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康仁久(宋康昊 飾)是一名黑社會幫派裏的中層人物。但他有個賢淑的妻子(樸知英 飾),一雙兒女,是一個極普通的家庭。仁久一心想過著田園生活,與世無爭,跟妻子兒女和睦幸福的生活。因此他在幫派裏表現突出,希望能像其他人一樣做一名好丈夫與好父親。電影評論:整體算是對黑社會世界比較沒那麼誇張的描寫?畢竟都不是李小龍,打起架來哪兒那麼多花招式,所以很接地氣的動作戲還是很有說服力的。真的巨煩男主的老婆和女兒,要不要這麼虛偽,嘴上冷嘲熱諷說什麼拿黑社會的錢花得不安心,但是照舊用這筆錢出國然後享受生活,天哪鄙視什麼就好好和他劃清界限好不好,逼著本來想要洗心革麵的人為了支付出國的錢又繼續被另一幫黑社會套牢算什麼?結尾男主跪地上收拾泡麵和錄像裏開懷大笑的老婆兒女二者的對比真的好諷刺,有些人的優雅背後是肮髒和鮮血,如果說男主是支撐家庭的黑社會,那不識人性的老婆和兒女就是背後吸這肮髒血、把男主一步步推向更深淵的吸血鬼,所以,真的,誰都不比誰高尚。
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人氣主播“窗戶簾兒”被地主老婆指婚嫁給了不解風情的丈夫“武大三粗”,婚後生活如白開水般無味。武大三粗是個一心隻懂做好燒餅賣錢,再買首飾討好妻子的低情商直男,且患有性癮,經常令窗戶簾兒羞憤不已。當地的大網電影院老板——風流倜儻的“東門坎”,在“王婆”的撮合下對窗戶簾兒一見鍾情。東門坎的真心感動了窗戶簾兒,渴望自由的兩人設計讓武大三粗喝下毒藥。上山打鼠的武木公知曉哥哥去世的消息後悲憤不已,膽小的他決定成為真正的英雄……電影評論:道具簡陋我認為完全沒問題,但是編劇腦子有問題就無法接受了
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扒手鵬(李子雄 飾)和強(鄭浩南 飾)因為和為了湊錢與聾啞女友慧心(羅美薇 飾)結婚的飛賊偉(郭富城 飾)同時盯上了一條項鏈而不打不相識,項鏈最終被當地黑道小頭目搶走,而三人也結為異性兄弟。因感警察不會被黑道欺負,三人投考警員,而最終隻有鵬得以錄用,雖然鵬漸漸疏遠了兩位兄弟,但仍依靠強、偉提供的線索,鵬及時保護了剛正不阿的黃探長(午馬 飾),在警隊脫穎而出,跟進一步與貪腐的上司合作,除掉了不配合收黑錢的黃探長。另一方麵,強為了搭救被黑道綁架的偉,失手殺人,並向鵬自首入獄。不久強出獄,發現女友已被鵬奪走,三兄弟關係的裂痕愈發明顯,而鵬陰毒的性格也開始漸漸顯露……電影評論:低配版《喋血雙雄》,兩片同是1990年的,李子雄一年內演了兩次不仁不義的混蛋,也是沒誰了。但本片裏最讓我恨的不是李子雄,而是張敏,完美詮釋了什麼是渣女,好想抽她呀!郭富城很帥,鄭浩南更帥,全片最出彩就是他了。我本以為董驃的戲份會很重,沒想到隻是個小角色。
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心愛的女孩即將成為皇帝的妃子 物理天才闖入戒備森嚴的大清宮祠 在曆史的陰謀與愛情的犧牲之間 他能否阻止這場悲劇的上演?電影評論:天下有那麼多城邦,城邦有那麼多街巷,你沒有早一步,也沒有晚一步來到我身邊,我相信你就是我的命運。今天無意間看了這部穿越時空,之後把《穿越時空之明月郡主》、《穿越時空之靈格格》、《穿越時空之大清宮祠》、《穿越時空之來客》全部看完了。挺不錯的。他們的愛情很感人,女主很清純專一,演的很
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吉米(西恩•潘 Sean Penn 飾)、戴夫(蒂姆•羅賓斯 Tim Robbins 飾)和西恩(凱文•貝肯 Kevin Bacon 飾)是兒時最要好的玩伴。戴夫10歲那年的一樁事件卻改變了單純美好的童年和友誼。尚且年幼的戴夫被歹徒綁架,對他施以性虐待,這個羞辱的經曆從此改變了戴夫的人生。他變得與別人越來越疏離,三人的友誼在慢慢消融。電影評論:能讓我看進去越看越帶勁的片子很少,這部居然是,整個觀影體驗很舒服,這劇本其實挺落俗套的,幼年傷害的影響講爛了的題材,我看到那個混黑的已經把這片子猜完了。但這部片子就好看在他的人物豐滿,每個人物都是,它豐滿到David會說“我也會逐漸變成那樣的人”,也還有一個我沒想到的,就是寄給Ray家錢的事情那個警察兄弟早就知道,這些細節讓這部片子的世界充滿了人情味,這正是好電影的標誌。
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某晚,一輛運送文物的卡車發生車禍,內中昭陵六駿之一的唐三彩“颯露紫”失竊,引起國內外極大關注。在此之後,熱愛攀岩的電視台女主持夏梅(陳慧琳 飾)被派到英國倫敦參加某拍賣行的活動,借機調查“颯露紫”的下落。誰知在會場她的隱形耳機信號和警官張浩(鄭伊健 飾)的耳機信號相衝突,以致於暗訪行動以失敗告終。在此之後,張浩主動登門拜訪,告知神秘狡猾的國際大盜九尾狐(梁家輝 飾)很可能將“颯露紫”鎖定為下一個偷盜目標。從暗訪錄像中,他們果然也看到一個疑似九尾狐的身影出現。電影評論:借用《粉紅豹:偷香竊玉》(1963)的人物設定、風格和音樂It Had Better Be Tonight,倒是學的有板有眼。片尾梁家輝的舞步,基本上是優化組合了弗雷德.阿斯泰爾的《搖擺樂時代》Swing Time(1936)裏的影子舞、分身術和《碧雲天》Blue Skies(1946)的拐杖舞、分身術。
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布袋戲大師李天祿(李天祿飾)出生於台灣的日本殖民統治時期,他用口述回憶自己的戲夢人生,故事終結於日本戰敗投降。電影評論:從馬關條約至二戰日本戰敗的台灣史和個體生命體驗,運用聲音的前置和綿延(音橋)、老年李天祿的旁白、淡入淡出的過渡等將各場次和景別的曆史“活畫”貫通構合而成宏大深沉的時空流。昏黃古舊光影下的室內戲和遼闊大遠景的室外戲較多,長官辦公室的戲份剪輯和調度最多。很多有超驗色彩的橋段不具體拍出,直麵鏡頭的口述直陳因其平實可信反而增添了驚心動魄的神秘感和曆史的厚重感。構圖充分利用建築線條,主角時常側身向著鏡頭,畫框切斷次要人物的軀體。招親入贅的屈辱傳承與台灣被殖民的命運相合,嚴厲而失語的父親:訓斥小孩偷本子時他處於畫外空間,隻聞其聲不見其人;大眼離家時他不發一語且全程被爺爺的身影擋住;男主回家取木偶時,他臥榻隱沒於黑暗中。殖民地主仆關係局部且暫時倒轉、殖民地俘獲殖民者的鄉愁的曆史觀在王童那裏也出現過,勝過單純的仇恨教育。