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16世紀末的日本,明智光秀發動本能寺之變,殺害了離稱霸天下隻有一步之遙的織田信長,豐臣秀吉(奧田瑛二 飾)率兵打敗光秀,繼而建立豐臣政權,天下得到久違的和平。電影評論:無論是主演江口洋介,還是帶著奇幻色彩的整體背景,這是一部除了戰國無雙外最讓我感到興奮的奇幻日本戰國史詩電影。裡麵的織田信長是形象上我不怎麼喜歡但印象非常深刻的,因為他的鎧甲他的意誌是整部電影的核心,石川與信長本無交際,在要潤飾演的石田三成,奧田瑛二飾演的豐臣秀吉,伊武雅刀飾演的德川家康等的襯托下,這部電影真的燃到了我。時至今日,如果談起自己喜歡的日本電影,這部絕對是前三的。巧的是之後的大河劇軍師官兵衛裏,江口成為了織田信長,而96年大河劇秀吉的主演竹中直人依舊是秀吉。
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1940年,在法國控製下的越南。每年雨季時,金甌地區變成水鄉澤國,農民不得不把賴以謀生的水牛牽到地勢較高的地帶吃草。15歲的男孩金,聽從父命把家裏的兩頭水牛帶到附近山坡上吃草,他開始踏入成人的世界,發現了暴力、吸毒、酗酒,但也認識了愛情和友誼。電影評論:第一次看越南電影,殖民地身份是若隱若現的背景。地域造就生存形態,也造就電影的外觀。雖然全片都是水環境,但沒有特別潮濕的感覺。對幾場戲的構圖印象很深,尤其是水葬一幕。人作為自然的一份子,也處於永恒的循環之中。以這種世界觀來看待死亡,就沒有了溢滿的悲傷。對情節推進和演員表演不太滿意。
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張立國(城武康 飾)是一名標準的文藝青年,成為一名漫畫家是他的畢生理想,但受現實所累,他目前隻能在一間廣告公司內工作賺錢養家。終於,張立國明白了夢想是要主動追求的,如果被動的等待,理想將注定無法實現,於是,張立國辭職了。電影評論:導演將原本屬於話劇範疇的強烈喜劇衝突感最大限度的保留了下來 而將話劇不同於影視的誇張集中色彩強烈的表演調性和環境 嚴絲合縫的轉換為更加貼近真實生活再現的電影視覺語言 這樣的移植和轉化 讓整片比同類的國產題材更加豐滿緊湊 也更加連貫精彩 哪怕荒誕到讓人覺得不合情卻因為“存在即合理”的現實
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女賞金稼ぎが寶石をめぐる爭いに巻き込まれながら、自分を裏切った男に復讐を遂げる様を描いたハード・アクション。監督は五社英雄のもとで助監督をつとめてきた吉田啓一郎。主演は「冬の河童」の久野真紀子で、大和武士、大杉漣、遠藤憲一ら個性派の麵々が彼女を取り巻く男たちにふんして、脇を固めている。16ミリからのブローアップ。電影評論:日本到香港拍攝的,演女反派初次露點的染穀正美比久野還辣點
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1980年代的日本小鎮,“體罰是愛、是教育”在校園間蔚為風潮。Sadatomo在放牛三人黨間成為依賴的對象,從惡作劇式的從鎮上老婆婆的矸仔店內偷些無關緊要的小東西,到這個星期的周記究竟該如何作文。然而三人間的男性情誼,就在家長們被叫來學校後惹了一頓揍,Sadatomo寫了篇嘲謔的《我是洋蔥,說謊的洋蔥》被老師視為改過自新的新契機之後,出現了微妙的變化……影片涉及校園暴力以及其他醜陋的社會現象,以一群中小學生為關注對象,用浪漫寫實的筆調書寫了這個階段小孩的心理和情感成長。導演古廄智之繼《初夏之戀》後又一風格清新的感人佳作。電影評論:太太太苦悶了,下的這個rip居然還是西班牙語的orz........我小時候也有夠惡童逃課偷錢扯謊教唆蔫壞損假正經都佔全了........中學學《促織》的時候我就認定兒童自殺乃天下第一大悲劇..不過三個男孩走在毫無情感的長橋上的美感比起第七封印的死神之隊有過之無不及
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描寫的是一對孿生姊妹(胡蝶兼飾)的不同遭遇。妹妹二寶自幼跟隨私販洋槍的父親逃往城市,長大以後被父親送給了軍閥錢督辦做姨太太;姐姐大寶則和母親(宣景琳飾)一起住在鄉下,後來嫁給一個窮苦的木匠桃哥(鄭小秋飾),父母姊妹不通音訊,彼此不知下落。十多年後,大寶夫婦和母親從鄉下流落到城市。桃哥去做工,大寶拋下未滿月的孩子,到錢督辦的公館去當奶媽,她帶的正好是二寶的孩子。二寶作為主婦,對大寶非常冷淡,甚至因為大寶外貌酷似自己而感到反感;大寶為了保住飯碗,隻好盡心服侍小主人。一天,桃哥幹活時摔傷,無錢醫治,大寶便懇求二寶預支一點工錢,但二寶非但不肯,反而打了大寶一記耳光。大寶為了救治丈夫,便竊取了小主人的金鎖片,不巧又被錢督辦的妹妹撞見,大寶失手碰倒花瓶,致使錢妹遭誤傷而亡,大寶即以殺人罪入獄。大寶入獄後,母親前來探監,才發現主辦大寶一案的軍法處長正是遺棄自己多年的丈夫。丈夫在妻子的憤怒斥責和要求下,安排妻子和大寶、二寶會麵。真相大白後,二寶終於為母親和姐姐的苦難遭遇所感動,不顧父親勸阻,帶領她們驅車前往錢督辦處求情。電影評論:幼年期的中國電影,鄭正秋的劇情安排曲折多變,能看到知識分子關注社會現實的良心,隻是影片主旨依靠角色台詞直白表達,演員表演痕跡太過,鏡頭常固定機位,如今看來都是可笑難以接受,但也有驚喜的特技攝影,還有搖鏡頭,對於幼年期的電影來說還是有自己的意義的。看了這部突然明白何為以調和家庭矛盾的方式調和社會矛盾,最終的大團圓結局便是鄭正秋改良主義的顯現。鄭正秋對於女性和窮人的關切值得讚揚,隻是展現的方式直白幼稚。鄭正秋晚期的代表作,留存至今甚幸,當時上映後造成轟動,對於小市民階層還是有很大的吸引力和共鳴的。家庭倫理劇的影響力綿延至今,從這部可以窺探一二了。
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