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身為一個擁有一半猶太血統的孩子，反倒在一個傳統的天主教社區生活。雖然他們一家都定時去教堂，但是這個社區的原教旨主義勢力興盛。所以，他們生活得很不如意。電影評論：二戰結束後，納粹陰影仍然籠罩著整個歐洲，猶太人努力掩飾著其種族身份在小鎮生活著。外婆三觀正，堅持做自己，在小姑娘的成長過程中充當著孫女的人生導師。最後，二戰後幸存的猶太家庭依照過著日子，惡臭的納粹軍人意外被燒死了，外婆葬禮上當地居民也為之前所做的一切說了抱歉。這是德國人以電影來反思曆史？

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公元2065年，核戰危機威脅到人類的種族生存與繁衍。為了保存人類的火種，法務大臣星野國義（國村隼 飾）秘密推進“人類再生計劃”，並將其付諸實施。該計劃將七名被精心挑選的死刑犯送上宇宙飛船，他們分別是原口沙織（剛力彩芽 飾）、嶋田治彥（大東俊介 飾）、黒沼榛名（篠原ともえ 飾）、三宅敏光（阿南健治 飾）、菊池理江子（高橋瑪麗潤 飾）河野慎吾（矢柴俊博 飾）、中西深雪（內藤理沙 飾）、永山健司（一ノ瀬ワタル 飾）。這些人有的是大學生、保育員、設計師、格鬥家乃至演員、護士，此番他們要被送往46億光年外的一顆類地行星。電影評論：以為推理片，然後猝不及防的科幻了。因為大東努力看到最後，故事想想還是有意思的，有點學習異形的設定，但就是拍成了一坨屎，第一次看鋼牙的主演，演技實在太尷尬。

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西西裏（鬆佳•裏奇特 Sonja Richter 飾）和喬治姆（尼古拉•雷•卡斯 Nikolaj Lie Kaas 飾）是一對十分恩愛的情侶，即將攜手步入婚姻的殿堂。一場意外的車禍奪走了喬治姆的後半生，未來的日子裏，癱瘓的他隻能在床榻上度過了，而車禍的製造者，是一位名叫瑪麗（帕普麗卡•斯汀 Paprika Steen 飾）的女子。電影評論：我喜歡聚焦眼睛和表情的丹麥電影 不需要音樂 肢體表現和強烈的戲劇衝突 隻站在那裏 濃烈的情感就流瀉於微小細膩的神情和眼神 雖然觀影過程中我痛恨西莉的自私和奈爾斯對家庭的背叛 但卻理解他們的選擇 愛情沒有對錯 隻是婚姻需要責任和道德 些許悲傷無奈 人生總有遺憾 最美的還是放在心裏吧

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15歲的少年米夏·伯格（大衛·克勞斯 David Kross 飾）偶遇36歲的中年神秘女列車售票員漢娜（凱特·溫絲萊特 Kate Winslet 飾），後來兩個發展出一段秘密的情人關係。漢娜最喜歡躺在米夏懷裏聽米夏為他讀書，她總是沉浸在那朗朗的讀書聲中。年輕的米夏沉溺於這種關係不能自拔的同時，卻發現他自己根本不了解漢娜。忽然有一天，這個神秘女人不告而別，米夏在短暫的迷惑和悲傷之後，開始了新的生活。電影評論：無知是原罪。這是一部情色片，一部戰爭片，但並不是一部“好看”的電影。影片一開始的裸戲就讓我感到莫名的disgusting，因為是純粹的肉欲，混合著愚昧和獸性。這部電影對於戰爭的剖析很獨特。首先是加害者的立場，漢娜有罪嗎？當然有，因為她確確實實犯下了罪行，但是接著往下問為什麼，這就是這部電影的答案了：一個愚昧的人順著生活的軌跡不知不覺犯下了大罪。再是審判者的立場，也分為兩個部分來探討：法律和人性，理性與感性。對於她的罪行絕不會去粉飾，即便是心愛的情人也不願去開脫，但是憐憫她犯罪的根源——無知。譴責她的罪行，還是可以為她讀書，這是救贖。

