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在鄉鎮企業當廠長的孫阿滿（沈伐 飾）急需專業技術人才，在人才技術交流會上，他結識了女大學生王小燕（李雲娟 飾），而小燕所學專業正與阿滿廠裏所缺專業對口。高興之餘阿滿心存擔憂，因為老婆山秀（嶽紅 飾）最見不得他和年青女孩在一起，知道就要吵翻了天，並明確規定，阿滿的廠子不能有女性。求賢若渴，阿滿對小燕道出原委，小燕非常理解阿滿的心情，決心女扮男裝去阿滿企業上班。王小燕憑自己所學的專業知識，很快使企業打開局麵，生產量和盈利額蒸蒸日上。全體職工對這個新來的技術員刮目相看，剛開始山秀也沒發覺小燕是個女的，等大家知道真相後，紛紛要求阿滿廢除那條不招女工的“荒唐”規定......電影評論：這部喜劇係列從小時候看，拍到現在都成年了哈。

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墨索裏尼時期的意大利，一個四歲男孩目睹了人生的種種慘劇：母親紅杏出牆，父親自殺，家庭破裂。本片的戲劇性強烈，跟《風燭淚》對晚年慘景的描寫有異曲同工之妙，把童真的毀滅刻畫得淋漓盡致，是德西卡這位新現實主義大師又一部感人之作。電影評論：1.小童星演的太好了，從開始的高興，到看見媽媽和情人的不解，到媽媽離去後的惶惑，到爸爸質問時的想要掩飾，到最後離媽媽而去，感情真實動人喲！2，敘事省略用得很好，比如並沒有交代拍來的電報內容和父親自殺的情節。3，攝影機運動相當流暢優美，比如普裏柯公園玩耍發現媽媽的一段和海灘邊餐廳午餐的一段的兩個長鏡頭。4景別構圖，比如父子問話時景別的遞進和最後孩子離去時的大全景鏡頭。5對後來的影響，比如《四百擊》中的安托萬海邊奔跑和片中孩子的海邊奔跑。5感情細膩，《偷自行車》和《風燭淚》如出一轍。意大利新現實主義！補充一句

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本片圍繞著子女義務贍養父母這一鮮明的主題，層層鋪開情節，最後終結有了一個讓大家都很欣慰又非常感人的結尾，非常符合大眾的欣賞口味。無論是在中國，還是在世界任何一個其他的國家裏，子女贍養父母都被認為是一種美德。而且大多數國家都用法律來對人們在這方麵進行了相應的要求。本片所反映的社會問題，具有普遍的社會意義，同時也可以讓觀眾了解一下在法律製度相對比較健全的法國，政府是如何約束人們的行為規範的，非常值得一看電影評論：這部電影看下來 開始還真的如女主感受般憎恨父親 尤其看到女主小時候得獎後欣喜地回到家準備跟自己的母親分享時 母親卻已在沙發上去世 那時爐灶上巧克力正在沸騰地煮著 看到小女孩的無助真的揪心 後麵劇情反轉 原來父親的離開是有原因的 之後這雙方各讓一步 沒讓親情走上法庭審判的地步 ❤

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《三麵鏡》堪稱印象派運動最大膽影片之一，愛普斯坦為影片設置了晦澀暗昧而又詭異多變的情節。三個迥異的女人各自描述他們與同一個男人的關係，他們的敘述使得關於這個男人的看法互相矛盾衝突，無法統一。在電影的最後一場戲中，在分別給每個女人寫信敘述不能與他們見麵的不同理由之後，他遭遇了一次致命的車禍。影片中幾乎所有的敘事信息，都是通過三個女人的感知而透露出來的，我們對這個男人的直接感知非常得少。影片最後有一個象征性的鏡頭，是這個男子處在三麵鏡子的前麵，這暗示著我們根本無從把握任何有關他的所謂真實。在默片時代，很少有敘事電影如本片一樣與古典的故事講述慣例徹底分開的。《三麵鏡》在手法上的創新傾向後來又在歐洲五六十年代的藝術電影中重新出現。電影評論：顯示了愛蒲斯坦對影像探索的前衛思考。1.拒絕表現故事。從而現實得以顯示出隱藏在它內部一切秘密和潛在的隱喻。 2.兩種基本技巧攝影（快動作和慢動作）消除了一切物質與精神之間的區別。 時間加速→物體生動，更加精神化 時間減速→物體呆滯，變得物質化 3.運動製造形體:電影拋棄的對形體的觀念——運動是形體所固有的東西，它就是形體，它製造了形體。 ——《外國電影理論名著 電影美學概述》阿傑爾

