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故事發生在一個南方的小城裏，主角叫阿力，是一個跟著黑道大哥已收債為生的打手，女主角叫小敏，當自己的男友有了新女友的時候非常痛苦，並且想到了自殺，阿力把小敏帶到了自己生活城市的身邊，阿力努力保持著一個男人的姿態，與小敏保持一定的距離，並假裝對小敏不太在乎，兩個人在一起時，小敏一直沒有對阿力示意過愛情，而阿力卻深深的愛上她，阿力一直做著打手的工作，而這個時候又有一個女孩出現了，使他們兩人之間有了誤會，小東又來到了小敏的身邊，希望小敏和自己重歸於好，阿力等待曉敏的時候，又發現她和小東在一起，小東試圖親吻小敏，小敏並沒有拒絕，阿力獨自一個人來到空曠的地方喝著酒，在回家的路上他不斷的嘔吐，最後阿力下了摩托車，躺在路邊，睡著了。電影評論：對比而言，《檳榔》的劇情居然活潑很多。看來任何形式的成長都難逃某個故作老成的階段，創作曆程也是。畫麵飽和度不高，每當人物躺在河灘，有肌膚裸露，日光無差別落下，周遭寂靜，我總覺的那軀體仿佛是屍體。導演說，片名是因為這個故事讓他覺得有刺眼的感覺。單就這點而言，我想他已將自己的感受貼切恰當地表達出來並成功傳達給了我。 我在想，究竟山水流轉、蟲鳴鳥叫讓人開闊坦蕩，還是山水阻隔、綿延無望使人陰鬱失聲呢？答案自是不得而知，也許顯象都是混雜因素的發酵再發酵，而暗處的長久醞釀充滿了不確定，所以這裏的人們仿佛永遠在隱忍與爆發間切換，沒有中間狀態。 如果，人生所有的遲疑時刻都能跪對簽筒搖出一支簽，堂上簿子指引你走向下一步，似乎也不錯。
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滄州第一武林高手，在愛女吳夢弟的開導下，鬥敗武林敗類，追回《絕招秘本》，將這本獨家單傳的武林珍寶公諸於世，發揚光大。電影評論：故事題材特別土、製作特別粗糙，擁有大陸動作片少有的審美取向和卓爾不群的剪輯手法。最後二十分鍾體現了剪輯師在麵對一堆極其難以駕馭的拍攝鏡頭是如何拚湊出來的，算得上史上錯誤剪輯最多的動作片，不懂動作設計的基本邏輯和思路；很多跳躍鏡頭用的最簡單省成本的倒放；場景拚接分鏡設計混亂——老濕
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威靈頓教授是一位從事高度機密性政府研究工作的科學家。他寫信給唐寧街10號威脅說如果首相不同意他的要求，他就會在10日之內炸掉房子，這一舉動受到了愚弄。當威靈頓消失之後，警報響起，很快整個倫敦陷入了對他的搜捕行動...電影評論：又看了一個核威脅以及全民撤退題材，我還真不是故意的。這片公映2年後，英國試爆成功第一顆原子彈，相信找點當時本片攝製背景和訪談，會有有趣的東西。本片高潮在倫敦全城大撤離，看民眾萬相。9年後另一片，CITY OF FEAR （1959）在處理公眾安全題材，和NOIR結合，更驚悚凝練。
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全國各地にある有名な都市伝説の真相をPOVで追うホラー第2弾。廃墟で肝試しをする麵々に、暗闇の中から、鈴の音と共に震える女が近づいてくる。そんな投稿者の映像を観たスタッフたちは“震える幽霊”の正體を確かめるため、件の廃墟へと向かう。電影評論：看來日本的東京晴空塔已經成為各大靈異紀錄片的取材必選之地。File-02有對File-01的延續，可觀性和懸疑設置也恰到好處，唯獨女人的尖叫聲太讓人生厭。想不到《神的愛奴》的導演藤原章也參演其中。感謝張老師提供的中字DVD，單獨中字：
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保羅·達諾扮演一名事事以自我為中心的搖滾歌手，吉娜馬龍扮演他的妻子，兩人的婚姻瀕臨崩潰。影片主要講述了達諾同六歲的女兒一起前往Midwestern老家的一次公路之旅。電影評論：看名字還以為會涉及很多struggle的戲碼，但電影卻描繪得淡淡的，很寫實，其實更喜歡這樣的設置.前半部分一直在講廢材爸爸，直到終於見到Ellen，兩個小時的相處，沒有刻意的煽情卻顯得很溫馨. 電影的長鏡頭很多，於是更多的像paul的獨角戲，當然也很考演技，目測是支潛力股惹。
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故事發生在1942年11月的嚴冬，伴隨著太平洋戰爭的爆發，世界反法西斯戰爭進入了新的階段，而抗日戰爭也進入最為關鍵同時也是最為艱苦的時期。為了剿滅敵後抗日根據地的有生力量，日軍向華北地區發動51大掃蕩。由於缺少醫護人員，中共方麵募得13名愛國青年前往平西抗日根據地，結果在途中遭到日軍戰鬥機的無情轟炸和掃射，最終隻有一名女護士活了下來。大人們倒在了血泊中，伴隨著戰火出生的孩子們不得不拿起手中的槍。孩子們思念著媽媽的臂彎，祈禱和平的到來。他們用稚嫩無邪的雙眼張望著這個血肉橫飛的世界，更無奈看著自己的鮮血迸出染紅天空。電影評論：7/10。最能說明結構上的失敗是結尾的核心戲碼：年老和年輕的護士超越時空的審視與對話，愣是讓相隔五十年的兩個形象生硬地同台演出，導演意識的介入無處不打斷觀眾思緒，譬如餓死的草兒彌留之至，眼前出現天真的女孩看著她，草兒羞怯地用腳踩住鞋的破洞，再如衣裳破爛的小號手在人民英雄紀念碑下繼續吹號，以及文工團的女孩站在人民大會堂台階上尋找母親，幾百名喊著媽媽的兒童朝台階奔去，這個明顯致敬敖德薩階梯的段落因為畫麵缺乏空靈，把超現實的手筆演繹得極為別扭。其它的對比蒙太奇更是粗淺，彈殼上插著一束黃花和自殺的傷員、半塊幹糧和喝著可樂奔跑的孩子、挖出的地雷變成玩具，對兩種不同的生存方式進行幼稚的點拔，失去了需要含蓄的藝術分寸感。意象倒是充分運用了紅葉林、血色晚霞映射下殘破的長城，用血紅色恐怖聯想到戰火毀滅的純真。
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普雷薩德（薇迪亞·巴蘭 Vidya Balan 飾）是一個不平凡的女人，因為她的丈夫哈利（拉吉·庫瑪 Rajkummar Rao 飾）是一名受到了五個國家聯名通緝的恐怖分子，作為一名公民，普雷薩德有義務向警方提供一切和丈夫的行蹤有關的消息，而丈夫的特殊身份也讓普雷薩德帶著孩子整天過著東躲西藏的日子。電影評論：歌曲比電影更精彩，對印度傳統婚姻觀的批判比較大膽，女人嫁給男人就像是賣給別人的牲口一樣，所有的一切都屬於丈夫，沒有自己的地位，默默忍受著生活的折磨，而這一切在印度人眼中是很正常的，真是可怕。但故事本身並不那麼吸引人，大部分的篇幅都在敘述男女主的愛情，有避重就輕之感，可惜了
