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議員瑞查得（約翰·斯坦丁 John Standing 飾）和妻子克羅麗薩（瓦妮莎·雷德格瑞夫 Vanessa Redgrave 飾）結婚已經三十餘年了，彼此之間感情十分穩定。克羅麗薩正在準備一場盛大而奢華的宴會，這樣的“工作”她已經進行了無數次，自然將一切打點得井井有條。電影評論：We’ve grown old, we will grow older. 黛洛薇夫人穿著鑲滿亮片珠寶裝飾的暗綠色裙子，夜半時分獨自佇立陽台，晚風輕拂，再溫柔也不能讓時光倒流。她有點羨慕那個有勇氣自殺的年輕人，“至少他永遠年輕了”她想。曾經她隻穿白色裙子，長長的卷發齊腰，午後在草坪上發呆，是打網球還是去湖上乘舟呢？一個決定就耗去一個下午。仿佛隻是一個午覺醒來，你我就都成了灰發老人。

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影片講述了一名殺手Asher（朗·普爾曼 飾）在執行最後一個任務時，遇到了一個讓他生活顛覆的女人（法米克·詹森 飾）。電影評論：有點文藝的殺手片，還是蠻喜歡這種緩慢悠揚的調子的，音樂很棒，女主與母親的關係描寫得很獨特，有意思。不過男主後麵發現謀殺並報複的戲稍嫌簡單，俺一直以為後來關鍵時刻他要犯病，或者最後躺在床上病死，另外，那個女殺手去哪了？還以為後麵有她與女主之間的戲呢！

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鄉紳奚德慶樂善好施，甚得鄉民擁戴，但其子添壽卻喜歡惹事生非，更瞞著父親與當地惡霸鐵橋二組了壽橋堂，到處欺壓鄉民。奚玉山流落異鄉，一日他因無力償還債務，壽橋堂的弟子便毒打他，幸黃飛鴻出手相助，可是飛鴻卻因此與壽橋堂結怨。正月初一，玉山要報答飛鴻救命之恩，遂義務為安老院舞獅助興，鐵橋二知道後率眾前來搗亂，飛鴻合眾弟子之力，再一次擊退鐵橋二。德慶終於揭破兒子惡行，立刻狠狠教訓了他一頓。跟著德慶應鄉民的要求，請飛鴻在海上表演采青，飛鴻欣然答應。采青當日鐵橋二舞獅頭前來，欲借采青以報仇，不過飛鴻始終技高一籌奪得鯊魚青。電影評論：這一集石堅組了壽橋堂，壞事不曾歇，黃飛鴻醫了貧苦人，順帶踢惡人下水，寬哥不在，導演換了王風，大太陽底下背光嚴重，人物黑成一片，黃師傅換了清涼裝，不再一味長衫壓場，水上奪青，原是救生圈上做成鯊魚齒狀，鼓聲中鏡頭一切，青已入了口。

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大樂是任教於乙女高中的老師,某夜在和暗戀已久的女教師五月回家的路上,看到一位在街上遊蕩的少女,白樺綾,好心送她回去,沒想到招來一連串的惡運。這女孩利用黑幫父親的勢力轉學到了乙女高中,並以需要“保護”和“個人指導”為借口,搬去和大樂“同居”,做出一大堆讓他噴鼻血的事,還把他的戀情弄得一團糟…… 大樂為了躲開白樺綾,以便一個人舒心地看A片,滿足“超處男”單身漢娛樂手段,心驚膽戰;在學校裏差點遭到碰上人妖保健老師和女王老師的“毒手”;還被一對自以為很美的傻姐妹草壁雙胞胎威脅,最有力量的還是白樺綾的拿手台詞： “難道你狠心讓我一個人心懷不安前去……,我隻好半夜在街頭遊蕩任憑色狼欺淩,明早你會發現我的屍體浮現在東京灣……,那時候老師你正和五月老師在床上品嚐黎明的咖啡……” 大樂隻能莫法度^^ 這部漫畫並非H漫,但極盡勾人之手段,全程讓讀者們跟著大樂老師一起,讓小弟弟時常“肅然起敬”……刻畫故事情節和內心活動相當細膩傳神,對白讓人噴飯,很多小小的細節都叫人會心一笑,回想無忌青春歲月,莫名感動,心向往之……電影評論：其實第二集拍的挺不錯的，男主角不是廢柴，能屈能伸才是真漢子，女主角也不是那種純倒貼的無腦女，很有勇氣，也很單純，但是對於愛情卻不懈追求，片子還反映了當時日本校園生態環境和種種不良問題，有一定的現實意義

