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賢秀(申世京)是做整容醫生的母親尹熙(道智苑)的掌上明珠,她雖對整形手術沒有一點興趣,一同在美術學院讀書的好朋友卻都熱衷通過人工再造讓自己變得更美麗,然而她們在被尹熙在手術台上改造過後,先後離奇地慘死,一時間賢秀和母親陷入恐慌中。最好的朋友盛恩(安圭蓮)完好無損,成為賢秀最大的安慰。電影評論:畫麵實在太黑了很多細節看不到,拍攝剪輯都比較混亂,其實是個有意思的故事,更傾向於地下室是親女兒,假女兒是被養殖的供體,媽媽精心嗬護她的身體麵孔,準備等成年外貌定型後給親女兒換上,沒想到親女兒先自殺了,這樣也繞過了憑一己之力換臉這種技術性bug,所以最後的點在於,職業病作祟的媽媽一心想為毀容的親女兒換上一張漂亮的臉,卻忘了自己是個媽媽,女兒最需要的是她的愛與陪伴,而非其他
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該片主要描述刑警追緝罪犯的故事,黃正民飾演被稱為“韓國FBI”的廣域調查隊刑警徐道哲(音),是一位極具使命感,同時又富有人情味的警察,劉亞仁則飾演“富三代”趙泰晤(音),雖然表麵上顯得自信十足,但內心裏卻隱藏著不為人知的自卑。實力派演員劉海鎮飾演趙泰晤的幫手崔常務,吳達洙飾演徐道哲的助手吳組長。電影評論:整部影片圍繞刑警徐道哲追查“裴司機跳樓自殺事件”展開,牽引出財閥三代趙泰唔的各種變態犯罪事件。看完之後,印象最深的就是劉亞仁爆發似的演技,吸毒,在聚會上演繹“財閥怎麼玩”,給前女友注射墮胎藥劑等等,將財閥三代趙泰唔的瘋狂殘忍變態淋漓盡致地展現出來,劉亞仁這個演員的可塑性真的很強,亦正亦邪,人物形象塑造的很飽滿。聯係最近的“勝利夜店事件”以及10年前“張紫妍自殺事件”,可以說,電影源於生活,雖然反映的隻是冰山一角,但足以撼動人心,也許看新聞“張紫妍同時陪樂天集團父子倆”“勝利酒吧給女性下藥陪客”的時候隻會是驚訝韓國娛樂圈的混亂,覺得很不可思議。而這類現實犯罪題材的影片會讓觀眾當一次全事件的目擊者,真正體會到噬人靈魂的恐怖黑暗,從而刺激觀眾的神經,增加觀眾對這類事件的敏感度。
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交通運輸部部長貝特朗·聖-讓半夜被他的辦公室主任叫醒。一輛大客車墜入深穀。他沒有選擇,隻能來到事發現場。在這個日益複雜且充滿敵意的世界裏,這位部長開始了一段驚險的曆程。速度、權力鬥爭、混亂、經濟危機……事情接連發生,且互相碰撞,緊急之外又生緊急。這些國家公務人員準備做出什麼樣的犧牲?在這個將為其盡責的人消耗殆盡的國家,這些人能支撐多遠?電影評論:資料館2013.3.5.7pm 導演親臨現場並解答了一些問題。把法國的政治組成結構拍的挺細,錯綜複雜的多方製衡,即使身為部長也往往如被安放好的螺絲釘或提線木偶,隻能扮演自己的角色。演員的表演很到位,緊張感無力感都把握的不錯。政治是妥協和統一,充滿無解難題,此外還有政治無能為力的(兩次車禍)。
