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長有雙翼的食人惡魔再度出現了。它襲擊了一座農場,將男主人的小兒子比利擄走,憤怒的父親與長子傑基在沉默中發誓為親人報仇……次日,一支高中校隊在比賽結束後乘坐校車返回,於路卻被尖銳的飛鏢刺破了車胎,年輕人們眼見通訊不暢求助無果,隻得慢慢行駛前進,夜裏,襲擊校車的神秘身影顯出了真身,食人惡魔令校車徹底癱瘓,在一片恐慌中開始捕捉車中的人們。與此同時,一直追蹤食人惡魔的農場父子終於趕到,他們用自製魚叉阻擊惡魔。由於惡魔每次輪回出可以獲得23天在人世的時間,如果能堅持到今夜結束,所有人將成功逃生,學生們與農場父子展開了一場同惡魔的拚殺……電影評論:23年後怪物再次出現,這次有很多飛行的鏡頭,想起上一集它開著車跑來跑去頓生喜感。過程比較單調,怪物變著法兒嚇唬校車上的學生然後一個一個幹掉。其中有一段白人和黑人學生的戲演的很好,白人要把黑人扔到車外喂怪物美其名曰為了保護他人,無人響應後又要求所有人投票觸發人性的弱點以犧牲他人保全自己。現實中此類人比比皆是,在一個群體中希望處於主導地位想讓他人聽從自己意見,往往會采取這樣的行為。其實他也無比脆弱,隻要有人站出來往死裏懟他,黑人學生被激怒後幹脆利落的把白人按在地上摩擦,使他的計劃沒有成行,幹的非常漂亮。另外,農民伯伯是加分項,出鏡的幾場戲都沒有尿點,結局更是成為了獵魔者等待下一個23年。
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在日本甲府的偏僻山村,寧靜的鄉間小道上行駛著一輛又老又舊的巴士。司機園田(藤原鶏太 飾)和美麗的女售票員阿駒(高峰秀子 飾)每日起早貪黑,迎來送往去向各處的客人。雖則努力多多,但是收入一向微薄,難見起色。迫於生計,公司獨辟蹊徑,決定打造一條專門麵向各地遊客的旅遊線路。園田和阿駒為這個設想所觸動,二人開始著手準備起來。適逢自稱小說家的井川(夏川大二郎 飾)來此遊覽當地名勝,他們於是拜托井川,撰寫遊覽所用的演講稿……電影評論:成瀨的昭和早期短片,就已經流露出對戰前日本社會的批判。資本家醜惡的嘴臉(車禍問車不問人像極了老舍筆下的官僚)塑造尚可,秀子的人物形象不同於後期作品中的女性,在此更多的是作為一個掛件而非主角(年輕的高峰秀子真的是嫩得出水)。雖然設置了好心作家這樣一個人物,但樂景襯哀情的悲觀結尾仍然向觀眾發送著一個信號,他從始至終都是我們熟悉的那個成瀨。
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場景設定在未來的某個星球上,星球表麵是一望無際的荒蕪戈壁,碩大的月亮懸浮空中,大地不見一絲綠色。電影評論:不倫不類有點 - = 作為短片立題或者構思略蒼白..音樂也沒跟上 - = 最讓我蛋疼這跟範迪塞爾有毛關係啊!!!
