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影片講述了古建複建工程師陳文遠,對城市化、現代化產生了懷疑和抵觸,決定辭職,返回家鄉生活。妻子是房地產設計師,堅決反對陳文遠的返鄉計劃。此時,陳文遠在工地遇到了自己的父親,原是他千裏之外的家祠亦被買來此地。父子異地重建家祠。然而,作為家祠靈魂的匾額,卻一直不知所蹤,諱莫如深的父親不辭而別。直到文遠一家三口在文遠母親祭日返鄉,他才終於明白了父親對母親的感情,以及父親不願碰觸的內心傷痛。最後,陳家祠完美重建,而那個他記憶中的鄉土中國,已經一去不返。電影評論:《榫卯》題材是關於廣東陳家祠重建引發的商業開發和文化情懷的衝突。但是影片不管是演員演技還是劇本都特別糟糕和扁平,雖然技巧上明顯比較尷尬耿直,但那份人文關懷也讓人感受到不一樣的單純。另外再吐槽一下,雖然是陳家祠題材,但實際也沒有展現出傳統家譜文化的魅力,太表麵了。wg對於文化的殘暴也隻敢略微提及,讓人感到遺憾。 不過表揚一下,在廣州陳家祠旁的影院做首映導演見麵會可以說是很走心了。

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一向不景氣的豫劇團接到了一個振奮人心的消息:香港某集團邀其演出。然而就在啟程之際團長遇意外身亡,豫劇團隨之解散。劇團裏的三個好兄弟:馬三(李易祥 飾)、劉兵(姚魯 飾)和四海(金宏 飾)亦隨之失業。電影評論:導演還是下了功夫的,很認真,在生活裏汲取了很多的元素,可是,整部電影卻也給人怪怪的感覺。或許是導演想要描繪和表達的太多了:戲曲事業的不景氣;鬥雞;販狗;學樂器的子女;丟失的皮包以及多次的失而複得;一夜成名與潛規則;男人的不舉與女人對事業的追求……許多元素似乎都似曾相識,《鬥雞》、《卡拉是條狗》、《瘋狂的石頭》、《和你在一起》……哪一部都讓使你在看《雞犬不寧》時產生聯想。但硬要把這麼源自生活的內容湊在一部電影裏加以表現,總有消化不良,貪多嚼不爛的感覺。作為導演,你可以充分挖掘生活,你可以盡可能地用平民情結來演繹生活,但一定要有節製、把握火候,因為如果一群人裏發生了太多有象征性的故事,也不再稱其為普通人的生活了。

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在博多的郊外住著小峰一家,他有4女,平凡的二女兒奈津子是個打工者,一日,她遇見了崇尚自由的慧,於是一同來到東京,也改變了·她的一生。奈津子離開家鄉,來到東京發展自己的事業。從平凡的工廠工人變成了追求生活的現代女性。電影評論:東陽一鏡頭下的女性都具高度幻想性,就算這部中女性不去凝視鏡頭,她的身體在鏡頭麵前似乎也成為了整體,被矚目的同時不僅僅隻接受同時也是主動體,這種感覺就像是鏡頭中的碧姬,主動性意味著自由;但不同的是這裏的自由是被更多的幻想性占據的,正如同她在男性麵前脫去衣服,與自己的影像重疊——大島的東京戰爭戰後密話的重複的疊影場景——眩暈感恰恰指出,女性被觀看被凝視,同時也暗含了一層自主性,哪怕更多來自幻想。

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這天警察把卡洛琳抓走了,原因是綁架自己的女兒,並且發現她家的門窗被鎖住了,還有一些手銬繩子。在監獄裏另一個罪犯問卡洛琳犯了什麼罪,卡洛琳緩緩的說出了整件事情的緣由......電影評論:片名似乎叫《心理犯罪》才合適。電影講述的是一個生於優渥家庭的完美女孩在高中畢業後因騎馬練習落入了馬場女主的“精神控製”,也就是被洗腦了。母親用盡全力,最後不得不冒著被入獄的風險救出了女孩。故事最後的結局並不算完美,女孩一家回歸了正常軌道,可是馬場女主和丈夫並沒有得到應有的製裁,繼續從事著給年輕女孩洗腦的活計。拋開主線,最感動的是當母親和父親決定不惜任何代價也要救回女兒的時候,幾個身邊的親朋好友欣然接受了這個做法並加入其中,不怕被控告入獄。這樣的感情,似乎也是一種兩肋插刀吧,雖說女孩被洗腦和被解救出來的經過處理的有些粗糙,也有些“電影”化,“洗腦”的可怕依舊讓人驚悚,可畏的是“當局者迷”,我們生活中,又何嚐不是在接受著各種洗腦呢?敢於追求自己的生活和想法,終究是一場比劇情還要艱巨的任務

