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史可憑借由華裔導演郭小櫓執導的超現實主義風格電影《她眼中的UFO》獲得了2012年羅馬尼亞電影節最佳女主角大獎。該片中,史可扮演一位頭發蓬亂、不修邊幅的農村婦女,因目睹一次“UFO事件”後,人生命運發生了離奇的轉變。電影評論:一個中國的導演一群中國的演員拍了一部電影為什麼就不是中國的視角?UFO的實體就是棒子做的飛船吧,自始至終出現了兩回,在片頭和片尾。 其間如果不是一而再再而三拿UFO開涮,我真的一度就忘了有這個玩意兒。 整個的劇情就不加贅述,我家水表在門外,自行查抄。 有人看他是一部喜劇。有人看他是一部
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タレント竹中稚玖は、アイドル華月朋香のグラビア撮影の際、聲が聞 こえる不思議な木刀を手にする。木刀の聲に従い稚玖は、永久禦前の配下の巫女・鬆竹笹代に邪魔をされながらも、五芒星が刻まれた竹筒で猿ぐつわされた少女達を解放していく。しかし、解放された少女達の正體は陰陽師に封じられた異次元人トモカヅキだったのだ。トモカ ヅキに対抗できる陰陽師・竿裏はトモカヅキに既にのっとられ風前の 燈火。裏切りと喪失の中、少女達は背負った運命に打ち勝つのか…。電影評論:果然奇幻,最後召喚出一條龍來,花絮有一個多小時
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瑪蒂·麥迪遜在湖邊發生意外差點被淹死。自從這次意外後,她發現自己陷入了一個恐懼的噩夢之中,經常會出現幻覺,而且對水產生了恐懼。瑪蒂的朋友想幫她早日擺脫這個噩夢,於是想通過一個虛有的善意騙局來幫助她解決這一切。然而誰也沒有想到,她們所做的一切隻是為黑暗的曆史打開了黑暗之門,把她們卷入一個無法挽回的恐怖深淵......電影評論:之前眾人救女主知道砸浴缸,之後女主救人居然費時間找開關,你不找東西砸玻璃還愣著幹嘛???傻逼到了極點,在朋友死了後才找到方法把她救出來,不知道的還以為女主和朋友有仇呢。。。除了結尾不符合天朝一貫的風格讓人眼前一亮之外沒啥了,不過對於資深恐怖迷來說這種絕望黑暗結局也不驚不喜了。。。
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馬爾斯(弗朗索瓦·達米昂 François Damiens 飾)是一名名不見經傳的小小程序員,按時上班下班,回家吃飯睡覺,他的每一天都在循規蹈矩之中度過。個性非常普通的馬爾斯從來都不會給人留下什麼深刻的印象,因此在崗位上也很難得到上司的重用。和馬爾斯不同,馬爾斯的妻子米莉亞姆(蕾雅·德呂蓋 Léa Drucker 飾)是一個徹頭徹尾的工作狂,整日將全部的精力都揮灑在崗位上,於是,照顧兩個孩子沙拉(Jeanne Guittet 飾)和格雷古瓦(Tom Rivoire 飾)的責任就落在了馬爾斯的肩上。電影評論:評分不高,卻很喜歡。生活一團糟的男人,用著老版的係統編程序。周圍的人個個瞧不起他:素食主義的兒子和朋友們,冷漠的同事,陷入愛河的女兒,任性的妹妹。直到最後,他決定辭職,開始考慮孩子們的需求和感受,他才發現,自己是一個有價值的人,一個自由的人!
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永祿9年(1566),適值日本戰國時代,8名落魄武士逃到某山村,從此解甲歸田,過起普通農夫的生活。不久,毛利一族追查藏匿武士,村民莊左衛門(橋本功 飾)設計將武士們殺害。武士臨死前放下詛咒,陷害他們之人必死於非命。在此之後,詛咒應驗,包括莊左衛門在內8人死亡,村子也改名為八墓村。電影評論:橫溝正史的故事總是喜歡以大家族為背景,這就為改編帶來了難度,橋本忍的劇本還是有些散,使得推理性大打折扣。看慣了石阪浩二的金田一,寅次郎的此番演繹讓人很不習慣,甚至是有些存在感不足。當然野村芳太郎對場景的設置,以及鏡頭的感覺還是不錯的,最後蝙蝠傾巢而出的場麵很有震懾力。
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影片根據比爾·布萊森這位遊記作家的同名暢銷書改編,故事講述了布萊森這位愛荷華州人,在英國生活了20年後,他想要通過徒步旅行海拔2100英裏的阿巴拉契亞山小徑,來重新認識美國。電影評論:兩位老人如此的年紀竟要嚐試做一回背包客,種種勸阻都攔不住,晃晃悠悠地上路了,身邊的年輕人們甚至是孩子們都輕鬆趕超二位,真是體力不支啊。途中入住上下鋪大開間,welcome to stalag (stalag 17),可以看出這項運動是多麼大眾化。最後,山路上那一摔,兩把老骨頭簡直要散掉了...only one woman all these years? YES!多有底氣的回答!you still owe me 600 bucks! I am good for it! 無賴的回答同樣有趣。Just wandering, what is the next? Paradise, may be...一些事情一定當機立斷說做就去做,否則力不從心就隻能興歎了。雷德福太老了些,湯普森作妻子又年輕了些,老混蛋太肥了些,當然老態感更足。
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內蒙古日漸幹旱的草原上,丈夫巴特爾(巴特爾 飾)為了掘水井而雙腿殘疾,妻子圖雅(餘男 飾)勤勞善良,性格潑辣。她一個人挑起了家庭的重擔,照顧孩子,但長期的勞碌讓她的腰椎病變,甚而也有下肢癱瘓的危險。為了不再耽誤圖雅,臥躺床上的巴特爾決意離婚,在現實麵前,圖雅也隻能同意。但她堅持提出自己再婚的條件:新丈夫必須和自己一起供養巴特爾。由此,圖雅開始了艱難的擇夫曆程,附加條件讓許多前來求婚的男人打了退堂鼓。電影評論:8/10。愛情需求和大地相應,生存需求和打井相呼,挖油井的寶力來玷汙了女性的大地,趕來求婚時轎車深陷草原的土坑,預示有錢不道德的他求婚無果。森格消失後帶著打井隊和離婚證歸來,不知內情的圖雅與他撕打,鏡頭落在遠景,兩人停止撕打相擁而臥,結合之前為森格照鏡子戴好頭巾、下井相處,臉上微笑浮現愛的巨大驅動力。相親過程中細節不容忽視:圖雅躺在床緊依巴特爾商量,第一次提親的圖雅心不在焉地把頭轉向巴特爾的長號聲,巴特爾始終有做決定的權力。極富隱喻的鏡頭裏森格找巴格爾借酒消愁,兩個妻子都上了別人的床,森格醉倒電視機旁,荒蕪的生活和蒙古人奔馳綠草原的電視影像並置:森格未露麵的女人在貧瘠草原無處安放,男人卻追憶草原消逝的美麗。結尾畫外音是兩個男人鬥酒吵架,把自己鎖在蒙古包的新娘暗自哭泣,女性的探索,回到了原點。