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故事發生在法國一個偏遠地區的鄉村，這裏所有的人都依靠著他們的醫生讓-皮埃爾（弗朗索瓦·克魯塞 飾演）。讓-皮埃爾一個星期工作七天，日日夜夜地為村民們服務。然而現在醫生本人卻生了病。從大醫院來的娜塔莉（瑪麗安娜·德尼庫爾 飾演）成了讓-皮埃爾的助手。然而，娜塔莉究竟能否適應鄉村的生活，並且最終成為村民們眼中“無法替代”的讓-皮埃爾的接替者呢？電影評論：一個鄉村醫生居然說醫院不會搶救一個92歲的老人，這裏說的醫院是指區縣級別的綜合性醫院了，不是什麼衛生所。一個醫生居然會說出這麼荒謬的話來簡直匪夷所思。對症處置、急救措施是最基本的，一個學習全科醫學的醫生怎麼會說這番話呢？維納醫生對於自身疾病的逃避，投射到新來的娜塔莉醫生身上，表現在言語上的失誤，充分呈現醫生焦慮和自我懷疑的心態。本片在配置藥物、消毒處理和處置銳器這些細節方麵做得夠好，也算是我看過的醫療電影裏頭做得合理真實的少數範例。

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機竜之助（市川雷蔵）は京の島原で宇津木兵馬（本郷功次郎）と対決するが、靄の中で両者とも互いを見失ってしまう。怪盜・裏宿の七兵衛（見明凡太朗）は島原にいるお鬆（山本富士子）の身請に向かう途中、負傷した兵馬と出會い、共にお鬆のいる木津屋を訪れる。七兵衛はつい先刻まで兵馬が戦っていた相手こそ、お鬆の祖父を斬った浪人であることを伝える。仇が同じ竜之助であることから、激しい復讐の念を燃やす兵馬とお鬆。兵馬は新選組を抜け、3人は竜之助の後を追う。竜之助はふとしたきっかけから丹後屋敷に逗留していたが、江戸へ向かい、上野の旅籠で浪人・酒井新兵衛(小堀阿吉雄)と出會う。酒井の引き合わせによって天誅組の総裁・鬆本奎堂（羅門光三郎）と行動を共にすることとなるが、天誅組は大敗を喫し、藤堂藩、彥根藩などに追われるようになった。その最中、竜之助は、追手が投げ込んだ爆薬のため失明し竜神の森に逃げ込み、そこでお豊（中村玉緒）と再會する。お豊は金蔵（片山明彥）に無理やり夫婦にさせられ、室町屋という旅籠を営んでいた。そしてその旅籠に兵馬が草鞋を脫いだ…。電影評論：不考慮完結篇的內容，其實三隅的兩部也可以自成一體。上部開頭則驚豔萬分，大菩薩嶺上故事一分為二，以龍之助的劍魔路、兵馬的複仇路為捭闔，以阿鬆、阿濱、阿豐這三個女人的悲情做注腳，其間依賴巧合、戲劇化轉折，構造張力與懸念（尤其是第二部中的天誅組覆滅）。結尾時分，場景與開頭頗為相似，以此形成一個因果輪回的象征表達，但龍之助由“黑”入“白”，人物本身也更多憐憫，悲劇意味得到強化。唯一遺憾的就是這個為了續集強加的開放式結尾。

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餘文慧（關之琳 飾）和未婚夫（仇雲波 飾）都是知名律師，過著上流人的生活。某日，遊龍（甄子丹 飾）來律師事務所辦理離婚時目睹了一宗劫案，一大筆美金不翼而飛，另一個目擊者就是他太太的律師餘文慧。由於誤會，大偉和餘文慧被警察當作了劫匪通緝，另一邊真正的劫匪也沒拿到這筆巨款並 懷疑是大偉和文慧二人私吞，也派人追殺他們。二人腹背受敵、百口莫辯，在逃難的過程中，文慧漸漸看清了未婚夫的真麵目，同時對大偉另眼相看，真相終於揭開……誰是真正的幕後黑手？大偉和文慧能洗清自己並走到一起嗎？電影評論：個人評價:72/100 特警三部曲之二，個人感覺是八爺同時期4部時裝片中最特別的。劇情簡單感覺不如《直擊證人》，但是動作戲絕對勝過它。這次子彈回歸主角，打鬥專業程度自然不用多講。這個故事個人感覺比《特警屠龍》有趣，實際是另一種逃亡故事，但是子彈和關之琳吳大維的組合感覺比上一次的要好一些。前期基本到處打小嘍囉，公車上層的打戲是一個亮點。後期直接平民英雄爆發，對戰兩老外，一場拚劍一場肉搏，個人感覺都好於結尾對打仇雲波，話說這也至少是子彈第三次對戰這倆老外了，欣喜的是三部裏麵的打鬥設計均有所不同，八爺的功力真的很強，血腥程度感覺比《特警》稍弱。另一大亮點是出鏡不多的小楊，比《直擊》中更成熟的她依然貢獻一場打戲和追車，如果這部是她和子彈主角感覺也會相當不錯。總體來說，個人感覺是特警三部曲最佳之作。