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一串悲涼的歌聲訴說著蜘蛛城的曆史預言。戰國時期,處於密林圍抱的蜘蛛城,地形複雜,敵軍攻來此地,必然迷路,因此城主穩坐城樓,指揮若定,四麵排出大將禦敵,可保此城固若金湯。大將鷲津武時(三船敏郎 Toshiro Mifune 飾)和副將三木因為平叛得力,準備回城領賞。途中,二人陰錯陽差走入了密林深處,偶遇一白發老嫗彈琴吟唱。他們覺得此事蹊蹺,懷疑是敵方故布疑陣,因此上前以武力逼其就範。但此人卻預言鷲津將奪城主之位,三木之子也將繼承大統,正當兩人將信將疑之時,此人化作一道白光銷聲匿跡。此後,回到城中,鷲津做了北城城主,但念及預言,心有不甘,於是在妻子淺茅的慫恿下,弑君,自立為蜘蛛巢城城主,然而這才隻是預言的開始……電影評論:幾乎沒有正麵對抗的戰爭戲 跟亂很不一樣 雖都是改編莎翁 但很顯然這部更貼近劇本戲 第一場限製在蜘蛛巢城堡內的一個三連報信剪輯挺有意思。幽靈預言的紡紗小竹屋一場的長鏡頭一進一退屋子沒了很有巴讚所說的同場景連續空間的現實主義味道(同理也出現在宴會-miki幽靈的一場)全麵最主要特效是煙霧和閃電 兼帶了主角第一次入森林的大雨 霧氣前後綿延不但構成預言段落的邊界也是整個片子的框架 整部電影像是蜘蛛巢城的遺址木牌的回憶一般;夫人前後很不一致 前半部分像是機器(同時有有點像主角的alter ego直白地說出主角不敢說的想法)而後半好像為了強行插入莎翁的洗血手場景而來了一場莫名其妙的表演 整體看來這個夫人的存在就很詭異(不似亂對fool的處理精妙)但她進入黑暗拿酒又從黑暗出來那個鏡頭不錯。最後主角脖子中箭的特效很棒360度無死角

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吏部尚書李廷甫(錢妙花 飾)五十壽辰之際,四方賓朋齊來賀壽。席間好友之子王玉林(陳少春 飾)儀表不俗、才華橫溢,李尚書愛之切切,遂將愛女李秀英(金采鳳 飾)玉林,不日成親。好一對郎才女貌的天仙絕配,羨煞旁人,卻獨獨氣壞一個,這便是秀英的表兄顧文友(魏鳳娟 飾)。顧貪戀表妹容貌而不可得,於是在媒婆的詭計安排下,於新婚之夜撇下藏有碧玉簪的情書一封,企圖拆散王李兩家的聯姻。玉林偶見書信,閱畢斷定秀英是一敗德之女。自此之後,他拒絕與秀英合房,還千方百計設法休妻。電影評論:古典遺產特別在於舉手投足。手形,眉眼,姿勢,步態與唱功不是孤立的,而是美在那曼妙的同步中。越劇劇目多在閨閣話題,透射的是中國傳統女性家常交流題材的趣味,於是多多愁善感,以誤會代替衝突。尤其是婚姻故事的華麗與曲折是傳統女性獲得性心理滿足的代表渠道。而該劇的最大亮點卻是婆媳的和諧互愛

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失意落魄的演員金俊淳(金相慶 飾)遭遇人生低穀,朋友邀他去春川散心。也因此,他結識了秀婷(芮智媛 飾),她對金俊淳心儀已久,為彼此結識感到高興,他們的關係迅速進了一步。但是俊淳對她卻沒有更多的好感,趕著離開了春川。電影評論:在連綿而又細密的大雨當中,我們不知孤身的男主角對於生活是否有了新的認知和發現。同樣的於帕特沉靜而又略帶傷感的旋律裏,觀眾也不清楚鏡頭另一端的洪尚秀麵對著他的《轉世之門》具體會有怎樣的感悟。但顯而易見的是,欲望在他這部結構頗為精巧與對稱的作品裏變得赤裸而直接,非道德化的形態使它宛如一條美麗而又可愛的蛇。我猜後知後覺的作者首先發現的是,女人需要的愛是道德性與身體性統一的愛,而愛在男人那裏隻關乎身體性而不具有道德性。隨後他還發現,人都是一種被道德化和記憶化的動物,累積的記憶與消逝的記憶是一種你中有我我中有你的關係。之後他又發現,盡管動物都是努力想做人,但難免還是不自覺地原形畢露淪為了一時糊塗和衝動的野獸。最後他終於發現,生活是由真情與假愛這兩片嚴絲合縫的《鏡中鏡》組合而成,你我分辨不出騙局與真相。

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