學生運動的意義和失敗的原因。同時,形勢的緊迫和影片的特殊性,使得大島渚在影片中采用了不同尋常的拍攝手法。在1961年《電影旬報》的一篇名為《鏡頭是什麼》的文章中,大島渚說:“我的最新作品《日本的夜與霧》隻有43個鏡頭。這就是原則上所說的一個場景一個鏡頭。”這種尊重現實時間空間的手法在當時的日本影壇還是極為少見的,但對於營造紀實效果、對學運進行全景而真實的觀察,卻是極有成效的。電影評論:1956年,阿倫雷乃拍了《夜與霧》帶當今的人一絲一絲地回憶奧斯維辛這種人類共同的記憶。四年後大島渚拍了這部《日本的夜與霧》,充滿激情、不畏懼死亡的學生們立誌改變這個國家。片子裏永遠都在黑夜當中,不然就是大霧彌漫,一鏡一場。學生運動實在是一個需要反思的課題,我們曾經紀念過劉和珍君,曾經為釋放學生而興奮,也曾經對曆史諱莫如深。但那些熱血那些荷爾蒙,融合在其中的對於自由與愛情的執念、自私和退卻、流血和犧牲,是一個多麵體課題。青春的肉體難以去評判是對是錯,“愛國無罪”的信念也不見得毫無問題。
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亞瑟(伍迪·哈裏森 Woody Harrelson 飾)是個無一技之長的建築工人,大腦慢半拍,性格一根筋,但他沉迷於超級英雄漫畫和個人英雄主義,幻想自己是個超人、蝙蝠俠一樣的超級英雄,可以在夜間擁有另一個身份懲惡揚善。於是他用眼影、膠帶自製了可笑的行頭裝備,武器更是毫無殺傷力的玻璃珠、橘子汁,每每在出手時被小混混揍得鼻青臉腫。一次挨揍後,一個年輕妓女凱瑟琳(凱特·戴琳斯 Kat Dennings 飾)幫助了他,相處中二人漸漸產生愛情,而亞瑟更要拿著凱瑟琳給他的槍,以卵擊石地去找城市的大毒梟挑戰……電影評論:時常我們欣賞英雄無敵而忽略了平庸中的勇敢、其實是一種脆弱的本性作祟,我們也一如既往地緊貼大腕兒。不少人都有一種都市精英特有的天賦---遇到自己看不上眼的人物、都會非常裝逼地昂首離開。 偶爾請低下您們高貴而空洞的頭,看一眼周遭卑微而強悍的普通人,每一個最普通的人、都盛滿了故事與經驗。