阴部按摩出水

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多娜(珍妮·斯蕾特 Jenny Slate 飾)是一位小有名氣的喜劇演員,正處在事業高峰期的她深受各路觀眾的喜愛,然而,在現實中,多娜的生活簡直就是一出悲劇,她那花心成性的男朋友不僅背叛了她,更毫不留戀地選擇了離開,之後,糟糕的心情影響到了多娜的演出,在一次失敗的表演後,多娜的事業開始走上了下坡路。電影評論:I like the way it ended...說是布魯克林版弗朗西斯哈,有相同的地方也有不同,都是生活不如意,都是用毒舌自嘲來化解心中的苦。親情的部分很溫馨。“I feel like when someone does something bad, they should just die. But instead we die a slow death and watch their happiness bloom.”

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鄧小龍(許冠英 飾)從小就為人正直、樂於助人,他的誌願就是長大了能當一名除暴安良的好警察。無奈天意弄人,他因身材矮小,而且天生色盲,於是被警局拒之了門外,他隻好去保安公司當了一名護衛員。保安主管周世昌(許冠文 飾)是一名老油條,為人尖酸刻薄、貪生怕死。下屬阿Sam(許冠傑 飾)一早就看他不順眼,隻是有冤無處申。電影評論:除了一貫缺席的許冠武,這是3兄弟最後一次在許冠文導演的作品中集結了。雖說是標準的喜劇,但這種模式真可謂影響日後千萬部港片,許冠文此時已經很成熟,他知道觀眾想看什麼,因而也盡力去斟酌他的笑料。印象最深的就是他雙臂打著石膏,和維護大陸偷渡客的許冠英一同進餐那裏;以及末尾和許冠傑一起扮演大隊人馬抓賊那裏,堪稱是全片最精彩的段落。當然,很多細節也很不錯,國語版那句“香港就像條小船”也比原版比喻成“水抱(遊泳圈)”詩意很多,不過論社會民生的角度,原版還是略帶苦澀吧。而幕後方麵也恭喜許冠文因此片獲得影帝,不是說名不符實,但這個還真要多得最初金像獎不成熟的評審機製;當然許冠英也值得慶賀,這次的戲份終於能持平兩個極具光環的兄弟了。可能現在看來太多情節已顯老套,但在30年前,我想沒有人能忘記這部片子帶來的歡樂吧

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整部影片講的就是一個演員兼編劇跟一個導演在餐桌上討論各種人生話題,有很強的思辨性。片中的兩個男人,“我”和安德烈。一個是心比天高,另一個則安於現狀。兩人在一頓晚飯的時間裏談了各自對生活、對人生、對世界的看法和迷惘。說起來,這兩個人無限的平凡,不僅貌不驚人,甚至你回過身就會忘了...電影評論:鏡頭在小範圍的靈活調動和鏡子的使用緩解了空間的狹窄,侍者的幾次出現填補了人物上的空白,來自鏡頭外的雜音與其說是表現現實,不如說強化了儀式感。整個過程仿佛一場授課討論,安德烈的思辨漸漸引出主人公的抗拒,才使得這場晚餐成為對話,成為哲學與哲學的碰撞,讓兩種階層兩種生活產生摩擦,而不是單方麵的傾訴。 觀眾與主人公經曆的過程是類似的,麵對陌生人和環境時的拘謹,漸漸被談話內容吸引投入爭辯,到最後晚餐結束時的如夢方醒。在某個節點,我不再覺得無聊,並且放棄了解構對話,不自覺地沉浸到談話內容中去。 電影結束後,我覺得不能再用舊有的眼光看待一切,感到本來牢固的東西在發出哀鳴似的顫抖。這種感覺沒有持續很久。

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不法商人黃德(黃錦燊 飾)在紐約從事印製偽鈔的勾當,其旗下集團為CIA一舉搗毀。身為主犯的黃德逃回香港,設立印刷集團,表麵行出版之事,暗地裏繼續不法行徑。CIA方麵派出女幹探辛蒂(Cynthia Rothrock 辛西婭•羅斯洛克 飾)飛抵香港,勢要捉拿黃德歸案。電影評論:少有的以鬼婆為第一主角的港片。情節較為簡單,乏善可陳。場景佈局也有著港式的粗糙和隨意。不過影片中的武打動作倒是不錯,洪家班的武術設計剛猛異常,拳拳到肉,煞是好看。最後貨車大戰,也是緊張刺激

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岡山縣北部的山區有叫真庭的地方。雄介放棄了當音樂人的夢想回到自己的家鄉真庭,跟父母開始養牛生活。可是在這裏雄介要麵臨各種問題,養牛的現狀、女朋友、音樂……。有一天他叔叔義行的牛棚著火,雄介的心理有所改變。在當地做農民的導演描述了現代日本農村年輕人的苦惱和家庭關係。電影評論:我驚詫於開篇日本鄉村與高速路融合的夜景以及鄉間的生活氣息,同時也被青空的插曲所折服。全片平靜而緩緩地講述主人公在牛場、音樂和女朋友之間的選擇,最後平衡了一切,我相信這不是一個故意的大結局,而是我們都可以去努力解決的人生問題。

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1976年寒冷的冬天,希臘一個城市的權貴們舉行狩獵,他們在白雪覆蓋的深山裏發現了一具保存完好的希臘國內戰爭其間遊擊隊原的屍體,他們將他抬回了節日晚會的舉行的,然後,圍繞著屍體儀式般舉行著活動,以每個權貴口述往事來反映希臘1949到1977年的曆史,引出了個人對於這段曆史的不同見解,影片具有超現實主義的特點,虛構和真實在狂歡的氣氛裏變得如同戲劇場景,片中穿插了大量歌舞的場景來表現大人物對死亡的無動於衷,影片最後以他們將屍體送回雪原結束。電影評論:這就是許子東說過的那種“太好看了,好看得都看睡了,睡醒再看還是好看”的電影啊。形式美感確實太棒了,隨便定格一個畫麵都是如詩如畫。但問題是,那時的安哲似乎太執拗或者說太陶醉於形式美感的打造,許多鏡頭的長度以及調度確實給人為了長鏡而長鏡之感。它美,但也冗長沉悶,這樣的觀感沒啥不好意思承認的。另外幾部安哲看下來我有一個體會,不懂希臘包括巴爾幹近現代史的我們看安哲,就像是隔著櫥窗欣賞一件精美的出土文物,有些部分我們終究無法觸碰,有些溫度我們終究感受不到,最後也就剩看看安哲凹構圖了。2019年上影節,美琪大戲院。

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在深夜從事武器彈藥交易的桜組和大槻組,被突如其來的數名男子持衝鋒槍所突襲,全軍覆沒。其中真邊公一以嫌疑犯被逮捕,當時從新聞得知此消息的田島英雄,立即趕至立川署警察局。在警局等待真邊被釋放之際,和準備復仇的暴力組織、警方人員有精彩的對手戲,究竟田島是不是一鼓作氣呢?電影評論:7~7.5分。鈴木清順的作品列表中算不得優秀的一部,不過商業化的導向下還是可以覓見鈴木特有的形式感剪輯和漂亮的色彩構圖。典型的浪漫黑幫片,孤單英雄力挽狂瀾,所以劇本和人物塑造上的瑕疵就不必多苛求了。中間穿插的兩段歌舞頗為令人驚喜,伊部晴美優秀的配樂也著實為影片增色不少。笹森禮子對著破碎鏡子的獨白,以及宍戶錠手舉衝鋒槍連機的畫麵更為這部影片增添一份唯美的色彩。這不是最好的鈴木,卻是讓人很容易看懂的鈴木。

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