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候睦（雪村 飾）是一名黑車司機，靠著這份不光彩的職業賺得的微薄收入養家糊口。候睦和珠子（俞晴 飾）結婚多年，雖然生活一直都徘徊在貧困線上下，但對於相愛的小兩口來說，隻要有彼此陪伴在身旁就是最大的心安。電影評論：雪村導演野心很大 各種因素雜糅 特效上 還是顧此失彼的 國產科幻特效 尚需致力 局部橋段連續雪村格調 有笑點 女一號若是選個票房的會好 這裏不得不佩服雪村的鬼才 早年雪村以歌出道時就以另類新穎而打動了全國數億的聽眾 登上了歌帝的寶座 十年來風吹雷打 各種新人歌王百出 撼動不了歌帝位置的一分一毫

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日本信州深山的一個小村子裏，由於貧困沿襲下來的傳統是，活到70歲的老人要被長子背到楢山上丟棄（曰“參拜楢山神”）。 69歲的阿玲婆（阪本澄子 飾）離上楢山的日子已不遠，她常為自己異常結實的身體而苦惱。電影評論：神作，大師果然是相通的。電影前一個半小時盡所能地展現人性中獸性的一麵，無論是個體的惡——偷竊、獸交、弑父、誘殺、泄欲（同時與百獸交合、捕食畫麵混剪），還是集體的惡——排擠、坑殺、棄嬰、賣女...整個楢山村的蠻荒與貧瘠，沉澱出的是赤裸裸的醜陋與反文明。但是它也有托舉起某些閃耀的元素，老人由親生骨肉背負上楢山，就是電影試圖渲染的神性的一麵。如朝聖般艱難險阻的上山之路，如殉道徒般視死如歸的老朽之人，還有恍若屠殺後的森森白骨、幽幽渡鴉，這一切都在襯托最後一幕——大雪中雙手合十坐化升天。想起一些諸如羚羊飛渡般的故事，亦想起了《冬日之光》中對耶穌的三重痛苦的揣測，無言以對，竟然冒出了一句歌詞，“Nobody cares if the people, live or die.” 或許這便是所謂人文關懷吧。

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前奧運冰球運動員埃裏克·勒馬克死裏逃生的故事將被搬上大銀幕。主演喬什·哈奈特，導演斯科特·沃。埃裏克·勒馬克在內華達山脈滑雪時由於滑雪板發生故障，被困山中長達八天，最終在搜救隊的營救下得以脫險。電影評論：對生命懷有敬意，對自然懷有敬畏。說別人容易，但自己要真正改變，除非經曆過切膚之痛，才能有幡然徹悟。但這些對有些步步謹慎的人也許不適用，要知道男主為什麼會經曆這雪山八天，和家庭經曆、成長經曆、個人選擇都有關係。不是每個人都會有這種大起大落的。電影高潮並不明顯，甚至有很多時候看的有點令人枯燥……隻能說主角體能真的很好。當然整體故事（真人真事）是令人敬佩的——在極限條件下生存八天並最終獲救，也獲得了人生的大轉變。

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電影由阿圖•薩巴哈瓦爾執導，製作方是Aditya Chopra公司。在這本引人入勝、扣人心弦的電影中，阿爾讓•卡普爾主演並飾演雙重角色，飾演奧朗則布和阿育王。電影自詡有令人羨慕的全明星陣容，包括Rishi Kapoor、 Jackie Shroff、 Sikandar Kher、 Amrita Singh、 Deepti Naval、 Tanvi Azmi、 Swara Bhaskar ，以及 Sasha Aagha。電影評論：看電影的時候我就在想要是把裏麵的人物、情節都豐富一下，就可以拍成一部電視劇了！電影很精彩，涉及的商業鬥爭並不多，主要集中在人物的刻畫和轉變上，男主演技棒棒噠！四星，扣得一星是因為動作戲

