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1953年的紐約，殺蟲人比爾（Peter Weller 飾）進行著孤獨的個人寫作，隻有兩個好友知曉他的文學嚐試。比爾的妻子瓊（Judy Davis 飾）沉迷於注射殺蟲粉，比爾為她拜訪了戒毒醫生班威，不久被麻醉品管理處傳訊，在那裏他遇到了能說話的蟲子，它指出比爾的真實身份是一名間諜，比爾驚慌失措的逃回家，開槍誤殺妻子，隻得按照怪異生物的指點遠赴中東的“區間”避難。當地的黑肉場場主、美國作家和他酷似瓊的妻子、同性戀商人、以及集市上的女人看起來無不是一樁陰謀的一部分，比爾在自己那台會說話的打字機“克拉克諾瓦”的幫助下進行創作，並不斷接近陰謀的真相，在又一次失去了瓊以後，比爾發現了區間同班威醫生的聯係。電影評論：A writer lives the sad truth like anyone else, the only difference is: he files a report on it. 不論評論界或者大眾讀者怎麼批他們離經叛道、沉迷性欲、吸毒成癮、無可救藥、墮落腐敗，“垮掉的一代”終究還是對寫作本身滿懷赤子之心；柯南伯格某種意義上舍棄了原著“剪裁法”的風格，講述了一個相對時間正序的故事，摒除了暴力因素，但其他的一切：同性戀、雞奸、吸毒、性虐待、獵奇、爛瘡、膿血、精液、精神錯亂......等等等都被以外化的、隱喻化的怪形、畸形怪物的形態保留並且以柯南伯格的作者風格放大出來，打字機逐漸變形和最後集體吸食“瑪格瓦姆”（理解為毒品、書籍、男性精液皆可）是視覺和精神高潮的最頂峰，Ornette Coleman的薩克斯演奏更是極力表現出了敘事主體的精神錯亂和整個故事的畸變。
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精彩的實驗影片。表麵上影片開始是在講述一對麵臨分手的年輕男女；漸漸地故事情節也分崩離析。很快，影片導演親自站到攝影機前，故事發展為“片中片”；然後引入其他導演來挽救這部影片：香特爾·阿克曼與雅克·杜瓦隆。經過兩小時的“霧裏看花”觀眾自己會判斷出究竟導演們能否成功“挽救”這部影片。電影評論：香特爾有非~常美的眼睛；加瑞爾很適合這種一臉疲憊的女演員，mireille啦，celine sallette啦；原來你30年前就這麼執著於拍兒子了，說實話看一對兒子控女兒控討論如何拍孩子挺惡心的，哪怕他們一個叫Philippe garrel，一個叫jacques doillon
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為了到美國，韓國青年浩榛把女朋友留在家鄉隻身一人赴美，而為了能取得在美國永久居住的綠卡，浩榛與女人載恩結了婚。載恩是個專門搞偽裝結婚的南朝鮮女人，她過去與美國黑人士兵結婚並有了一個孩子，這是她的第六次婚姻。浩榛給自己取名叫弋利高利，以此名到美國超級市場打工。雖經移民的嚴格審查，但每次他都平安無事地通過。在即將發綠卡前，藏在載恩心中的愛情突然迸發了。她雖是第六次婚姻，但這一次，她卻在合同期間真心愛上了浩榛，而浩榛還在做著接國內女朋友來美會麵結婚的美夢，他對於載恩的愛情不理不睬。就在獲取綠卡合同期滿的時刻，憤怒載恩撕毀了合同以報複浩榛，她宣告自己已經懷上了浩榛的孩子，於是，兩個人的愛情招來了大麻煩.電影評論：四星：安影帝+張大女神，夜深消沉，癡醉的美國夢讓彼此粉身碎骨，我們終於成為了曾經自己最討厭的那類人，我們也在靈與肉的糾纏中互相扼殺了對方....
