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影片以黑幫老大（馬爾科姆·麥克道威爾 Malcolm McDowell 飾）第一人稱的角度講述了六十年代倫敦血雨腥風的黑幫恩怨。電影評論：殺人的藝術性在於先要槍擊對方腿部使其無法動彈，接下來將刀具一字排開，第三步是解下袖扣、胸針和領帶，西服疊平整，意大利真皮鞋和黑色絲襪在屠宰區域一米開外，保證不會濺上血漬，之後就可以酣暢淋漓地砍手剁腳，並冠上殺手之名了。可要當業界梟雄，又豈是殺幾個人、掙幾個DOLLAR那麼簡單，你這樣，充其量隻是個混出點名堂了的小混混。真正的KING，不僅僅是他殘酷，對付叛徒的不忠，不可以施以仁政，但一個王，要獲得所有混混的擁戴，是因為他具有人性，而不是機械的屠殺。所有“非人”都不可以稱王，這也是在黑道混下去的鐵律之一。而上述殺人的流程，你可以說是具有藝術性，另一方麵，又無異於程序設計。操作一把槍、舉刀砍人、將殺人現場收拾幹淨，這有什麼難的呢，難的當然是其他殺手都做不到的部分，比如，去愛人，去進入婚姻。

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影片講述第一次世界大戰，托曼尼亞王國獨裁者辛格爾（查理·卓別林飾）上台。他的大肆擴張導致戰亂不斷民不聊生。並且他大搞陰謀政策，煽動民眾對猶太人的敵對與仇恨，讓猶太人民陷入水深火熱的災難之中。被征入伍的猶太人理發師查理（查理·卓別林飾）更是在這樣的高壓政策下難逃一劫。當查理逃出邊境時，被駐守在這裏的軍隊誤認為是獨裁者辛格爾，他趁機做了一場“為自由而戰鬥”的大演說。電影評論：7.5 大師的第一部有對白的電影。在上世紀三十年代末拍攝希特勒統治時期的人民，盡管那會兒二戰才剛剛開始，電影裏所呈現的獨裁者形象也隻是大師自己的猜測，但是對於希特勒統治時期的種種諷刺也是十分到位的，他所飾演的希特勒就是一個呆頭呆腦鐵憨憨的形象，而電影中強勢的墨索裏尼很有笑點。 在電影中法西斯臂章上的圖案被改成兩個叉叉，希特勒身邊的大元帥是個特別肥還沒有一點能力的傻大個，諷刺著那個政權的失敗。盡管當時美國和英國對德國法西斯政權的崛起不放心上，做法非常保守，但是大師以他先見之明看到法西斯的野心。隻是大師不知道，猶太人的集中營，待遇遠沒有電影中體現的那麼舒適。 即使現在看大師的作品已經不算搞笑了，但是他反戰題材的教育意義令人深刻，尤其是最後幾分鍾的演講～ b站連這個資源都有，小破站真棒！

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這回可愛的皮丘兄弟又再度現身囉！它們從回家的交通工具掉了下來，並且掉入森林，和皮卡丘們又再次重逢。在森林中，它們還認識到各種不同的神奇寶貝，當然一路上也充滿重重危機…皮卡丘它們能夠化險為夷嗎？電影評論：《皮卡丘》短篇05。與2002年劇場版《水都的守護神-拉帝亞斯與拉帝歐斯》同時公開。—— 要不要這麼可愛？—— 被【皮卡丘和皮丘兄弟還有其他寵物小精靈們】萌得不要不要的，又可愛又好笑，簡直太好看了！觀賞完後，心情實在棒棒噠！-2016.04.10

