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平凡的高中二年級女生柳川詩織（櫻庭奈奈美 飾）有著一個特殊的家庭，除了父親隆（勝村政信 飾）以外，她和母親惠子（渡辺典子 飾）、妹妹美香（森田想 飾）和弟弟宏樹（鈴木福 飾）之間並沒有血緣關係。電影評論：有時候不用把自己逼得太累了。偶爾的放鬆一下沒什麼不好的。很多小細節編排的自然舒服巧妙，令人會心一笑。兩位年輕主演間那種懵懂的愛的感覺表現的很好。就是故事有些短配角的刻畫可以多些筆墨來擴充故事。小福好呆萌，小小的一隻超卡哇伊。打醬油的鋼牙我是真沒留意到。長發濃妝的波瑠第一眼沒認出來

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經過連年征伐，一代帝王明成祖朱棣（王心剛 飾）禦駕親征，平定西北，所向披靡。班師回朝途中，朱棣途中否決了錦衣衛指揮使紀綱蕩平南洋十五國的建議，決定休養生息，與民為安。他遵從先帝的教誨，打算遣使修好。適逢此前蘇祿國王（維克 飾）有意親自來上邦朝見。與此同時，蘇祿國正在修造大船，準備如期出航，誰知部落酋長阿尤布心懷不軌，事事掣肘。國王不為所動，排除萬難帶著王子向中國前進。曆經千難萬險，蘇祿使團終於抵達中國。電影評論：布局禮儀服飾配樂台詞都很講究，王心剛老爺爺把皇帝具備的大氣度演的淋漓盡致，這種蘊含在內的霸氣比其他演地像地痞老大強到不知多少。在長城上兩位國王的對話讓我感激涕零，無不對明朝的喜愛和向往。蘇祿王國的艦船真有感覺，從明軍秩序井然的列隊和裝備齊全的盔甲迎送就看出兩國之間的實力差距。蘇祿國當有個部下誤以為迎送的將軍鄭和是中國皇帝我笑尿了（蘇祿國王的緊身褲好喜感哈哈。好喜歡王心剛老爺爺一句台詞“不奪人所愛，方為君子”。

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達拉和緹沙曆盡艱險終於從星際飛船的“黑獄”中逃脫來到一個星球上，之後又遇到了可怕的變異人。就在千鈞一發之際，一個神秘男子的出現救了她們一命。這個名叫茈德的男人帶領她們來到了一座古堡內並盛情款待了她們，並結識了另幾名來此避難的奴隸少女。少女們正在為找到棲息之所而安心的時候，他們卻意外發現了茈德令人震驚的秘密：他要將她們變成性奴機器。少女們為了重獲自由，又一次踏上了逃亡之路。然而茈德不會輕易放過她..BY:電影評論：隻能說很一般，如果那幾個露點讓人知道原來這是一個色情片的話，估計看幾分鍾就刪了

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「RS計劃-Rebirth Storage-」是由一般募集而來的原作為基礎，由劇本家岸本美雪執筆劇本的原作機戰動畫。擔任本作監督的是參與過「CROSS ANGE 天使與龍的輪舞」分鏡等的亀井治。故事以2025年的日本為舞台,突然出現了名叫“機巧”的未知威脅對人類展開攻擊，被逼上絕路的人類以在日本發現機巧的殘骸為契機，開始研究機巧對抗敵人。9年後人類開發出的名叫“むっつ”的機巧兵器，以毒製毒是人類唯一的希望。少年佐神凜和少女禦堂結弦被選為駕駛員，兩人背負著人類的希望進行戰鬥，然而等待兩人的，卻是過於殘酷的命運。東京機巧研究所（東機研）的駕駛員候補生。由於對機巧適性不足這一理由，被判定作為主駕駛員不合格。以主駕駛員·禦堂結弦的搭檔身份搭乘機巧“六”。東機研的駕駛員候補生。對機巧適性被評價為“全A”的逸才。將佐神凜用作自己的副駕駛員，搭乘機巧“六”。東機研的駕駛員。積累了豐富實戰經驗的老將，在新人駕駛員麵前扮演出色的前輩角色。東機研的首席研究員，在技術方麵支持著機巧的實戰投入。對於凜和結弦來說是親切的姐姐一樣的存在。影視大全電影評論：一開場就是滿滿的腦殘氣息，這麼醜的機器人比21年前的EVA造型還不如，更逗比的是敵人的造型。這麼裝逼的女豬還沒到半集就服軟了，至於失憶的設定，和以前的AZ有毛的區別，簡直差遠了

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本片采用一種嶄新的拍攝手法，以越南戰地攝影師第一身的身份，將越戰鮮為人知的故事拍攝下來，觀眾可親曆越戰悲壯的場麵……電影評論：手法還略顯稚嫩的早期偽紀錄電影，但是一部在越戰片裏少見的獨立電影，影片試圖努力營造戲劇衝突以反思戰爭，卻衝淡了作為戰爭電影不可或缺的專業性，不過這部片子曾經還是獲得過三次獎項，導演兼編劇的頓肯是96年戰爭電影《生死豪情》的編劇。主題曲是越戰老歌《To Susan On The West Coast Waiting》

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北方某個美麗的小山村被財主胡刮皮霸占著，他對小長工小虎子非常苛刻，動不動就打罵。某日，他嫌剛挑完水的小虎子幹活偷工減料，規定他挑滿十大缸水方能睡覺，小虎子挑了將近一夜，仍沒將活幹完，可是在看到井邊有個身穿紅布兜的小兄弟（人參娃）想喝水時，他還是停下手裏的活幫起他的忙來。電影評論：回過頭再來看兒時的動畫片。已然沒有了當時的單純，而是用成年人的角度去看問題。現實中，真有小哥哥這樣的好人嗎？受了欺負就會有神仙來幫忙嗎？壞人最後都受到了應有的懲罰了嗎？答案我知道，並沒有。但是未來的路，我依然奉行好人好報，依然多做好事，依然相信我會遇到真心實意的感情。

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Paul Fejos於1928年拍攝的默片巨作。展現了提高而不是破壞簡單感人的電影故事的精湛技巧，創造性地呈現了普通的工人階級形象，不傲慢，不羞怯，沒有任何的虛偽。導演Fejos對於簡單不世故的人與社會環境進行的抗爭充滿興趣，這種抗爭表現為或漠不關心或充滿敵意，這一興趣持續成為了他此後電影的亮點所在。電影評論：經濟大蕭條時的大狂歡，工業化環境對人的異化猶如蠶繭，無法抽離。麵對著大都市生活，”作繭自縛“顯然不是最佳選擇。工人階級洋溢的健康美令人想起1934年孫瑜導演的《大路》，同樣是近乎沉默，但片中人物卻極富感染力，猶如春天綻放的花苞。1920s, ”默片“的盡頭，愛的初始,可以言說而不必掩藏心底。