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埃塞克斯男孩幫毒品、暴力和謀殺無所不沾。影片講述了它的興起和衰落。真實的故事是最令人震驚的。電影評論：故事平鋪直敘，沒有驚人的看點。場麵不夠大，不夠刺激。表演沒有大牌撐場麵。懸念製造的也不夠成功。隻是一個小小幫派自生自滅的過程。表達的意思“一個記憶可以使你成為你想要成為的人，你甚至意識不到這一切的發生。”知道這一點就可以忽略這部電影了。

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以二十世紀初的巴黎和倫敦為故事背景的政治諷刺喜劇，故事描述一位性感婦人一方麵在英國嫁給主張貴族統治的伯爵，成為名義上的伯爵夫人；另一方麵她又在法國嫁給一位主張無政府主義的帥哥，而他的真正目標卻是為了推翻資本主義。電影評論：這個四星打的有點“違心”。電影不可思議的混亂，就像人的情緒在剛中六合彩和剛失去親人間遊走……但幾位主演還是非常值得一看的。

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僵屍遊蕩的荒蕪之地，Matool 靠著他的機智和動物的本能幸存下來，值得信賴的榔頭和巨大的釘子是他抵擋成群饑餓的不死族的常用兵器。但是在被一對神秘夫婦綁架後，他必須依仗自己武器庫中完全不同的法寶來逃生……電影評論：全片的血腥戲份加起來不足15分鍾，前40分鍾完全可以忽略不看，後40分鍾表現最多的就是那惡心的胖女人，喜歡跟每一個男人做愛……不是正真的喪屍片……

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高塔姆，著名搖滾明星，在一場演唱會中途意外去“追凶”，而後“殺”死了殺害其父母的凶手，隨後便去自首。可是......結果卻讓人非常意外，從新聞記者薩米拉拍攝的視頻看來，他根本就是一個人在“作為”，並沒有任何的受害人，於是他被醫生診斷為“臆想症”。可高塔姆卻一直頑固地認為他有過去、有父母，其父母也是被殺害的。雖然所有人都不相信他，但高塔姆依然堅信自己的想法，依然不斷追凶，而薩米拉對其非常感興趣，也跟隨高塔姆去了果阿。而追尋的過程中，事情的真相逐漸浮出水麵......電影評論：我，看了13分鍾，其中4分鍾超長片頭，唱了4分鍾左右的歌因為主角是搖滾明星。但是剩下時間時而延時鏡頭時而加速鏡頭的追車剪輯和完全不符合常理的動作場麵你是認真的？被車以至少30MPH的速度撞了直接騎上摩托車？把摩托車加速到了50MPH然後身體和地麵摩擦居然啥都沒破？剛又看了1分鍾看不下去了

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《風流豔婦》改編自真實發生在1782年的一場法庭案件，涉及到通奸、八卦、偷窺等當時的熱門事件。娜塔莉·多默飾演Lady Seymour Worsley，一個因放蕩事跡震驚18世紀英國的女人，她總共有27個情夫，並與其中一個私奔，更驚奇的是她的丈夫，不僅默許這些男人，甚至喜歡從鎖眼中偷窺歡好；這樣一個驚世駭俗的女人，背後又有怎樣的故事，我們隻得到劇中去探尋 。電影評論：1780年代的英國，婚姻不意味著愛情或共同生活，妻子隻是丈夫的財產，如同一輛馬車，一棟房子。結婚的誓詞中，除了 兩人相同的love &cherish, 妻子必須加一句obey. 這足以證明婚姻在當時的意義。Lady W的醜聞隻是一個引子，影片主要圍繞通奸罪的官司，通過不斷閃回26個情人的故事，所謂臥室秘聞以及丈夫與妻子間的對立，來表現一個富有的上流社會的女子是如何艱難地爭取自由與獨立。她用智慧讓他名聲掃地，從Tory黨的明星議員，不得不黯然退場。但她依然沒有真正的自由，直到Worsley去世。口口聲聲說要享受Modern life的情人受不了外界目光，還是離開了。結尾最有意思，她拿回了財產，恢複了本姓，找了一個比自己小二十歲的藝術家當老公，丈夫跟隨她的姓。Bravo for her!

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描述一對青年男女在蓄養吃人魚的水池中遊泳，突然被一神秘的魚群攻擊，鮮血四冒。其後，劇情隨著一個“尋人專家"馬琪的行蹤展開。由於鏡頭運用的靈活性和剪接的緊湊，片中多埸魚吃人的戲都拍得相當有驚嚇效果，有幾個鏡頭且血腥得教人不忍目睹。電影評論：人物刻畫較出眾，男女主的互動尤為可愛，也沒強行插入爛俗的愛情戲，約翰·塞爾斯無疑是品質保證，其劇本在套路怪獸片的框架下還是留下些許值得回味的細節，無奈這不足以逃脫抄襲大白鯊之嫌，喬·丹特的風格雖尚不明顯，但他對動畫片和經典怪獸片的喜愛已經一覽無遺，交叉剪輯的懸念營造因缺少參照而基本無效，絕大多數的血腥場麵40年後依舊肉疼，恐怖氣氛也並未被時間衝刷得一幹二淨

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作文課上，安東尼（Jean-Pierre Léaud 飾）在同學傳來的女人圖像上塗鴉，被罰站牆角。下課後，獨守教室的安東尼在牆上作詩宣泄自己的不滿，引得老師（Guy Decomble 飾）更加憤怒。晚上，母親（Claire Maurier 飾）因安東尼沒買麵粉大發雷霆，而繼父（Albert Rémy 飾）則在安東尼的請求下拿出一筆錢讓他吃午飯。 第二天，安東尼在同桌勒內（Patrick Auffay 飾）的慫恿下逃了學，跑去看電影打遊戲，還在街上看到母親跟一個安東尼不認識的男人親吻。 第三天，安東尼回到學校，慌亂中謊稱母親去世，獲得了老師的原諒和疼惜。不想繼父獲知了他逃學的事，與母親一起趕到學校，戳穿了他的謊言，還當著全班同學打了他兩耳光。 安東尼決定留下一封信離家出走。可是小小年紀的他能去哪呢？巴黎那麼大，法國那麼大，哪裏才是他的安身之處呢？電影評論：CC重刷。安托萬的作文被老師指責抄襲巴爾紮克，第二次給趕出學校之後的戲，因為過於簡略而缺乏說服力，我算不上太喜歡，但在這之前的所有內容，幾乎是電影藝術對我來說最可珍藏的記憶。故事追隨安托萬的腳步引發出來的哀愁，之後所有講問題少年的電影連它的尾燈都看不到。父母、老師、警察代表的成人世界，不是循規蹈矩就是鼠目寸光，用對孩子的過分嚴厲來掩蓋自己所剩無幾的社會自主權，而且人人都帶有陰晴不定的神經質——影片在這裏把個人遭遇誇張到整個社會，批判力度可謂空前強烈，如不是特呂弗在小時候對自己所處環境早早有了自發的認知，甚至是痛徹的感受，很難在成年後拍出這麼一部能讓所有觀眾都深以為然的電影。