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五年前，觀音寺僧人真海（若山富三郎 飾）因出手傷人而被驅逐到西覺寺。在此之後，他沉湎酒色財氣，放蕩無行，但其荒淫的外表下卻仍保持一顆大慈大悲之心。是時，真海所在的下町為黑幫鬼頭組所統治。真海小心周旋其中，卻也漸漸不滿鬼頭組的罪惡行徑。隸屬鬼頭組的小混混健太郎（石山津 飾）奉組長之命四處拐騙從鄉下來到城裏的女孩，並將她們賣進妓院。經過真海的棒喝，健太郎幡然醒悟，決心和真心相愛的妓女小菊（橘ますみ 飾）攜手追尋幸福。電影評論：除了主角是個和尚，基本是個仁俠片。若山演一個菩薩心腸、霹靂手段的花和尚，還唱了主題曲。冒充盲人按摩師調教黑幫老大一段明顯在抄他兄弟。打鬥有表現飛騰的仰鏡。代替主持決鬥一段很熱血。最後還是跟菅原雙雄對決了。

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漢城的紅燈區，一位17歲的少女被人誆騙至此，她化名潘舞娌（申恩慶 飾），操起了皮肉生意。舞娌很快從電視新聞跟街談巷議中發現逃跑不可行，隻得為償還高利貸拚命工作，同時也見識著這風月場所的黑暗與混亂，某天，一名進城尋找工作的青年闖入了她的生活，但青年很快消失在人海中。不久總統遇刺，紅燈區大受打擊，舞娌離開漢城尋找出路，她不斷更換著名字，在不同的城市間遊蕩，結識不同的男人，人生似浮萍漂泊不定，隻有那位鄉下青年始終陪伴著她。漢城奧運會開幕，舞娌再次奔赴漢城謀生，但她除了更多的債務以外什麼也沒有得到，舞娌在一位商人支持下經曆了一段失敗的老鴇生涯，生活對她來說仍然是一場沒有盡頭的空虛。電影評論：久違的基於共情的現實痛感攪動我心。如果不看導演有意提示的時代背景和深諳現實主義傳統的長鏡頭和深焦攝影（尤其是驚人的第75分鍾的鏡頭），片中兩位主角都被賦予了強烈的符號化色彩，一個隻是癡癡地等癡癡地陪伴，一個隻是輕描淡寫地訴說苦難輾轉各地還曾有過失敗的修行之旅。但是，當片中的其他角色如此“真實”（尤其可以對比其他女孩對苦難的講述），當男女主騎車馳騁卻總是被交警攔下時，你不能不在看似符號化的表達中融入真實情感。這（在我看來）是一種高級的真實，也是導演一種深度的悲憫，以至於，片中數不勝數的有賣肉之嫌的性愛場麵，也在導演遊離的鏡頭中，凝結了疏離與冷酷。影片正中女主恣意的釋放情欲，不僅解答了結尾暗藏的諸多問題（最後為什麼要離開寺院？為什麼甘於娼妓生活？），而且為抽象的符號女主注入了真實的靈魂

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在國家資料館工作的男主角馬提斯親眼目睹一個女子準備跳河自盡而沒有伸出援手。警員對自殺者卻充滿冷漠。馬提斯為了搜尋更多關於自殺女子的一切，跑去找她的愛人，直到出現了意想不到的波瀾。電影評論：這個電影前半部都沒有配樂的，其實不需要配樂的（雖然好聽）。這個男人的生活太波瀾不驚了，他以為是個悲劇羅曼史，影片最後三分鍾倒戈——沒準是個懸疑凶案，以後見多幾次就會像影片開頭那警察一樣看開的了。Fred Kelemen是tarr曠野旅程的攝影師啊難怪酒醉感也這麼強烈。