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為了擺脫貧窮的生活,清岡球江(岡田嘉子 飾)拋棄了丈夫渥美俊榮(奈良真養 飾)和尚在繈褓中的女兒滋子,隻身遠赴好萊塢影視圈發展。在此後的歲月裏,渥美投資漁業公司,生意越做越大,與此同時還迎娶溫柔賢惠的真砂子(築波雪子 飾)為妻。真砂子視滋子(小島壽子 飾)若己出,滋子也深愛這個美麗的母親,一家人的生活何其幸福。電影評論:1932年青年導演的敘事蒙太奇,師法好萊塢,卻秉承自身獨特視角,對女性群像式的描摹,態度值得玩味。東方人天生對血緣認同的敏感度提升到社會認同的級別,後媽是驅動式行動元,親媽反而是反動式行動元,幫助式行動元是老者與幼童,而家中男性則直接被隱去,故交的作用也僅此是穿針引線。女人拯救男人。
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柯爾波特是早期美國流行樂壇最著名的作曲家,從二十年代後期即已在娛樂圈嶄露頭角,在三十年代的"黃金時代"更有不少名曲出自他的手筆。然而波特的祖父一直不同意他走作曲家的路,甚至在波特成名後仍加以排斥。他在壯年的事業高峰期1937年墜馬受傷,雙腿不利於行,對他的身心造成甚大影響。幸而波特克服困擾,繼續發揮其作曲才華,並揚名好萊塢。電影評論:比較歡樂的歌舞傳記片,拍攝前Cary Grant的出演曾受到質疑,但是Cole Porter表示說“If They wanted Cary Grant to play you in a movie,would you complain?”...好萊塢善於美化一切事物,片中Cary也超有型,這應該是他的第一部彩色片吧。。。
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影片講述一個關於祖孫三人簡單生活的故事,奶奶、父親和孫子,描摹他們細微平凡的日常生活,以及生活裏各自遇到的困境,還有他們的夢想。電影評論:我的情商不高,我並不知道如何去討好別人,我不知道做這種事情的意義在哪裏,於是我不再理會,可能以為我現在經曆的事情太少,無法理解現在這種鷹爪走狗,趨炎附勢的世界,可能在很多年以後,我會因為我的年少輕狂而後悔,但如果我沒有走過這條路我又怎會知道這條路會令我後悔,至少我走的是我想要走的路,我不遺憾,總之我想說的是,既然這個世界不歡迎你,那你就建一個你自己的世界,然後告訴他:“我一直都是我自己想要活成的樣子,而你卻隻是生活的傀儡。” 我也要把我想拍的拍成電影。
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都勒(塞繆爾•傑克遜 Samuel L. Jackson 飾)是一個失意的黑人商販,為了能獲得孩子的撫養權,他費力地爭取到了房屋貸款。在酗酒者分享會上,滴酒不沾的他難掩心中的歡喜,言辭激動。凱文(本•阿弗萊克 Ben Affleck 飾)是一家藝術品基金會的白人律師,他曾經幫助某富豪做過慈善捐助工作。但當老人死後,他卻在上司的授意下,接連清洗了基金會的老成員,此舉被老人的繼承人視為背叛,一紙訴狀將其告上法庭。電影評論:一件事結束了,生活似乎回到了原來的樣子,可我們都知道有什麼東西改變了,隻是無可名狀。電影故事就是這樣一件由交通事故引發的一連串事故,塞謬爾·傑克遜扮演的商販和本·阿弗萊克扮演的基金會律師各自耽誤了對方的要事,並開始在周圍環境逼迫下展開互相報複愈演愈烈……生活本身的荒謬在一個個牽扯其中的人物身上作祟,每個人都為了個人利益最大化而拚盡全力,夫妻相互欺騙,父母貌合神離,家庭一地雞毛,外遇也趁虛而入。結局還是好的,最起碼讓人有了一絲希望,黑人商販一家不用為了房子而支離破碎了,律師似乎也一夜“長大”,明白了一個道理:人的一生不可能一直都做好事,最多也隻能好事比壞事多一點。社會與生活的冰冷刺骨在故事裏以他人的故事上演著,這不算一個驚悚故事,卻極端恐怖,真正的恐怖不就是那些可以隨時發生在自己身上的事麼……
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一群青少年打算趁著周末前往海邊度假,卻意外來到了一間偏僻的旅館。迷路不打緊,更可怕的還在後頭!一種神祕的性病迅速擴散,感染者全都成了欲火高漲的性愛狂魔四處找人愛愛!麵對見人就上的感染者們,這群年輕人能否安然逃過被狂抽猛送的下場,度過這“屄”死人的夜晚?電影評論:全世界人類腦癱何其多,尿屎已經夠臭,竟然還愚蠢到把比尿屎更髒臭菸、毒品往嘴裏送,堂堂五六尺人類卻被寸菸給打敗,菸草等同毒品,可笑全球禁毒不禁菸,可恥超級汙穢大白癡………… 希冀菸在世界上銷聲匿跡!!人蠢冇藥醫, 叼菸=吸大麻=抽鴉片=不衛生=超汙穢=冇教養=沒素養=無涵養!!
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窪塚洋介、井浦新繼2002年的《乒乓》後,再度重遇大銀幕,攜手迸發溫馨笑彈。多個文學大獎得主,《那年遇上世之介》編劇前田司郎,根據自己的小說改編,首次擔任導演,才氣四溢。故事講述大學時代的好友大川和洞口,事隔15年後再次相遇,那些年的美好回憶一一湧現。二人決定再次踏上旅程,更找來大川的女朋友楓和另一名昔日同窗京子,沿著公路一路向海駛去,接近無限溫暖的海洋,誓要吃到一份至尊的「壽喜燒」。四人的旅程,再度的交流,青春的流逝、未來的盼望,全都在旅程中點滴呈現。電影評論:乒乓之後11年了,小窪和ARATA仍然美如畫!突然有一天arata來找小窪,說,我失業了,請幫幫我。小窪略窘迫地說,我也幫不了你啊... arata說,你可以的,你很擅長。小窪問,擅長什麼?arata說,閑。也算是日常脫力係,隻是木有真幌站前有意思。看得好想吃壽喜燒,吃完是不是就可以結束泥盆紀了?
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《大眼睛》故事發生在上個世紀60年代,一種名為“大眼孩子”的插圖流行起來。不久,其作者沃爾特·基恩遭到起訴,被指責盜取他人作品,而對方正是沃爾特的妻子瑪格麗特。瑪格麗特表示,大眼孩子的繪畫原本出自她之手,性格內向的她每天在地下室裏作畫,而丈夫沃爾特僅僅是在畫作下方簽上自己的名字進行銷售而已。最終二人婚姻破裂。事情鬧上法庭後,法官讓二人現場作畫,沃爾特推三阻四,借口不斷,最終版權案真相大白。電影評論:本來應該是從藝術家傳記的角度,從創作心路的角度去看這部片子,可是因為作者是女性,而且是一個頑強的為了討回自己著作權而抗爭的60年代女性,這件事的意義就變得不太一樣了。同樣是夫妻,藝術家的抉擇會產生不同的後果,比如《丹麥女孩》裏,本來是丈夫犧牲自己的才華成就了妻子的事業成功,卻因為女裝而引發了變性的結果——事情不總是按照我們預想的樣子發展的,在藝術家身上則更加離奇。真希望關注點回到藝術是如何被激發產生的主題上來,而不是《怪奇秀》般的小報獵奇花樣周邊。