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故事發生於一個偏僻的泰國小鎮，妮無意中在森林認識了一位蛇仙，與他的感情迅即發展起來，而且她更阻瞞丈夫從蛇仙有了身孕。但事件東窗事發，妮的丈夫烈怒下殺了妮及蛇仙。但是，妮肚中的身孕其中一條小蛇幸運地逃走掉，更獲高人領養至長大成人。長大後的蛇女漂亮動人，更與一個俊碩的男子一見鍾情，發展了一段人蛇之戀...。電影評論：其實不是很確定，故事很相似，可是好像我印象不是這個樣子的，我記得是那個小女孩自己在蛇窟裏長大的，而且也不是什麼蛇仙，就是一女的被扔下了蛇窟，然後與一條蛇發生了關係，後來生了一個蛇女，小時候蛇女頭發還不是蛇，是蛇皮一樣的東西包著的，長大了才慢慢長出來的，大概不是這部吧

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在一個群山環抱、藍天碧水的角落，一座寄宿室學校坐落於此。那天初夏，少年悠（宮島依裏 飾）跳湖自殺。他的死似乎並未激起太多波瀾，大多數人很快忘記這起事件，暑假一到，他們陸續返回家中。空空蕩蕩的校園裏隻有一個宿舍還閃著燈光。他們是悠的室友，和彥（大寶智子 飾）、直人（中野みゆき 飾）和則夫（水原裏絵 飾），悠的死讓他們心中思緒萬千。某天，轉校生薰（宮島依裏 飾）來到三人麵前，他的容貌竟和悠一模一樣！亦夢？亦幻？少年的心中湧起波瀾……電影評論：4星，bl加1星。等等，這還是bl麼...為什麼我看完電影來看了評論才知道4個男孩紙都是女扮男裝！！其實本來這部電影就應該是5星的，但看到結尾第一反應是我擦，悠你這個心機婊...導致印象一下子滑落...這部電影拍的很唯美，四個人物之間關係也很清楚，主線是悠和和彥兩人經曆生死後，愛情與自我相繼成長

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作為導演最著名的影片，《紅色讚美詩》詩意地敘述了發生在19世紀90年代匈牙利的一次農民起義事件。影片審視了起義的本質，探討了道德與暴力的問題。影片運用象征性的影象和語言，將紅色運用到極致，並以導演特有的風格拍攝，全片僅有28個鏡頭。影評人認為楊索的敘事風格與芭蕾舞劇中的技巧非常相似。那些采取不抵抗政策的農民隻是為了爭取基本權利，與當局政權以及後來的軍隊陷入僵持狀態。所有農民在對峙中休戰片刻，慶祝自己的節日。之後，他們繼續抗爭，結果卻以悲劇收場。電影評論：從形式層麵上看楊索標誌性的長鏡頭依然在線，但是長鏡頭所帶來的沉浸感完全消失，觀眾與電影世界產生了分離，讓人無法產生共情。而楊索的調度雖然流暢，但是人物的符號化與機械化相較於《紅軍與白軍》更加嚴重。（紅軍與白軍盡管人物都是符號化並且簡單對立而且觀眾不知姓名的紅軍與白軍，但是劇情多重反轉以及最後紅軍義無反顧地就義是非常震撼的，而《紅色讚美詩》則缺少這種人道主義精神的震撼感）我們可以看出對於楊索而言，演員隻是他用於畫麵營造進而自我表達的工具，但是很明顯這與他試圖采用的人道主義視角格格不入，他試圖喚回人的主體性，卻又消解了人的主體性，實在是有些一眼難盡。影像的外在形式完全蓋過了內容表達，一切都是為了形式，不過攝影調度這些的確讓人目瞪口呆，而就形式與導演功力而言的確值得褒獎。戛納最佳導演實至名歸。

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The Benson Murder Case 是SS範達因的首部作品，創下了當年的圖書銷售記錄，由此開啟偵探推理小說的黃金時代。此部電影版改編忠於原著，也是威廉·鮑威爾第三次飾演偵探菲洛·萬斯。電影評論：兩星說是較差，真的較差，除了名字以外，基本上與原作沒有半毛錢關係。導演以為自己是拍啞片麼？明明音質比之前的好了，卻把雨聲弄那麼大。