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《紙人搗亂記》萬氏兄弟編導、繪製，1930年大中華百合公司攝製完成，於1931年上映，影片描寫一位畫家正在案頭作畫，忽然墨水瓶裏的墨汁變成了一個小紙人跳出來，不停地給畫家搗亂。畫家沒有辦法作畫，起來捉小紙人，最後在床底下捉住了，又塞進墨水瓶裏。這部影片還是采用真人與動下相結合的製作方法，影片中畫家由萬古蟾扮演。影片在繪製手法上，比起當時歐美卡通片和《大鬧畫室》都有進步，當時歐美卡通片還不成熟，人物多半是側麵的，隻有幾個部位會動。多數卡通片都是先出來一個人物，從嘴裏吐出一隻小泡泡，小泡泡慢慢變大，再在泡泡裏出現文字，沒有什麼情節。而《紙人搗亂記》在人物造型和動作上，注意體現自己民族的現實生活，故事情節雖然比較簡單，但畫家與小紙人的動作詼諧幽默，令觀眾捧腹大笑。電影評論：居然是首評

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夕陽西下，放牧歸來的楊福躺在床上抽著煙，兩眼直直的望著天棚，曆曆往事浮現在眼前。那是他服兵役的時候，回陝北探親，家裏給他說了個叫菊英的媳婦。他們恩恩愛愛地過了兩個月。臨走前，菊英叮囑他明 年春天一定回來看看他們的孩子。誰知第二年春天，大雪封山他不能回去，第三年雪一開化，他就趕緊往家趕。此時，家鄉正遭大旱，到家隻見一把生鏽的鐵鎖掛在門上。一打聽，才知父親已餓死，菊英拖著8個月的身孕去找他，至今未歸。傷心的楊福到處尋找妻子毫無結果。後來，上級決定他退伍，無家可歸的楊福主動要求在帕米爾高原為部隊放牧。同誌們都勸孤身一人的楊福再成個家，可姑娘看不上他偷偷地跑了。從此，他決心再不找女人。一天，楊福下山遇一位衣衫襤褸的年輕女人，是個啞巴。楊福買了幾個饃送給她。誰知這女人竟偷偷跟他上了山。天快黑了也不好趕她下山。夜裏，女人竟開口講述了她的身世，求楊福收留她。楊福和這個叫改改的女人舉行了婚禮。"八一"快到了，要按時把肉送到哨卡去，可楊福卻發高燒病倒了。改改趁他睡熟之時，自己趕著犛牛去送肉。回來的路上，天氣驟變，改改把從衛生員那裏拿的藥拴在牧羊犬的脖子上送回，自己在雪中吃力的走著。突然，發生了雪崩，改改被吞沒了。楊福發現牧羊犬帶回的藥，預感發生了不幸，他呼喊著改改的名字。喊聲在多年沉默的冰山中回蕩。上級給楊福在山下安排了工作，但他表示哪兒也不去，他離不開哨卡，離不開牛羊，離不開改改。電影評論：一八年十月二十二看了十幾分鍾。

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雷伊（馬修·阿馬立克 飾）是一名電影導演，在一次博物館的作品展映會上遇到了一位正在表演的女孩勞拉（朱麗亞·羅伊 飾）。他們迅速墜入愛河並走入婚姻殿堂，共同生活在一座偏僻的房子裏。但沒過幾個月，雷伊就死於摩托車事故，剩下勞拉一人。在苦澀而甜蜜的追憶中，勞拉似乎看到了一個口齒不清的奇怪大男孩，他的麵容和身體都是雷伊的。在他的聲音中，勞拉似乎聽到了自己與雷伊的聲音，他們的聲音逐漸融合在一起……電影評論：改編自小說”The Body Artist"。據導演說，製片人把小說拿給他看的時候，他本來認為這是個拍不出來的故事，直到他遇見了本片的女主角，砰！主意改變了——她不止被請求來出演片子後半段的獨角戲，而且還參與了劇本創作。我想這就像是赫本對於《蒂凡尼的早餐》的意義，區別在於，《永遠》讓觀眾難受。