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夜晚的馬路空曠而寂靜，沒有風，連路邊的野草也停止了舞動，就在這時，一輛飛奔的汽車風馳而過，速度太快，隻看見了影子和聽到了聲音就消失了，車窗裏扔出了一個可樂瓶子，叮鈴當啷砸在地上滾到鏡頭前停下來，夜晚又恢複了平靜，風也不見了…電影評論：無聊時偶然在愛奇藝發現這個電影，看到上映不久點擊率那麼高，好奇就看了，原來是圍繞一個小超市展開的各色路人的陰謀陽謀，每個人的性格特點都很鮮明，裏麵的故事剛開始有點摸不清頭腦，需要看到最後解謎，劇情不累贅挺緊湊的，演員演技還可以，男主和女主顏值要是再高點會更養眼吧！

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20世紀60年代，美國的勢力向亞洲滲透，為此政府實行的一項絕密計劃——戰士再造計劃，通過藥物注射等手段將士兵大造成冷血無情、實力強悍的超級戰士。隨著技術不斷改進，在羅伯特·柯林博士的主持下又開啟了白塔計劃，成功打造出更為完美的第二代超級戰士。然而一次意外後12名二代戰士逃亡，而涉嫌叛國的柯林博士也被驅逐東歐。此後不久，再造戰士占領切爾諾貝利，美國軍方決定派出4名尚存的一代戰士前去擊垮那群危險怪物，但是他們全部遭到無情屠戮。電影評論：作為本人看的第一部尚格雲頓主演的電影，我不得不承認，我開始的預期太高了……動作戲乏味可陳，簡單的把人打倒後，一通亂拳。然後就沒有然後，繼續下一個目標。看的人昏昏欲睡……說到劇情也是一個硬傷，四個初代戰士弱到讓人無法理解，幾乎是見麵就被KO的形勢。那還讓他們出場幹毛……直接一人發一盒盒飯就行了唄，浪費膠卷和時間……

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行駛於太平洋上的運輸船海龍丸遭遇奇怪的環礁，保險公司的草薙直哉（小野寺昭 飾）和海上保安廳的米森良成（伊原剛誌 飾）奉命前去調查。他們在環礁上發現了神秘的碑文和飾品，不久，環礁發生劇烈抖動，俄而竟化作一隻巨龜，互相飛向空中。另一方麵，位於九州的姫神島嶼大陸失去聯係。鳥類學家長峰真弓（中山忍 飾）與刑警大迫力（螢雪次朗 飾）前去尋找失蹤的平田教授，卻在當地遭遇三隻以人類為食的巨型怪鳥。在內閣的授意下，自衛隊對怪鳥展開圍捕，而就在這個恐慌的夜晚，巨龜也出現在陸地上，與怪鳥展開驚天動地的搏殺……電影評論：聽說是成人向怪物特攝，結果劇情也是夠傻逼的，哥美拉完全不同於哥斯拉，對日本人來說基本就是奧特曼一樣的存在；超古代文明，基因工程，環境汙染，這些大詞用起來我都替編劇尷尬；但我有理由相信這部1995年的特攝和裏麵以假亂真的生物皮套技術啟發了庵野秀明和EVA（真嗣的名字甚至來自本片的特效師）；片裏大鳥水溜溜圓滾滾的眼睛簡直就是EVA第二集裏一號機長出來的大眼，自衛隊和人類領導層的戲份也很像90年代末日本動畫片的對權力關係的刻畫，還有宗教、女人柱力這些概念都有借鑒。總體還是太宅太幼稚了！怪獸片補完計劃到此為止！生氣氣

