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尚特強烈的自尊心不允許男友對她有絲毫的不忠，何況尚特是個掌控感情格外出色的女孩，甚至於她最好的朋友迪德、卡倫、特蕾西遇到難纏的男女問題時都會首先請教她。可就這樣，尚特的男友凱斯還是“紅杏出牆”，與尚特的情敵柯尼調情，凱斯的一幫損友更為他出謀劃策。從此，凱特與男友鬥智鬥勇的二人遊戲隨即登場，兩人的關係變得非常微妙，誰征服誰那可要看兩人的造化了。電影評論：一開始真當教程看呢...但是電影的最後自己給自己一個大嘴巴...告訴我之前一切浮雲...這不就是說我從頭到尾看下來就是在浪費時間...

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狂風暴雨的夜晚，一身穿校服的女生死於天橋之上，不久之後，同班同學亦墜樓而死。這一切是巧合還是有人蓄意而為？一個條名為“六月的日記”的線索的出現將這幾出命案聯係到了一起。巡警秋子英（申恩慶 飾）首先發現了其中的蹊蹺，可此時命案已被判為自殺。頂著巨大的壓力，秋子英執著的繼續 著自己的調查。電影評論：雖然各個國家都存在青少年暴力的問題，但發生在韓國，在我看來，非常合理且具有說服力。在這樣一個充斥暴力，人人的脾氣都飛揚跋扈的國家，孩子所受到的影響，也是潛移默化的。以前也經常在電影中看到韓國學生的粗魯言行，當時隻覺得他們很直接，這種鏡頭都給拍進來了。看罷本片，隻怕那隻是一種寫實吧

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妮可兒（瑞茜·威瑟斯彭 Reese Witherspoon 飾）生活在一個看似幸福的家庭之中，飽受父親的疼愛，然而，對於妮可兒來說，這一切的快樂都是假象，她的心依然在寒冷的孤獨中無依無靠。某日，妮可兒和好友瑪格（艾莉莎·米蘭諾 Alyssa Milano 飾）一起參加了一個熱鬧的派對，在派對上，妮可兒邂逅了名為大衛（馬克·沃爾伯格 Mark Wahlberg 飾）的男子。電影評論：前麵鋪墊太長後麵高潮太短，前麵鋪墊長也可以，可惜有些鏡頭拖遝了。馬克沃爾伯格飾演的變態男，不苟言笑才夠狠。作為父親是不是第一感覺也是很準的？看到後麵感覺有種《颶風營救》的感覺了。小男孩最後很出彩，給強盜致命一擊。女主嘛，哎，交友不慎惹來全家人險些喪命。過山車自慰那段，額，這個。。

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五個不同城市不同身份的人各懷目的抵達一個叫浮遊州的小島。Haruki（大澤隆夫）原是日本某雜誌的撰稿人，因患上肺病，來到小島休養生息。Sharon（李嘉欣）是美國銀行界的女強人，偕好友Marianne（桃井熏）到小島隻為遊玩，偶爾那段不願回憶的童年生活會蹦到其眼前。美玲（舒琪）是謊話精，為跟新男友約會來的小島。阿漢（張智霖）則是剛拍完一套情欲片的新偶像，來小島是想在沒完沒了的檔期夾縫裏喘一口氣。電影評論："凡事都有定期，天下萬物都有定時，生有時，死有時，栽種有時，拔出栽種的也有時，殺戮有時，醫治有時，拆毀有時，建造有時，哭有時，笑有時，哀慟有時，跳舞有時，拋擲石頭有時，堆聚石頭有時，懷抱有時，不懷抱有時，尋找有時，……”不是關錦鵬最好的影片，卻是最能道出關錦鵬所有隱秘的影片。

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方麗娟（楊千嬅飾）一直想成為一名警察，幾經失敗才考近了警校。雖然她在警校中刻苦學習，可是她天生並不是當警察的料，成績不理想以外還常常笑料百出。畢業後，被調配到失物認領處工作，令她心裏很不是滋味。電影評論：沒想到拍出周星馳最屎尿屁電影的馬偉豪拍愛情喜劇竟是另外的一個模樣，劇情雖然是灰姑娘與王子，霸道總裁愛上我的套路故事，但在眾位演員的加持下，令本片煥然一新，打通男女觀眾的隔閡。楊千嬅的女主角色實在港味十足，在古靈精怪和奇思妙想的反應下，無比的凸顯了自我角色的魅力，而吳彥祖的角色雖然偏向花瓶，但他往那一站，女性觀眾自然的來了，配角許紹雄因本部發揮的喜劇天賦，徹底的打開了知名度，成為香港影壇又一位的金牌配角。電影劇情雖然老套，但在整體上來看，整個走向輕快無比，幽默十足，而那段出警行動的手持攝影也證明了導演馬偉豪的存在。

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故事講述了段江楠因兒時的遭遇，而變得爭強好勝。在各個時段，遇到各種不同人和事。經曆著殘酷的青春，兄弟間的友誼，懵懂的愛情，愛人的離去,成長的心靈。展現了某個階段一群人的狀態，上演了一幕幕熱血時光…..電影評論：劇情很好啊 那一星給劇情的 拍的跟演的都不行 我朋友都看不下去了

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法國加拿大合拍的電影，《河堤上的白夜》的導演菲利普·格朗德裏厄編導，威尼斯國際電影節影後亞裏安妮·拉貝德、羅珊娜·馬奎達主演，菲利普·格朗德裏厄，一位任職於法國最著名的電影學院——La Femis 的實驗電影導演，2015年的最新長片作品。迄今為止，他已經創作了四部長片，並有入圍洛迦諾電影節與威尼斯電影節競賽單元的經曆。在他的作品中，大量虛焦手持攝影，對局部特征的關注，使觀眾不再擁有闡釋空間，隻得全身心地投入到純粹的影像世界中。《盡管黑夜》延續了前作的形式，一男二女互相追逐的感情故事，完全臣服於感官體驗的基礎架構，感染力極為驚豔。電影評論：在令人昏昏欲睡的《盡管黑夜》裏有大量博人眼球的裸體、性和暴力，這些時而躲進陰暗裏時而露在強光下刺激觀眾的元素最終構成了這部 “狂歡化” 的作品。按照吉拉爾的說法，根據這種幻覺（浪漫的謊言）我們的欲望成了個體性的、特殊的和獨一的。格朗德裏厄之所以將這部 “模仿欲望” 的作品拍得如此冗長、嘩然和無味，原因在於“這是一種深陷於手段的濫用之中的創作，並且無所不用其極的文化在大肆炫耀——對自我的吞食，其最具當下性的形象便是大眾消費和對一切潛在價值的消耗。這出鬧劇中還包含了本雅明提到的另一個維度，即人類今天已經成功將自身最糟糕的異化變成一種審美和景觀層麵的享受。”