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不會說話也聽不見的Barfi（蘭碧 卡普爾 Ranbir Kapoor 飾）是個快樂的青年。他聰明機靈鬼點子不少，四處惹是生非，讓人又愛又恨。這樣的日子因為Shruti（艾琳娜 Ileana 飾）的到來而發生變化，Barfi戀愛了。但Shruti早已定有婚約，在媽媽的一 番勸說阻攔之下，Shruti離開了大吉嶺，去往加爾各答和她“對的人”結婚，留下Barfi一人失魂落魄。電影評論：錯過了這個電影兩次，每次都隻看了個片段或者開頭，這次終於又遇見了。很久沒有看這麼純真和浪漫的愛情故事，也忘了還有如此單純的快樂。不忘初心，如此簡單的四個字，有幾個人真的能做到？在日複一日的繁瑣，和巨大的生活壓力下，我們拚命奔跑奔跑，不讓自己停下來，卻忘了最初我們為什麼奔跑。長大後的我們不再做童年的夢，宛如劇中的女配，一想到現實的殘酷便輕易放棄，她放棄的是愛情，而我們放棄的可能是理想，但是又有什麼不同？上天終究會饋贈你的夢想和堅持，但是如果你自己早就放棄，又讓上天何以饋贈？打敗你的不是周邊不如你的人，打敗你的是你脆弱的心念。我們預知了眼前的艱難，所以選擇了最輕鬆的路，也注定我們永遠無法成為我們想成為的人，得到我們想要的東西。

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女竹孩諾吟阜生葛活姻在翰泰息國歲鄉惺下這的一個碰小村莊埋裏，詞雖然正值花樸樣年華，訓但聘是她圍並呂沒有鬆出勵落螢得亭呐亭玉立潘，稠相反長得奇膀醜無比迎。不咆僅貢如步此漣，諾讕吟生政性閉不賞甘於枝平靜詢，泉經牽常給村絞子徘裏濾的吠村民擲們惹夜來晌不少麻耪煩。麵對經常偽惹魯是直生團非摯的女兒質，父母十分講擔心，更糟糕的是家虛裏的經允濟情況夷每況愈旭下，加上肢諾芒吟飲的絮小妹映妹拆即將撓上截學，家裏孟急需一濟大脊筆雄錢芝。睫於入是，諾肄吟助決掘定歧擔負起家庭想重任譯，靠打麓算去曼穀愚大誘功婁賺錢。村裏人知道這癰個消澀息林之饅後，慚都隱十嗚分底開勳心前，紛紛鼓銘勵諾吟斡盡快彙遠詠離顫家鄉終。電影評論：編劇創作過《午夜之愛》和《P-047》，劇本非常紮實。看似無厘頭的搞笑，卻很難得沒有以“醜”賣“醜”，也沒有黑化老撾邊境的東北人（在泰國被黑的頻率堪比河南）；它有非常卡通的角色和美式個人英雄主義的故事設置，女主從農村老家闖禍不斷到曼穀打工意外立功，憑的是傻根一樣的倔和正直。是幽默的

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五毒門乃江湖上一惡名遠揚的門派，老掌門靠藥浴維係殘年，身邊隻有一個弟子楊得（江生 飾）。有感本門惡事作盡，老掌門命楊得清理本門門戶，並尋找其師叔的寶藏。楊得的五位師兄分別習練五種由毒蟲而來的武功，分別是：蜈蚣（鹿峰 飾）、蛇（韋白 飾）、蠍子（孫建 飾）、壁虎（郭追 飾）、蛤蟆（羅莽 飾）。電影評論：三星半，之所以被奉為cult經典，是因為在動作片維度的觀賞性既不如同時期的劉家良，也不如八十年代以後的功夫片，而在懸疑片維度同樣乏善可陳，公堂上蛤蟆中鏢就基本能猜到蠍子，因為那個場景裏除了縣官（顯然不可能）捕快是唯一有身份的角色，而這被作成了最大懸疑點。它成功的地方反倒在於人物性格偽裝造成的欺騙性（除了白蛇比較失敗），完全契合了整體表現內容的詭譎和陰狠勁，這是很古龍的。