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新的一年萬聖節將至，位於西弗吉尼亞美人湖附近的格林小鎮，一年一度的盛典山地狂歡節即將舉行，全國各地青年男女雲集於此，伴著音樂美食盡情享樂。傳說在兩百年前，小鎮曾發生過與食人族有關的大屠殺。可是到了今天，這樣血腥殘酷的故事隻會讓膽大妄為的年輕人們更加好奇。比利（西蒙·金迪 Simon Ginty 飾）、朱利安（奧利弗·霍爾 Oliver Hoare 飾）、克魯茲（艾米·列諾克斯 Amy Lennox 飾）、麗塔（洛克絲安·麥琪 Roxanne McKee 飾）、蓋斯（保羅·魯布科 Paul Luebke 飾）等5名年輕人便是這群狂歡者中的一分子。可是在行車途中，他們意外撞到了藏匿小鎮多年且殺人無數的變態魔王梅納德（Doug Bradley 飾）。電影評論：慘噠噠！！！真的好慘啊！！這小鎮也沒有那麼小吧這都逃不出去我真的好氣呀，然後有人他和我說，因為導演不讓他們逃出去。我：。。。。好有道理。 所以我很困惑，小鎮房間這~麼~多，三位大佬是怎麼找到剛好是主角們住的那間房間的。導演才是最牛批的存在了。對了對了對了！這部的全場最佳一定是那個把三位大佬征服得服服帖帖的超級變態光頭潛逃犯！！！最無辜的應該是那個自願留下來幫忙的胖胖了。那個女警察，擁有著一腔讓人無語問天的勇敢和正義。。。真的，每一部的人的死法好像都不帶重樣的。。。把人埋在地下隻露出無助的小腦袋，開著嘩啦嘩啦滾刀子的鏟草車碾過來，另一個綁在柱子上，開著鏟草車哢哢地追著碾，人哇哇地喊還跑不掉，那可還行？好想知道這些人哪裏來這麼多折磨人的花樣，還玩得不亦樂乎的，說好的與世隔絕長大呢，變態都是種天分嗎

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《生存家族》講述了這麼一個故事，突然有一天家裏的電器全部無法運轉，車，自來水，電池，手機和電視等等都不能使用了，在東京生活的鈴木一家決定騎自行車去鄉下，逃離東京…電影評論：很日係溫情的一部片子 其實是一部真·災難片，不過放在日本，聚焦在家庭生存這個點，並不是很大的超級英雄拯救地球 日本地區突然一場停電，應該說所有的現代設備都失靈了，甚至連飲水係統都廢了 如果空守城市之中，隻會坐吃山空 鈴木一家在父親的帶領下，騎車前往羽田機場。你說電都停了，飛機怎麼開？那隻能騎去目的地咯 路上發生的一係列情節中，最喜歡就是抓豬吃豬的那一段，家人之間的羈絆與情感升溫與重組。 讓我很尷尬的一點，在高架之上，那群逃難之人為何臉上掛著笑容？這是大難臨頭，不愁不焦慮嘛？ 一個家永遠不可能靠一個人撐起來 父親一開始想要帶領全家，其實一直以來都是通力合作才走得下去。母親展現家庭主婦討價還價的實力，兒子知道尋找地圖和水源替代品……

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一部成人影片開拍在即，但是女主角卻臨陣脫逃。萬般無奈，導演益田亮（筧利夫 飾）隻得和同事上街尋找女演員。有道是機緣巧合，益田遇到一位誌願進入廣告界的女孩阪田幸江（由良よしこ 飾）。幸江對影片的極限題材來者不拒，其挑釁的眼神更令益田心生觸動。與此同時，一家提供過激表演的私人俱樂部剛剛發生一起事件，一名女王承受過重的虐待而精神失常。在此工作的山根真弓（白石久美 飾）生怕被老板尾此木龍作（石橋蓮司 飾）升為新一任女王，於是拜托男友益田尋找幸江代替。電影評論：雖然有人說沒露，但是我是愛好者，還是拍得蠻好的；值得一看。

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這是一部極富時代意義的影片。1960年日本人民反抗美國“日美安全保障條約”的鬥爭正是如火如荼的時候，全國上下以學生、工人為代表展開大規模示威遊行，並遭到政府的暴力壓製。而此時的日本社會雖然也受到一定的衝擊和破壞，但群眾規模巨大的示威遊行還沒有爆發出更為強烈的力量。影片以大阪貧民街釜崎為舞台，描寫了流氓團夥中狐朋狗黨之間相互爭吵與武鬥的事件。片中所描寫的暴力破壞事件，是一種突發的偶然事件，但其中的情緒卻直指當時的社會運動局勢。在這一點上，曾經領導過學生運動的大島渚，顯示出一個時刻關注社會的藝術家在作品中對時局的啟發性和預見性的見解。同時，影片就在釜崎實地拍攝，具有某種紀錄片意義，也是一種很能激發觀眾情緒的手段。電影評論：日影史補遺；大島渚補完。1、影片以炎加世子的女性角色為敘事核心，圍繞大阪貧民區“釜崎”之中一幹流氓團夥的暴力武鬥事件展開群像描繪。標題的“太陽”一詞並非指代一般認知中的太陽族青年，而是作為喻示日本民族精神衰亡的象征性表達。在此片中，大島渚融彙紀實風格和文學浪漫氣質的影像美學已初具雛形，從類黑社會式的幫派爭執放大暴力層麵，審視二戰後底層民眾對於國家遭受美國製裁的悲憤與不滿(借花子父親之口)。其激進、焦躁的情緒刻畫結合混亂無序的社會境況都可解析為導演針對彼時學運局勢的悲觀瞻視，背景交複循環的木吉他配樂更添顯了一道悲愴哀極的愁鬱氣息。2、靜置攝影機的打鬥遠景&親熱-逃離的兩次落日，以殘陽作畫布，工業建築剪影分割場景。3、“我們就像陀螺，一旦停止就得倒下”。(8.5/10)