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電視台記者挖掘出一個令人震驚的秘密,她深入發覺越顯得是自覺墳墓,當可怕的真相終於發現,恐怖才剛剛開始。電影評論:有種實驗片的元電影的感覺,將偵探懸疑與恐怖置於電影拍攝的形式當中,就創意來說,還是very nice。
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龍和女友香的好友珊,雖然嫁入豪門,但仍不時相約他們聚會,感情不因階級懸殊而疏遠,反更趨親密。 珊的丈夫泰事業成功,但英雄難過美人關,被一美豔少婦歡搭上,兩人經常幽會,翻雲覆雨,共赴巫山,歡提出要泰離婚與她斯守一世,泰心裏很清楚自己隻是包二奶玩玩,嚐試偷情滋味...電影評論:不可描述
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姚星傑(吳鎮宇 飾)想要挽回舊愛若瑤(餘男 飾)的心,為此不惜使出三十六計笑料百出。佳夢(娜紮 飾)是林君(金泛 飾)的超級粉絲,沒想到,有一天竟然能夠跟自己夢中的偶像走到一起。邱季唐(任達華 飾)和妻子婉華(惠英紅 飾)結婚多年,彼此之間感情早已由濃轉淡,人生中又出現了新的誘惑,此時邱季唐能否堅守自己的底線?電影評論:一部以電影院為具體故事場所的影片 愛是永恒的話題 五對戀人的愛情故事各不相同 有癡心出租司機耍痞追女 有小粉絲狂追大明星 有中年夫妻出現婚姻危機 有90後純真的初戀故事 更有夕陽老人的百年世紀之戀 各式愛情 以看電影這一全民情懷故事為引線 串起從孩童之初到白頭相守的人生愛情故事 有歡笑有感動
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辛亥年間,日本逼袁世凱(英若誠 飾)簽訂賣國“二十一”條,袁世凱不顧國人反對,屈從簽約。由此引發全國抗日風潮,袁派兵血腥鎮壓。雲南起義將領蔡鍔(王心剛 飾)目睹袁世凱倒行逆施,準備進行討袁起義。名妓小鳳仙(張瑜 飾)傾心蔡鍔威名,卻始終走不進蔡鍔內心。一曲“高山流水”琴曲,終吐自己淒慘身世和除賊心願,彼此覽對方為知音。起義前夕,小鳳仙為掩護蔡鍔不幸入獄。蔡鍔在雲南打響討袁第一槍,各省聯袂而起,竊國大盜袁世凱鬱病而亡,隨著討袁護國戰事結束,勞盡心力的蔡鍔也客死異鄉。正在撫琴的小鳳仙望著突然崩斷的琴弦,猛然意識到什麼......電影評論:小鳳仙的角色有點秦淮名妓李香君的感覺,民國武將蔡鍔一曲高山流水,不少文人風采,瞬息萬變的政局中從互相試探到肝膽相照,情感體現在影片節奏裏還是很古典的。一曲知音不由想到《色戒》裏的《天涯歌女》,不同的是一個說我不能向你吐露真情卻從此真情流淌,一個似是情意綿綿卻終究痛下殺手。也是,一個是善於看人敢於傾吐仰慕以血紅日的女子,一個是無奈被推上命運的浪濤敏感於些許溫存的女子,與動情之人的立場也終究有別。
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北方某山區,青鬆嶺生產大隊。清晨,年輕姑娘秀梅(劉曉梅 飾)和青年大虎(王友來 飾)偷偷把生產隊的大車趕出來練車,不料馬驚了,多虧飼養員張萬山(李仁堂 飾)攔住驚馬,才沒發生意外。車把式錢廣(李樹楠 飾)挑唆秀梅的哥哥大隊長周成(張寶茹 飾)不讓年輕人學趕車,結果助長了錢廣的威風。新任黨支部書記方紀雲(朱龍廣 飾)來到青鬆嶺後,發現周成隻抓生產,缺乏政治頭腦,就決心把鞭杆子從錢廣手中奪過來,掌握在自己人手中。不久,村裏成立了趕車訓練班,請萬山大叔手把手教青年人學趕車。錢廣對此懷恨在心,在轅馬跑的渾身是汗時,故意給馬飲水,結果馬病了,他把責任推到秀梅身上。愛馬如子的萬山大叔精心喂養病馬,終於把馬治好了。馬車又奔跑在社會主義大道上。電影評論:老中青三代車把式,鞭子象征階級鬥爭的手段,馬車象征集體,集體的大車不拉私貨,車把式象征著掌握特殊技能的專家。雖然是個農村題材,但具典型性。如何把接班人培養成紅專,靠的是走社會主義道路的受苦人的訴苦教育。反動富農老錢被革命小將揭穿了出身,與海港不同,中間人物不是小青年,而是當權派。
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蟬鳴貫耳的夏日午後,小六最後的身影消失在樹林彼端。警察與媒體圍著同伴們追討下落,小六母親撕裂般的哭聲狠狠穿透他們的耳膜。沒有人知道小六去了哪裡,唯一知道真相的孩子們卻噤口不語。到底,那天發生了什麼事?電影評論:我們什麼都不知道。(7.0)
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故事發生在1945年,弗雷德(達納·安德魯斯 Dana Andrews 飾),艾爾(弗雷德裏克·馬奇 Fredric March 飾)和霍莫(哈羅德·拉塞爾 Harold Russell 飾)是三名剛剛走下戰場的軍人,即將回到久違的家鄉,即將見到久別的親人,雖然三人的境遇各不相同,但內心中的激動和忐忑卻別無二致,分別在即,他麼許下了再相聚的約定。電影評論:這是最好的時代,也是最壞的時代。二戰勝利,百廢待興,看似屬於所有人的黃金時代,卻未必屬於解甲歸田的軍人們。多麼明顯的比喻,影片開頭,退役的戰鬥機載著三人降落在了報廢場,一個飽受戰爭噩夢困擾的Captain,一個不惑之年惑於婚姻的Sergent,一個失去雙手的Sailor,槍林彈雨中的英雄,和平年代裏的廢物,就這樣,三個人開始了各自的“廢品回收”之路。戰爭看似改變了一切,又好像從未發生,服務生隻能服務,銀行家重回銀行,一切都是《大幻影》。不過相比於動輒就扯到PTSD的70後戰爭電影,獵鹿人,拆彈部隊,比利林恩,在那個純真年代,同樣的戰爭題材卻被賦予了最大的包容與善意,瞧瞧讓三人生活重新步入正規的共同因素是什麼吧,是愛情這幅靈藥。1946年,我並不覺得此片是編織美夢流於現實,而是因看清現實,才向痛苦的人兒給予最深沉的人文關懷