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初出茅廬的魯迪·貝勒（馬特·達蒙 Matt Damon飾）是剛踏進律師界的新手。一腔熱血的魯迪接手的第一個案子是一宗涉及醫療保險賠償的訴訟。無助的母親，生命垂危的兒子，拒絕支付醫療費的保險公司，不擇手段的辯護律師，一切都跟當初設想的大相徑庭。麵對種種舉步維艱的行業陰暗麵和陷於困境的弱勢群體，魯迪至始至終都沒有放棄他的正義之心。影片的另一條主線還有一位遭受家庭暴力的受虐少婦。影片用寫實的手法，向我們描繪了一場捍衛正義的道德之戰。電影評論：整體故事線索清晰且動人，生死離別在導演的手中被很好的處理過來。大師的厲害就是能將生活的艱難險阻用柔和的方式講給你聽，但是你依然會被完全的吸引，這部電影很好的講述了平和淡然的背後卻隱藏著許多觸動人心的事情。整部電影中，導演並沒有讓我們站在一個高的維度去觀看這被渲染的社會，因為我們所處在的就是這樣的環境，你並沒有任何大的辦法去改變，但是“良心”卻是我們可以去堅守的美好。在結尾處導演並沒有再次講述主人公聲名大噪後的故事，或者男主人公如何繼續除惡揚善，而是一如整片子平淡緩和的基調表明男主人公會一直堅持做自己該做的事情。知道生活痛苦卻依然向往生活，這太動人了。

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豐收和扣子是農業大學的學生，也都是農民的後代。大學畢業後，為了實現自己的理想，兩個人回到農村，準備在父親耕耘了一輩子的土地上繼續開創一番新事業。此舉讓父親大為不滿！當了一輩子農民的父親不理解兒子的行為，十分冒火，也十分委屈。父親一輩子在土地上耕耘辛辛苦苦，就是為了把兒子培養成了大學生、成為城裏人，成為國家幹部，從而光宗耀祖，沒想到兒子卻回來回來當了農民，這讓父親感覺無顏麵人！電影評論：以前電影頻道看的，現在還記得倆夫妻創業初期得到父親默許後傍晚嬉笑著跳入河水裏嬉耍的快樂日子，感覺真是歲月靜好，平淡是真。

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納科（路易斯·菲利普·托瓦爾）迷戀著勞拉（阿瑞達那·吉爾）。而勞拉則被另外兩個男人困擾著，一個是墨西哥著名的摔跤手，另一個則是她想要殺死的西班牙導演。在勞拉和那個反弗朗哥·托洛茨基分子之間，納科也許會和現實疏遠——他的行為會表明一切。電影評論：片頭片尾與影片不是太搭調，長鏡頭的運用是在厲害，影響深刻的是開場沒多久男主在吧台看到女主角喝醉酒的鏡頭，男主進到大廳時鏡頭先在大廳外通過窗戶增加對男主角的攝像角度，隨後遇到女主角時以拍攝鏡子的方式較為獨特且增添了女主角的誘惑力，影片布景中的鏡子也多為長鏡頭增加了另一個角度的觀賞。

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男童朱雲翔（畢曉海 飾）的父親過世，生活無人照顧，來自大陸的老校工張先生（金世傑 飾）外冷內熱，在朱雲翔生母吳春蘭（郝蕾 飾）到來前照顧了小翔一段時間。吳春蘭十幾年前由大陸赴台，短暫的迷夢破滅後又經曆了牢獄之災，如今棲身於風塵場所。靠擺攤維持生活的繼父（戴立忍 飾）被恨意所填充，對小翔的到來頗多怨氣。幸好小翔結識了當地的小混混手槍仔（納豆 飾），手槍仔用偷來的輕騎帶小翔兜風，配合手槍仔盜竊和強搶小學生之類雖然很不正當，可也給小翔枯燥的生活增添了幾許刺激。如非必要，小翔很少畫畫，可也給父親和手槍仔分別畫了一幅，第三幅畫，是關於小翔夢中的哥哥，而失蹤三年的哥哥實際為繼父所害。小翔的第四張畫，會畫下什麼內容？電影評論：0625@602。to felix的《第四張畫》構想始於鍾孟宏涉足電影界的第一部黑白紀錄片《醫生》，結構上則與兩年前拍成的《停車》類似，以一個人在困境的停滯映照周遭各色邊緣人群。小翔的四張畫不僅是解開現實命案疑團的線索，更重要的成為心理學中的繪畫療法，自我剖析又自我治癒著這片邊緣之地的“看不見的人”。寥落鄉村的一片廢墟中的人由此被看見。自白的信息略為過載生硬，但也藉由“中島長雄”不同尋常的攝影（一改正反打或正麵特寫）與各個演員信以為真的表演緩衝了尷尬。或將之視為《春潮》結尾大段獨白的那類形式，固然突兀，但多少也提醒了現實中“對話”和“被傾聽”的不暢。