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一夥恐怖分子得到了一個高科技的解碼器，這個解碼器能令飛機的控製失靈，恐怖分子們可以在地麵遙控飛機撞向所要襲擊的目標，而己方沒有任何的傷亡。當軍方得知這個消息後，立刻派出片子的主人公——那些突擊隊員們去將解碼器盜回來。電影評論：美國也有江姐。 恐怖分子不失敗就有鬼了，嚴刑拷打都那麼沒新意
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讓·皮埃爾·德貢貝是一位有兩個孩子和一個孫女的老貴族。某日，他突然決定遁入空門，並沒有對家人做過多地解釋。三年後，恰逢孫女的洗禮儀式，已經成為貝爾納修士的老貴族決定告假三天，回家看望親人。孩子們無法理解他的選擇，重逢並不令人期待。他的女兒斯蒂芬尼到是樂於接納父親，但是她自己在個人生活和事業上卻是問題重重。兒子托馬斯始終對父親存有誤解，對於三年前的離去無法釋懷。自從他摩托車出了事故後，就拒絕承認自己的父親，在他的心裏，父親已經死了。讓·皮埃爾的歸來使家裏危機重重，爭吵不斷。對於孩子們所遇到的實際問題，他的信仰變得那麼無能為力。他再次回到了清修之所，也許那裏才是他的歸宿。孩子們最終也理解了父親的選擇。電影評論：電影名字翻譯的真好，這類題材的電影我第一次看，每個人都在尋找內心的平靜，每個人都會有各式各樣的挫折與阻撓，也許窮盡一生，答案還是沒找到；我始終認為，答案就在我們身邊，隻是我們一葉障目不見泰山，佛曰：應無所住而生其心……共勉！
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朝廷內亂，為了保護皇上的安全，朝廷忠臣護駕躲在一間舊屋裏，這座屋子稱為鬼屋，凡來到這個屋子的心必死無疑。天興莊謝莊主夫婦路經鬼屋，欲查清真相，卻命喪於此。少莊主謝天駿為了父母報仇，前往鬼屋查探究竟。而此時，奸臣副總管亦獲悉皇上藏於鬼屋，帶大隊人馬趕至。原來謝莊主夫婦並沒有死，隻是以死來掩人耳目。天駿得悉真相後與忠臣們聯手對抗叛賊，經過一場血戰，終將賊人消滅，繼續護駕上路。電影評論：以鬼屋作為掩護，實不是明智之舉，明顯低估了炫耀膽識趨之若鶩的閑散之人，怕死不怕死的齊聚，當然不排除神龍血掌壓身的狠角色，廢帝這藏身之所不是明擺著的嗎，至於苗可秀飾演的這位上下翻飛翩若驚鴻調皮搗蛋古靈精怪的小丫頭，怕是唯一看點了。
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伊朗著名導演阿巴斯在這部作品中，將輕便攝像機安放於出租車前的固定位置，記錄下了一位女出租車司機（Mania Akbari 飾）同五名乘客的十段對話：女司機的十歲兒子亞明（Amin Maher 飾）始終不能坦然麵對父母的離異，女司機試圖和兒子解釋，但得到的是強烈的排斥，兒子一再要求與父親生活；女司機的好友忙於工作，疏於對孩子的照顧，不久又為失戀而神傷；一名老婦在失去了丈夫與兒子後，變成了虔誠的信徒，她時常朝聖、禱告，以換取內心的平靜；一名醉酒的妓女在車上同女司機談論男人，但是她們對生活和男人的看法，都有太大的出入；一名即將結婚的女子卻發現一切幸福的前景都隻是自己的幻想，她傷心欲絕，剃掉了頭發……電影評論：IFC Abbas Kiarostami回顧展重看，和櫻桃的滋味似曾相識不僅僅是同一城市中熟悉的場景，還有繼續關於“活著”而非“死亡”的故事，在伊斯蘭宗教環境中，不去思考“尋死”的意義，但又有離婚、性事、功利的禱告、鏡頭前摘掉頭巾這些在為繼續為“活著”做的出格的事情，這一角度來看，實際還是櫻桃的滋味思想上的延續；至於短片集的概念，彼時的確風靡一時，而且阿巴斯在2000年之後一係列的試驗創作，都多多少少脫不開主題相關性的集錦範疇，甚至直到最後一部24Frame，但根據他在10 on Ten、Roads of Kiarostami中的自我解釋，也很容易理解這一部包括Five、Erice&Kiarostami、24Frame中單獨篇幅串聯對於同一主題影像多麵性的展示目的；