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一位心思細膩鍾愛音樂的小提琴手--李愛芳,一位患有白血症的漂亮鋼琴手--林純純,他們從相識、相知、到相愛,麵對結婚與死亡的感人故事。電影評論:開頭很好,從未呈現過的牙尖嘴利的林青霞和忠厚老實的秦祥林。片子應該是在韓國拍的,從雪景、對話和街上背景模糊的韓文大概可以判斷。但到後麵越編越離譜,演員表演情節發展和對白幾乎全是槽點,不要提整部片子林青霞幾乎都是蒼白一張臉。原來到了韓國女主角都得死於絕症是有淵源的,瓊瑤也不能幸免。
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秋田書店「月刊少年チャンピオン」に連載されていた、高橋ヒロシの長編不良マンガのOVA版。不良のエリートが集まるという、鈴蘭男子高校に転校してきた坊屋春道が巻き起こす、ケンカ三昧の日々を描く。OVA版では、原作マンガの最初期、坊屋春道の鈴蘭デビューから、桐島ヒロミたちとの 出會い、強敵・阪東一派との抗爭までを40分程度のボリュームにまとめている。原作マンガは長期連載だったこともあり、連載期間中に絵柄が大きく変化しているが、OVA版の絵柄は、原作初期の絵柄を再現している。物語の狂言回しである安田泰男役の山口勝平、阪東秀人役の矢尾一樹といった、當時の人気聲優陣が主要キャラクターを固めているのも注目だ。電影評論:第一集因為阪東一派太弱所以整集都很溫吞水,第二集開始就爽了,最後的武裝戰線暫且不談,lindaman實在是強得逆天,和春道的一戰雙方都打得很有血性,最後雖然是戰平但是是因為lindaman輕敵在先耍酷在後才被春道的飛腿擊中,然後雙方戰平,後來特意去補了一下漫畫,果然是BUG啊……
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阿東(張智霖 飾)、阿郎(葛民輝 飾)和布拉德(許誌安 飾)是同居一室的室友兼好友。阿東和女友(湯寶如 飾)相戀多年,彼此之間感情十分穩定。然而,這段波瀾不驚的感情卻令阿東感到乏味和疲憊。電影評論:一段時期,香港突然出現了很多三位男人擔當主演的電影,用嬉鬧笑話的愛情追逐戲,好像沒心沒肺,拋開一切現實元素,塑造了一個夢幻的追愛環境。感覺上,這種類型片的故事線是分散的,一個不留神就會不知電影說了什麼,但是很奇怪的是,即使是這樣子了,也不會影響到你繼續看完這些電影,感覺上好舒服。
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染血斧頭、燃燒的女童照片、自封於膠袋一呼一吸的人頭,急速跳躍的淩亂影像,先聲奪人為沉鬱躁動風格定調。亞祖(傑昆·菲尼克斯 飾)從退役軍人變身合約殺手,受雇為參議員從綁匪手中救回被賣當娼的愛女,不惜一切以暴易暴,殺出重圍救人自救。林恩·拉姆塞繼《凱文怎麼了》(2011)後再帶來暴力驚慄的強烈衝擊,猶如從馬丁·斯科塞斯《出租車司機》(1976)的倒後鏡,近距離凝視駕駛座上傑昆·菲尼克斯的滿臉於思,逐步揭開沉默背後壓抑的童年創傷,與紐約街頭的腐敗沉淪。本片獲第70屆戛納最佳男主角及最佳編劇獎。電影評論:1.極具視聽與情緒沉浸感的反類型片,亦有著我聽過的最美麗而意味深長的片名之一。2.與自我的分裂和心理創傷完美契合的技法:局部特寫的蒙太奇(令人驚豔的片頭甚或缺乏定場鏡頭)、非連貫性剪輯與詭異機位、聲畫分離、暴力場景悉數留白、猝然的閃回。3.自己倒數,恍若一場場短暫隔世的典儀。4.總想自殺的殺手,頭套塑料袋的沉重喘息,水底的葬禮,與將死的敵人同哼老歌。5.混音極佳,時而放大環境音,時而營造表現性聲效,與格林伍德的配樂一同映襯著主角的心境與情感。而在州長家臥室中的那首《Angel Baby》則既強化了反諷色彩,又漸次喚起了一種孤絕而穿心的感傷。6.[驚魂記]與[出租車司機]的互文。7.結尾如此殘酷而驟然的超現實臆想 vs “今天是美好的一天”的願景,仿佛照入陰冷酷烈的世界中的一抹暖陽。(9.0/10)