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都靈城裏，幾個年輕人的生活互相交錯但一時沒有相識的道理。安托內利尖塔上，國家電影博物館的管理員馬提諾（Giorgio Pasotti 飾）沉浸在私人的電影世界中，他似乎因在影像中浸淫太久而顯得沉默木訥，為了見到心儀的快餐店員阿曼達（Francesca Inaudi 飾），馬提諾每夜購買自己毫無興趣的漢堡。阿曼達的男友——綽號“天使”（Fabio Troiano 飾）的偷車賊沒有更多的精力陪伴女友，這使阿曼達對枯燥生活的忍耐終於達到極限，用熱水燙傷了經理，慌不擇路的阿曼達躲進電影博物館，由此進入到馬提諾沉默但又奇妙的世界：恍如基頓電影中複製出的房間、主角是她的超8電影、夢境一般的光影變幻……阿曼達被深深打動但還是返回昔日生活，馬提諾鼓起勇氣找到天使，兩人決定將選擇權交給阿曼達……電影評論：人生可以選擇快樂和不快樂，清醒和不清醒，墮落和不墮落，沉默和不沉默，走著和不走著……所有選擇都可以是自由的，也可以都是不自由的。最自由的選擇或許是最不自由的，如同安吉洛選擇逃離愛情。最不自由的選擇或許是最自由的，如同馬爾蒂諾選擇想象愛情。我們本無可承諾。（你明白了嗎？我開始糊塗了） 而最後安吉洛的死顯得毫無道理，甚至荒誕。一瞬間我發現了他變好看的原因，僅僅是一種感動，一種溫柔。嗬嗬，你看，人生荒誕得無以複加。

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電視劇編劇周世傑（李連傑）被妻子莫尼卡（關之琳）鬧離婚，鬱悶之下開始編寫劇集《冒險王》的劇本，想象中他成了民國時代的冒險王衛亦信，莫妮卡變作日本特務美加子，藉此宣泄鬱悶。電影評論：導演和主創團隊都希望擺脫當年傳統動作商業電影的套路，不但是時裝或者古裝動作電影，而是可以將兩者合二為一，更具娛樂性。這能說想法很好，但是行動力不足，因為本身主線故事不吸引，並沒有太多戲劇衝突與劇情張力，同時現代與古代兩條線雖然相互穿插，但是對本身的故事發展沒有起到關鍵性的推動作用，簡單來說就是兩條線的故事都不精彩，都是老套而無趣，連互相穿插都不好玩了，可能單獨描寫冒險王的故事線反而好看一點，而且基本上布景、道具、服裝等劇組成本應該都集中在這上麵，但是冒險王的對手都是渣渣，根本沒有困難，每次都是輕易搞定，主角光環太強，不足以樹立故事與角色，尤其最後的電腦特效，真的好辣眼睛，浪費了這樣的卡司。

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明治末期，日本取得日俄戰爭的勝利，全國上下進入一種驕躁的情緒之中，軍人和無良政客漸漸占據政府重要位置。因手刃仇人，修羅雪姬鹿島雪（梶芽衣子 飾）遭到通緝，最終體力不支敗下陣來。雪姬被判絞刑，卻在押往刑場的途中被一群神秘之人救下。救她的人是秘密警察部隊頭子菊井精四郎（岸田 森 飾），因自由主義者德永亂水（伊丹十三 飾）掌握著他和要員寺內謙道（安部徹 飾）作惡的重要證據，菊井於是以生命為條件，命令雪姬潛伏亂水左右伺機行動。然而雪姬最終為亂水的赤誠所感動，攜帶著證據前往亂水的弟弟周介（原田芳雄 飾）的診所躲避。窮凶極惡的政府敗類卻不會輕易失掉他們的目標……電影評論：有一種【力】叫【暴力】。 有一種【美】叫【暴力美】。 有一種【學問】叫【暴力美學】。 《殺死比爾》係列迷的我，能找到其本源真是挖到寶了！ 作為暴力片，這部的文戲很市井化，缺少《殺死比爾》那種純黑幫的陰鬱氛圍，打鬥場麵也弱，血腥特效更是滿屏潑紅油漆，看得人發笑，所以口碑沒有第一部高。。 但是故事的脈絡很大氣，立意不限於江湖的小恩小怨，加入了更多社會民族國家的大義。 另外鏡頭真美呀！令人窒息。這麼說吧，相比之下，《殺死比爾》的鏡頭美感差得很多！ 第一部資源太難找，本來想看李逵（《修羅雪姬》，1973年），結果翻出個李鬼（《修羅雪姬2》，1974年），看了第一部的劇照，無法想象得多美。 先打三星，看完第一部再說了……