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為了尋找在派對中失蹤的大學生,兩名攜帶錄像設備的私家偵探闖入了一幢空房子,並在其中發現數卷神秘錄影帶:1)男人米德爾頓植入了能記錄影像和聲音的義眼,他在家中卻看到恐怖的影像;2)在國家公園叢林裏騎車的麥克碰到一個滿身傷痕、嘔吐黑水的女人,接下來一群恐怖喪屍慢慢向他靠近。被喪屍咬了後,男子的身體漸漸發生變化;3)某劇組造訪一個神秘教派,天堂般美好的表象下,恐怖氣息蔓延,他們偏偏趕上魔王降臨人間;4)父母不在的湖邊住宅,孩子們放肆玩耍。夜深人靜之際,強烈的光芒突然閃過,神秘生物進入屋內,意外頻現。電影評論:四段故事:高精敏度義眼義耳的安裝讓殘疾人看到本不該看到的東西……算是上一部賽伯(鬼)朋克的延續吧,導演亞當·溫加德在上一部也有一段(網友挖腎那段),他最近執導了《死亡筆記》真人版,好像是網飛直接流出的,是未來《哥斯拉大戰金剛》的導演;《女巫布萊爾》導演艾德亞多·桑奇茲的僵屍主視角;《殺手們》導演提莫·塔哈亞托和《突襲》導演加雷斯·埃文斯的異形式破胸印度尼西亞惡魔招喚;以及蒙克呐喊星人之逆襲。片尾曲好評。
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宛如仙境一般的斑斕所在,快樂的小女孩梳著雙馬尾,她光著腳丫無憂無慮在樹林中蹦跳玩耍。許是太過忘情,結果一不留神跌入了潭水。水中的景象如夢如幻,潭底奇怪的花苞,透明如紗,少頃花苞化作魚兒,朝著頂上的明亮處遊去。女孩頑皮至極,竟然大著膽子抓住一個花苞,將其當作自己的玩物。夜幕降臨,碧藍的天空上,魚兒們成群結隊遊過月亮的下方。女孩一蹦一跳回到家中,向爺爺展示自己的戰利品。黑暗中,受困的魚兒迸發出奪目的光彩,它幻化成巨大的生物,載著女孩奔向天空。電影評論:畫麵一開,差點以為有人要叫“爺爺!我在這!”然後蹦出個葫蘆娃來…短片故事性很弱,但配樂很美,星空模仿梵高。以前沒覺得梵高的《星空》美在哪,後來才慢慢領略到那種夢幻的意境。流動的色彩繞著星辰旋轉,古老的鍾樓和千家萬戶的燈火一起融進了宇宙時空,靜中的動感和動中的靜美在色彩斑斕裏達到完美的合一。
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故事發生在20世紀30年代的上海,托德(拉爾夫·費因斯 Ralph Fiennes 飾)是一位生活和事業都陷入了瓶頸的外交官,整日混跡於歡場和酒館之間。剛剛來到這裏的時候,托德也有過宏大和高遠的理想,但漸漸失去的視力和複雜的權謀爭鬥讓他無法再在職業的道路上前進下去。電影評論:6/10。開頭索菲亞在鏡子前擦拭粉末,一家人隔著房間仍擺著貴族架子對她進行無情的指責,諸多細節如婆婆和姑姑死要麵子不肯去使館非要領事上門拜訪,可見在落魄的避風港中索菲亞是唯一明白現實的人,正如同為天涯淪落人的猶太裁縫安慰她:好不容易找到避風港對風涼話要裝作聾子;失明的外交官反而更加敏銳,他每日拄拐穿梭於法租界的風化場所,不再沉醉於過往的華麗身份,在賭馬會上謝絕國民黨要員的政治請求,表現他對政治現實的失望,一心隻想建立一個包容所有政治立場的烏托邦,鬆田先生則不關心他的酒吧未來,真正感興趣的是傑克遜參加過凡爾賽合約的過去,希望自己的國家也能在國際政治中扮演強大角色;過往與現實、政治與烏托邦的衝突結構了主題,可惜伊沃裏的影像失去改編魅力,索菲亞女兒透過西洋鏡幻想蘇州河上的水墨畫表現等民俗元素也不新穎。
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就如小草會從石屎間的狹縫中鑽出享受陽光,在都市叢林中,我們也希望得到一片心靈綠洲。少女不安於室,出走後決定在工廈蝸居,走進了別人的生活,也因而更了解自己。既然我們離不開這令人窒息的城市,就更應堅持自己的夢想,拒絕單一化的生活和價值。電影評論:一群香港“邊緣”青年的故事,他們蝸居“工廈”(廠房大廈),他們努力謀生,他們夾band(玩樂隊)、表演、畫畫,他們有主見地活著。