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戰爭讓整個世界都變得滿目瘡痍，無家可歸的流浪漢（石天 飾）行走在路上，遇見了可憐的孤兒（汪偉 飾）正在行竊。原來，孤兒受製於冷酷無情的惡霸（麥嘉 飾），如果不聽他的話，他就會將他打的遍體鱗傷。流浪漢同情孤兒的遭遇，於是收留了他。之後，流浪漢邂逅了貧窮的歌女（王秀文 飾），同行的就這樣變成了三人，流浪漢和歌女之間，甚至還生出了一絲絲羅曼蒂克的可能。電影評論：廣東台高清修複錄製版 時長被砍到85分鍾 與吳宇森早期另一個喜劇兩隻老虎比 本片無論是劇本還是表演都要強上太多 全方位模仿卓別林 石天的扮相頗為神似 大量默片時代的動作場麵現在看來亦然好笑 午馬的醉漢 麥嘉的反派 還有一堆金牌配角 笑中帶淚的設置 底層流浪漢的身份頗有尋子遇仙記 摩登時代 城市之光的神髓 新藝城還加入了不少港式幽默橋段 石天模仿機器人的那一段表演真是絕了 另一段經典是扮重病老人去騙救濟金 午馬亦有出色的默片動作表現 當靶子接蛋糕吃一段煽情過頭 結尾為了合家歡也落了下成 三星半

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李小龍死後不久、英國政府的祕密情報機構『ＳＢＩ』找來了一個瘋狂科學家——盧卡斯博士、並且拜託這位博士製造３個『李小龍的複製人』給ＳＢＩ，然後ＳＢＩ再訓練這３個『複製人李小龍』去除掉世界各地的惡黨歹徒……電影評論：三個李小龍，但是隻可惜不是國語的

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2010年，小學教員市川新市（哀川翔 飾）變身斑馬人，打敗了前來入侵的外星人，成為全人類的偶像。但在此之後，市川卻神秘消失，行蹤不明。轉眼15年過去，日本發生巨大的改變。正邪顛倒，罪惡橫行。東京更名斑馬城，每天都有5分鍾被稱為“斑馬時間”。是時，全副武裝的斑馬警察傾巢出動，對仍滯留街上的市民展開毫不留情的大屠殺。邪惡的相原公藏（ガダルカナル·タカ 飾）和她的女兒斑馬皇後（仲裏依紗 飾）統治著這裏，在其強大的暴力陰影下，從者眾而逆者寡。電影評論：笑死了，太三池了，開始還看不下去，以為是個裝腔作勢的大mv，第二次看進去了，可以放心笑翻了。居然還很喜歡Zebra Queen，那個神經兮兮的勁兒像極了我喜歡的一個姑娘“為什麼這樣做，好討厭”。合體太華麗了，能拍自己插自己的也就三池幹得出來了吧。上上周六無意中看的全是精分片兒，真神了20150712

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伍禦風、張揚、周密。三個年輕人，突發奇想要成立一家專門幫助人實現願望、幫助人解決困難的公司Hope home。三人先是在牛肉麵館生拉硬拽得纏著一個胖子說願望。當胖子許願“想死一回”後，三人立刻幫助一個胖子辦了一場“胖子的葬禮”。沒想到，胖子居然得益於這場私人定製葬禮。不但遇到了自己心愛得姑娘，並且還找到了自己人生得方向。緊接又在胡同裏自導自演了一場“遇鬼大戲”幫助“資深賭鬼”且十分迷信得、周寶書成功戒除了多年得賭癮。從此以後，三人的“Hope home”一發不可收拾。電影評論：好評如潮..........的水軍

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私立聖誠高中發生一樁震驚社會的體罰事件，讓原本平靜的校園掀起了前所未有的驚人風暴。熱舞社風雲人物小艾重傷送醫，導致全校學生憤慨難平，此時同班同學李倫樺決意主導罷課行動，挺身為自己心儀的對象捍衛正義。但在帶領學生抗爭老師的同時，他卻意外發現自己逐步落入一個精心設計的圈套，所有的惡意都是有預謀地針對他而來！麵對崩解的信任和曝光的秘密，小樺成爲事件真相的關鍵人物，而一切又詭異地與他三個月前撿到的古老劇本極為相似，到底如出一轍的情節發展是巧合還是陰謀？又或是有另一股神秘力量在背後默默操縱？逐步揭露的真相，考驗著每一個人的選擇。峰迴路轉的劇情就像拚圖，不到最後一刻，絕對無法揭露《時下暴力》的全貌。電影評論：奴隸道德的真麵目，就是佔據著主人位置卻不準備承擔主人符號頭銜的矯飾。要想「獻給堅守在崗位上的人」，該做的是去質問那些佔據著足以有改變現狀能力的符號位置卻「不準備去行使」頭銜的人，而不是妖魔化在可見的表麵上正在衝突的任何一方。一種仍隻囿於奴隸道德的假意關懷，終究「獻給」不了任何人。

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家住川崎貧民街的初三學生正夫（藤川弘誌 飾）和母親、妹妹過著困苦的生活。母親（伊藤道子 飾）常年在街上給人擦鞋，妹妹（望月優子 飾）因疏於家庭關愛而有些自閉，經常獨自一人對著死老鼠畫畫。正夫雖然學習優秀，但為了貼補家用不得不上街做起買賣。他出售自己馴養的白鴿，聰明的白鴿會趁新主人不注意的時候飛回正夫家裏。正夫便利用這種伎倆賺錢。電影評論：日影史補遺;大島渚長片首秀(被戈達爾盛讚為“首部具備新浪潮特質的電影作品”,早於[精疲力盡]&[四百擊]).講述就讀中學,依靠賣鴿子維持家庭生計的少年,在某次交易後與富家千金京子相熟識,並籍此來往發展出一係列關聯事件的故事.1.大島渚借由貧民少年和資產階層少女這兩個(階級意識朦朧的)對比式人物及一個介於兩者之間的女教師形象的設置,以此探討社會階層差異的不可調和及友愛與犯罪的道德矛盾(鴿子是為兩個階層“愛與希望”的唯一聯結,窮人“希望”取決於富人是否給予,鴿子之死便象征“愛與希望”的終結).2.街頭與家的場景符號:影片初始即通過幾個簡單的場景序列(工業建築群的高聳煙囪/人流湧動的廣場街道/招攬擦鞋生意的母親)交代人物的家庭環境及其身處的時代背景.陋室較之豪宅,亦指向貧富懸殊的真實寫照.3.砸毀籠子時情緒性的特寫鏡頭組合.(7.5/10)

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英國劇作家、電影和戲劇導演邁克·李的1977年的話劇作品，BBC於同年將其改編並搬上銀幕，獲得了巨大反響。電影評論：邁克李的早期劇作[阿比蓋爾的派對]借用了[Virginia Woolf]的殼，重點卻在展現社會階級間碰撞的尷尬。更好的邁克李也許不會從模板式的人物出發，但他鮮明的指導方式依然讓這些人物立體化了起來。盡管BBC製作很不完美，但在非常出色的表演下，這種無與倫比的尷尬感得以如傳染病一樣粘上了觀眾。