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消失了12個年頭之後，父親重新回到家中，而兩個兒子——安德列（Vladimir Garin 飾）和伊萬（Ivan Dobronravov 飾）已經長大。他們雖時時刻刻思念父親，然真正相會時卻產生了隔膜感。電影評論：不允許反抗的父權：人人都是社會人，合作大於自私，解決問題大於感情，一切都是為了在社會上更好“生存”，社畜貼切。回歸，生存回歸生活，從社會回歸家庭 最好的成長是在家庭而不是在社會? 大家頂多成為無腳鳥，沒人能成為風本身 能忍受多少，能得到多少，能理解多少 回歸，回到哪裏呢？ pre:愛與責任，魚和熊掌，“老塔附體”，確實重現了很多“伊萬的童年”元素——噩夢驚醒和母親回頭，兩個伊萬的倔強性格

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當你講述高爾夫電影的時候，你不得不提高爾夫神童鮑比·瓊斯(wiki)，20世紀30年代他拍攝了係列電影和著作，《短距離》（Short)等幾部影片的放映都相當成功，但他也為此付出了巨大代價———失去了業餘選手資格。電影評論：熱愛比賽，想要贏/遠離鎂光燈，不堪聲名重負，帶著這樣的矛盾心態贏下大滿貫(28歲！)然後退出回歸家庭。和《決勝巔峰》不同的是，在Bobby的年代人們尊敬他急流勇退，在Coach Bob的年代，人們則說：一直帶領球隊取勝的是你，說連勝不重要、名氣不重要的也是你，不覺得自己當了XX還想立XX嗎？

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克裏斯丁（凱莉·謝裏丹 Kelly Sheridan 配音）是一名芭蕾舞者，在嚴格的老師娜塔莎（塔比莎·傑曼 Tabitha St. Germain 配音）手下學習。同時在拜在娜塔莎門下的，還有另一個非常優秀的舞者塔拉（阿裏·利伯特 Ali Liebert 配音）。娜塔莎非常喜歡塔拉，塔拉也因為得到了老師的喜愛和認可而沾沾自喜。娜塔莎希望克裏斯丁能夠像塔拉一樣跳舞，但克裏斯丁是一個非常有主見的女孩，總是違抗師命，這讓娜塔莎覺得很不高興。電影評論：因為偶然的機會，第一次看芭比~我為什麼打五星呢~我覺得這是一部不可多得的喜劇片哈~我看的是神奇的中文配音版本，畫麵一開始粗糙的讓我以為回到了90年代，亂入的劇情，搞笑的配音，那個王子男配音說了三次“我的女神”瞬間戳笑點啊~最後的印度歌舞片附體~這片告訴我們備胎終究被隻是女神利用的說~

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改編自賽珍珠的普立茲獎小說，是好萊塢在三十年代開始注意東方題材的代表性作品。影片雖是描寫中國農村夫婦的悲劇故事，但主角均由美國人扮演，導演悉尼．弗蘭克林也采取西方古典電影的風格來處理，在製作上相當嚴謹認真。劇情描寫保羅．茂尼與路易絲．萊娜本來是貧困的農民，麵對饑荒的威脅甚至以烤土充饑。後來茂尼得到了一筆財富，竟整天花天酒地迷戀情婦，萊娜隻有發揮賢妻的耐性期待丈夫浪子回頭。今天看來類似故事已顯得老套，但本片的拍攝與特技表現傑出，路易絲．萊娜亦獲得奧斯卡最佳女主角獎。電影評論：三十年代的好萊塢上映的“大地“改編自賽珍珠的同名小說，故事中的wanglun一家是動蕩轉型時期中國億萬農民家庭的縮影和中國人對土地熾熱的情感，故事中wanglun從一個窮困農民，經過辛勤耕耘經營，最終在土地中獲得了人丁興旺，富甲一方。 賽珍珠在中國生活了四十年，對中國文化和當時的狀況有深刻的了解和極深的感情，也是世界文壇上少有的中國文化的傳播者。在她的筆下展現了一個勤奮，樸實，善良的中華民族。同時賽珍珠對當時被剝削壓迫的中國女性的悲慘命運有著深深的同情，在她的小說中她用自己獨特的女性筆觸描繪出了中國女性沉默的形象後隱藏的堅強隱忍，勇敢，包容的金子般的靈魂。 不可否認電影拍的很精彩，演員的表演也很到位。沒有給五星是由於好萊塢對亞裔演員的歧視使得在一個講述中國故事片中男女主人卻均為白人，略有遺憾。