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故事發生在1919年的西伯利亞，柯爾多在香港接受中國秘密幫會「紅燈會」所托，前往西伯利亞尋找一輛裝載沙俄皇室黃金的裝甲列車，但覬覦這輛列車的還有蘇俄紅軍、沙俄白黨以及中國北方軍閥，他要如何完成所托，達成這項不可能的任務？本片改編自Hugo Pratt的同名漫畫，電影版中 融合了歐洲漫畫特有的柔美風格、日本動畫的精致與美式動畫的動感。電影評論：在製造異國情調上還是沒有日本人有才能，日本的繪風有時候真的是迎合人的隱秘想像力的，這是一種準確捕捉的能力；法國人製作的特點是讓一本冒險小說更有文學情調，讓一切色情化或者異國化的東西變得“慢”，被強製裝進一個切合“抑製逐漸製造情趣”的心理感受原則的過程。場景人繪上能再精細一些會更棒

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生活清貧的牛仔喬恩（喬恩·沃伊特 Jon Voight 飾）從老家來到紐約討生活，他自認為風流倜儻，因此想在紐約當個男妓混口飯吃。當他第一天來到紐約時，就在大街上勾搭女人。不料，人地生疏的他生意不成反而虧了20塊錢。沮喪不已的喬恩遇到了專靠騙點小錢為生的裏佐（達斯汀·霍夫曼 Dustin Hoffman 飾），裏佐騙喬恩說他認識一個男妓集團的首腦，但要收20元作為中介費。最後裏佐隻是把喬恩介紹給了一個同性戀的皮條客，憤怒不已的喬恩隨後找到了裏佐。裏佐收留了無家可歸的喬恩，兩人漸漸成了無所不談的好朋友。 寒冷的紐約冬天，兩人過的十分辛酸，以至於衣食無著，裏佐也沒有錢買藥治病電影評論：8.8 1.新好萊塢開山作，開創性描寫了與紐約之繁華平行的邊緣社會：形形色色的妓女、男妓、同性戀、宗教狂熱者、玩老鼠的母子、電影院裏口交的男孩、嬉皮士、穿著體麵欲語還休的嫖客；因描寫同性戀最初被分成X級，雖然主角並非同性戀 2.描繪了首尾兩段乘車旅行間Joe的成長，色調由德州的明快漸變為紐約的晦暗，而在與祖母、Annie和Ratso最終告別後，Joe扔掉牛仔的衣著，找到了未來的方向。Joe抱著死去的Ratso，與窗外邁阿密風光的倒影重合在一起；視聽語言豐富，使用十段閃回、碎片化剪輯和黑白彩色交替勾勒出Joe的童年創傷，年少的噩夢不斷回溯，與現實強裝的自信交織糾纏，尤以50分鍾處的長段蒙太奇最為出色，不僅交代曆史，更與對Ratso的不信任交疊，並映射出Joe此時混沌的心理；海灘白日夢 3.衣衫襤褸的二人與“Steak for everybody"巨幅廣告牌

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查理和李，老、少兩個職業殺手對於太容易的一次謀殺產生了懷疑，於是去調查被殺對象強尼的底細，他們找到了他過去的搭檔修車鋪的厄爾，厄爾告訴他們強尼因為一次賽車事故而不得不告別賽場，從此失去聯係。接下去的調查變得撲朔迷離，他們發現強尼後麵還有一個更加神秘的女子，黑幫老大布朗寧的情人希拉，發現他們和100萬的郵車劫案有關。他們利用強尼的賽車技巧設計了逃跑路線，並且在現實裏如願以償，然而，竊賊總是無法真正團結，強尼和希拉先著一步，搶了錢財逃匿，老奸巨猾的布朗寧還是找到了他們，作為女人希拉當然站到了贏家布朗寧的一邊，直到布朗寧想斬草除根卻惹禍上身......電影評論：重溫：唐·希格爾鏡頭下，卡薩維蒂的憂鬱氣質迷人，他與迪金森的火花總有種說不出的哀傷感。敘事的懸念感十足，賽車場麵驚險，第一次擁吻帶出灼熱的欲望感，由此延伸出無窮的深淵。迪金森沒有演出蛇蠍女人的狠毒，卻因為臉上的單純無奈，總讓人心生憐愛，可這不正是這類女子的殺手鐧嗎？殺手終究是為財而死，嗅到獵物的興奮和殘暴都被弱化，注入的正義感反倒破壞了黑暗到底的節奏。裏根也算是高於電影本身的花絮了。