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20XX年，武器法的取消導致社會治安惡化，原本繁華平和的都市“橫浜”變成了荒蕪的無法之城。殘暴的傑克兄弟襲擊了米麗一家。米麗的丈夫以及尚在繈褓中的孩子慘遭殺害，隻有米麗死裏逃生。傷愈之後的米麗在自己的身體裏植入了刀和槍，發誓要為家人報仇。她隻身來到了傑克兄弟的基地。地獄之門就此打開……電影評論：唉，又一部日本yy片，本來想給4星的，但無奈之前這電影給4星的一個人也沒有,......現在看來就2星

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瑞貝卡（伊娃·格林 Eva Green 飾）回到了童年生活過的臨海小鎮，在那裏，住著一個她無論如何也要見到的人——兒時玩伴托馬斯（馬特·史密斯 Matt Smith 飾）。曾經的懵懂少年如今已經成長為男人，兩人之間迅速的產生了奇妙的化學反應。沒過多久，一場車禍奪走了托馬斯的生命，悲痛欲絕的瑞貝卡做出了一個危險的決定——利用當代先進的基因克隆技術，複製托馬斯的基因。十個月之後，一個名叫托馬斯的嬰兒呱呱墜地，作為生下他的母親，瑞貝卡的心情十分複雜。電影評論：電影就像一張張的畫拚接出來， 時間在畫麵的拚接中流淌，不需要對白，不需要配樂，生命和情緒自然的變化。女主的愛情一直不變的，愛一個人就是十年，二十年。 電影的畫麵很美，灰藍色的基調讓人感到孤獨，來做桌麵，孤獨的海，孤獨的海灘，孤獨的內心。 為了愛情的延續，選擇讓愛人在自己的身體裏再次誕生，兩人不再是情侶，也不是母子，不敢說出來，又欲罷不能的感覺讓人瘋狂。 有人說，愛情是一種記憶，沒有了記憶，愛的不是那個基因的密碼，而是那段經曆，那段人生。不能以愛一個人為理由，去左右別人的人生，那會讓愛改變味道。 不能單純的歸類為倫理，或者愛情，導演用他的視角告訴我們，愛是無法克隆的，畫麵兩顆星，平靜的讓人深思的節奏，兩顆星。

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《玉子》由美國Netflix與Plan B娛樂共同製作，講述了帶著秘密出生的巨大生物okja“玉子”和與它一起在江原道山穀長大的少女美子之間結下真摯友誼並展開奇異征程的故事。玉子的突然消失，令美子抱著必死的決心踏上了尋找玉子的征程，並被卷入了意想不到的陰謀...電影評論：影片套路太明顯，一開始美子和玉子玩耍的片段明顯是為了賦予人格，嚐試讓觀眾投射同情，然後就看所謂反派勢力如何去殘害或剝削玉子，當個人力量太渺小，就必須有第三方，順帶帶出動物保護主義和反對工業化養殖的理念，這劇本實在不算高級。全片最讓人不適的當然不是屠宰場的畫麵，而是動物保護組織的無理由翻轉，他們登場的時候明顯是以滑稽的形象呈現的，還以為導演要諷刺動保組織假仁義真鬧事的虛偽，後麵居然真的堅定地和主角站在一起，所以作者對這組織到底是什麼態度？至少從雪國列車開始，導演就用雞湯和童話麻木自己，對一些想批判的對象沒有到位的了解，比如南茜為什麼會允許交易，看似是她一切以利潤之上為了金錢可以拋棄原則，實際明顯違反養殖場管理規定對日後生產有負麵影響，那是不是員工以後可以把高價賣活豬的錢給工廠填補上就沒事了呢。

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阿芳是本的第二個情人，由於長得貌美如仙，村裏的男人都想入非非，竊為己有，因此也惹來了很多事端。電影評論：哈哈哈哈哈哈哈什麼鬼真有地方特色哈哈哈哈哈哈哈哈哈

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1960年代，日本電影市場基本上是被各式特攝片怪獸片所壟斷，且票房反應良好。有鑒於此，許多日本著名的片廠都努力開發自己的怪獸電影品牌。其中最為迷人的——盡管也是很短命的——就是鬆竹公司。電影評論：常規的日式怪獸特攝片，西裝革履的科研人員一本正經地打怪獸，當年的科學分析在如今看來比幼兒科普讀物還要幼稚；微縮模型比50年代的同類美國電影要好很多，但怪獸基拉拉實在太過呆萌，簡直就是暴走的天線寶寶，吼聲神似荷馬·辛普森

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張家出與李鳳擇日成親之事，為經濟問題傷透腦筋。初時，家出姑姑之妙計－－讓他們假私奔真結婚，卻不料假戲真做，親家變冤家。雙方父親刊登尋人啟事，但雙方母親仍是敵對。最後，姑姑再施妙計，演出一出戲外戲，在囍字中終結。電影評論：第一次看到可能是90年代，當時不知道這竟然是1979年的電影，笑點真的很多。沒想到那個姑姑是歸亞蕾，我還以為當時小鳳是鄧麗君，男主確實在多年以後終於想起來了好像是譚詠麟。年輕真好啊，那個時候的他們。還有當時在裏麵演母親的演員們，當年也就是四五十歲的樣子

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1997年柯一正的實驗性電影《藍月》將劇本寫成紅、橙、黃、綠、藍五本，電影放映師可以隨意排列組合播映，會產生120種不同的橋段、氣氛與故事軸，但影片播畢仍是一部完整的電影。柯一正自己坦言，這種變化多端的影片架構象征著生命的無常。電影評論：2019.5.3紐約大學TISCH電影社團對外放映《藍月》，台灣的溫柔在電影中隨處可尋。 因為形式被吸引來看，最後更喜歡內容，甚至覺得有些因為形式束縛或沒有達到內容的最好利用。