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一名年輕女子在生活中老是做出錯誤的選擇。年青時，她和竊賊結婚並生下孩子，後來他很快進了監獄。生活寂寞之中她和另一個賊好上了，雖然他帶給她某些快樂，但二人的關係也因他進了監獄而告終。其後，她連續和一些不光彩的人好上了，除了短暫的歡悅，他們不能給她提供甚麼。後來，她兒子失蹤了，她才暫時地處理對她最重要的人物。電影評論：首部電影作品就充滿力量，相當寫實的題材，紀錄片傾向的形式，刻畫出一個立體飽滿、情感層次豐富的底層女孩——她不無虛榮矯飾，向往物質的豐厚，貪戀肉身歡愛的短暫歡愉；然而她又分明有情有義，對生命中來來往往的過客流星不曾虧欠，抱以同情與愛；生存環境困窘，始終攜娃之手不放，廢墟中尋娃一段很感人。什麼才是完美的生活？根本不存在，她，以及我們，都不過是在蠅營狗苟的艱難掙紮中奮力求生，或許流淚，但永遠不會放棄。

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在遙遠的古代，有一座名為瓜拿瓦納的城堡。每當夜晚來臨，一位蒙麵女俠便會把從富人家裏偷來的錢財散給貧苦百姓。在城堡郊外，小湯姆在父親留下的一片土地辛苦耕種，但是貧瘠的土地和災害讓他們沒有收成。哥哥出去尋寶意外帶回一個魔鏡，湯姆從魔鏡中看到一位美麗的女孩，他決定去尋找她，而此時王宮中也因女巫的魔法而蒙難。湯姆在尋找女孩的路上會發生怎樣的奇遇呢？電影評論：具有傳統童話的氣質，不起眼的小夥子用自己的善良和聰明果敢打敗了邪惡勢力，和公主幸福地生活在了一起。所不同的是在這個提倡女權的時代，這故事裏的公主也會劫富濟貧行俠仗義，還向人民揭穿國王父親的守財奴行徑，非常可愛！

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電影《臘月的春》由甘肅藝方水土影視發展有限公司出品，中共慶陽市委、慶陽市人民政府，中國電影界協會演員工作委員會和甘肅藝方水土影視發展有限公司聯合攝製，已於2013年10月27日攝製完成，將於2014年年初播出。電影集故事性、思想性和藝術性為一體，全麵展示西北農村，影片由陳逸恒擔任總導演，梁劍偉（香港）擔任導演。電影評論：《臘月的春》是一部關於基層幹部扶貧的主旋律電影，故事簡單，敘事平淡，感情真摯。這樣的電影，我每年都會看上兩三部，雖然很假，可是關於描述農村風貌題材的影視劇，很有感覺。上一次看這樣題材的電影是《卒跡》，電視劇是《馬向陽下鄉記》。三農問題大於天，生長不忘老土地。天津安好。

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歲的瘦弱小男孩馬克思（凱登·博伊德飾），像大部分同年齡的小朋友一樣，心事重重，父母的管教、繁重的功課、沒有朋友，生活別提多麼不如意了。而且，這整個無聊的夏天他都將孤獨度過，未來顯得黯淡無比。喜歡漫畫的馬克思決定創造一本屬於自己的曆險記，在裏麵他大顯神勇，還和自己最喜歡的漫畫角色鯊魚男孩、火山女孩一起探險。電影評論：也許是我看的第一部3D電影？當時電影院的3D眼鏡就是塑料框框裏有兩個薄薄的塑料片片，一個藍色一個紅色。 對於當時來說編劇的腦洞還是蠻大的，那大概是我10多年前看的，就在今年，我才發現男主那個小男孩是暮光之城裏喜歡女主的狼人🐺wtf，而且我清晰的記著這個電影之前叫《鯊魚男孩和火焰女孩》呀

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描寫山郎在丘楊和慶雲寺眾僧俗弟子的協助下，充分發揮少林武功和寶圖的威力，利用馬榮的弱點，攻其不備，將他擊斃。電影評論：那女孩穿的好暴露，還用鉤子武器，哈哈哈摔倒的時候白色內褲都漏出來了，白色的大腿很好美，真乃女中豪傑

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埃爾斯佩思·狄更斯（Elspeth Dickens）做夢都想逃脫自己與雙胞胎姐妹所在的遠離都市的農莊，網絡直播成為了她獲取名望和財富的途徑，但卻為此付出了代價……電影評論：【cctv6】下午檔 很適合假期時窩在沙發裏看的家庭輕喜劇片，青年版的《音樂之聲》和《媽媽咪呀》…… 《音樂之聲》式的開始不到半分鍾就直轉而下為“女神和女漢子”的糾結～ 👉 女神和女漢子 女神和女漢子 【男朋友陪我去吃飯，他喂我我都害羞了。】 【男朋友陪我去吃飯，還沒喂呢我吃完了。】 女神和女漢子 你那份還吃得完麼 女神和女漢子，女神和 女漢 子！ 👐👐👐

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1940年的英國戰爭不斷，每天都有敵軍的空襲轟炸，但比滿目瘡痍倫敦更殘破的是人民絕望的心，麵對未知的生命無常，電影成了唯一的心靈慰藉。資訊局電影部想要提升國家士氣和民心，開始拍攝政治宣傳電影，為了增加電影中的女性觀點，原本從事廣告文案的凱瑟琳（傑瑪·阿特登 飾）被邀請加入編劇小組，和主編巴克利（山姆·克拉弗林 飾）一起編寫歌頌英國人在敦刻爾克行動中英勇事跡的劇本。大男人的巴克利遇上溫柔的凱瑟琳，挖苦彼此的對白、鬥嘴不斷，但隨著兩人一起經曆瘋狂趕戲和劇本，默契和愛苗都悄悄滋長。然而戰事持續惡化，電影拍攝也麵臨困境，凱瑟琳還要麵對自己已婚的事實⋯⋯電影評論：電影永遠關於離別與重逢。倘若還有誰單純地以為電影隻是用來消磨時間的娛樂，那麼TA或許需要了解那些政治情報（意識形態）都是如何“混”進劇本裏的。顯而易見，虛實交織的《他們最好的結局》是一部政治諷刺喜劇。羅勒莎菲這部《成長教育》式的女性主義作品除了向《至暗時刻》中的紳士們貫徹“真實性與樂觀主義”的大局觀之外，核心點則落腳在性別平等的“現實意義”層麵。正身處於生死存亡《敦刻爾克》背景下的英國，到處都是男性麵向女性發起的歧視與戰爭。盡管要求思想進步和經濟獨立的女主不得不“屈從”於男性化的內閣之下，但將真實（過去）搬進銀幕（未來）裏的她卻最終推動和主導了曆史意義上的變革。換句話說，隻有溫潤如玉的感性暴力能夠摧毀落寞的保守主義。