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漫畫英雄人物魔俠震天雷,第三部搬上大屏幕的作品。培頓博士在進行某次人造皮膚研究時,不幸遭到毀容,眾人認為他必死無疑,他卻成功脫逃,並化身魔俠震天雷。曾演出「神鬼傳奇」與「神鬼傳奇2」的阿諾凡斯洛再次獨挑大梁,取代原本由連姆尼森飾演的角色。這一次,魔俠震天雷仍努力保護人造皮膚處方,讓自己有機會重返光明,回到熟悉的世界。但有位邪惡毒蟲洛克卻對魔俠震天雷的行動起了疑心,洛克決心揭發魔俠震天雷背後所隱藏的秘密,一場流血鬥爭立即上演。此係列的影迷或許會懷念1990年最初版本,原始主角連姆尼森的演出,以及導演山姆雷米的精湛手法,但這次的第三集依舊有吸引人之處,不容錯過。電影評論:裝模作樣的續集,與第二部無關,直接續的第一部。在風格上盡量地模仿著第一部,但是確是毫無敬意的抄襲與模仿,最後安吉拉求見真麵目與第一部最後與女友的真實會麵有何區別?然而作為無法見人可化作任何人的精髓卻丟掉了,用這個騙得愛情很惡呐……
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來自於小鎮的年輕女孩小露(艾米莉亞·克拉克 Emilia Clarke 飾)應聘成為了一名看護,她所要照顧的對象,是一位名叫威爾(山姆·克拉弗林 Sam Claflin 飾)的男子。曾經的威爾家境優渥,熱愛自由,喜歡到世界各地冒險,然而,一場可怕的車禍粉碎了他的脊椎,使他四肢癱瘓,這也就意味著,威爾漫長的下半生隻能在輪椅上度過了。電影評論:龍媽這眉毛真的是啊... 可以和安切洛蒂加白凱南組個組合了.. 感覺用瑪麗蘇形容並不合適,畢竟它很溫情也很殘忍。影片應該是想突出愛情給人轉變這個主題,但很遺憾這些部分描寫的太少了,男主除了給女孩子一些人生建議和出錢旅行以外,我並沒看到能讓人眼前一亮或默默流淚的有關"轉變"的副線。相比<我和厄爾>和<萬物理論>來看,它仍有很大的提升空間。 有關殘疾這條線,我覺得也可以做得更好。探討生活的落差對人的影響,更多地聚焦男主的情感,刻畫細節,都會讓影片更給人以共鳴。 看評論說原著非常催淚,很想嚐試一哈。
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永井荷風の沒後一周年を記念して、豊田四郎監督が同名小説を映畫化した文芸作。東京の郊外、隅田川の東にある遊廓で中學教師・順平は、お雪という娼婦と出會い戀に落ちる。だが、そんなふたりの関係が、順平の妻・光子の知るところとなり…。電影評論:60年代導演和小說原作者還是關注女性躲都躲不掉的悲慘命運,這個男人討厭軍國主義、厭倦戰爭,但是他對從女人身上吸血是始終如一的熱衷與踐行。妻子那裏是因為有一大筆嫁妝,嫁妝來源一她當年被性侵懷孕,那個男人給的,帶著兒子和嫁妝被這個男人接納。男人拿著這筆錢就去找心靈上可以得以釋放、沒有虧欠感的妓女,嚐試一下純爺們的豪邁與多情。妓女更可憐,叔叔打著給她媽媽治病的旗號,讓侄女出來賣身,然後錢都拿去自己逍遙了,當然也有買春這一項,還好沒有混蛋到直接從侄女那裏得到性(我國農村現在還有),其它妓女被以愛國主義之名,充當軍妓,發配到戰爭前線滿洲慰藉男人。這個世界不圍繞男人轉,絕大多數矛盾就根本不存在了啊!要他們幹什麼呢?
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鄧迪(保羅·霍根 Paul Hogan 飾)自小被非洲土著撫養長大,故對於傳統的狩獵技能頗為精通。一次意外中,一條凶猛的鱷魚攻擊了鄧迪,在腿部受傷的情況下,鄧迪製服了鱷魚,並靠其異常堅韌的意誌力最終獲救。對於鄧迪的英雄事跡,記者蘇(琳達·科斯羅斯基 Linda Kozlowski 飾)十分感興趣,為了寫一篇關於鄧迪的新聞報告,蘇千裏迢迢來到了澳大利亞。電影評論:本片獲第59屆奧斯卡最佳原創劇本提名。影片把澳大利亞描繪成了一個落後的不發達的鄉巴佬國家。80年代是這樣麼?鄧迪有非常強的野外生存和自我保護能力,他質樸、豪爽、正直,卻與城市生活格格不入。然而,城裏人的虛偽、冷漠、隔閡何嚐不是大都會生存和自我保護的基本能力呢?所以沒啥可指責與刻薄的。
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在鄉下生活的李梅(黃璐 飾)從沒離開過周圍五公裏的範圍,這個負責為幾張台球桌收款的姑娘看起來總是漫不經心,忙碌的母親指責她的懶惰,為她不去見相親對象而大發雷霆。時常經過台球案的貨車司機、從深圳回鄉得到同齡人敬仰的盜版影碟販子、戴著眼鏡的攝影幹事……這些男人在李梅的生活中進出,但李梅對他們的興趣僅止於打發無聊,某日貨車司機強奸了李梅,她就此決定和同伴去城市打工。李梅因工作不負責很快被工廠開除,無處容身的狀況下她進入了一家紅燈發廊討生活,發廊的常客——職業打手“釘子”吸引了李梅的注意,他無意之中,給了李梅一個英國夢……電影評論:哪門子的中國姑娘,看愛情詞典就受不了那矯情混亂的價值觀,電影又一以貫之。為啥一農村姑娘一臉文青相,一副大小姐脾氣,說咖喱飯象屎,斥責人家擺前妻照片,穆斯林不吃豬肉就掉臉子,就算是不滿而借題發揮,人家幫過你也該心生感激好合好散,都有一個人黑下來的大智大勇了,這麼不懂事怎麼可能生存。
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他們來自不為人知的世界?卻必須回到文明的城市。一位從小在少林寺長大的和尚,一名被通緝九次的日本公主,一個飼養鱷魚的奏國野人,他們突然來到文明的城市中,會發生什麼驚天動地………電影評論:感覺就是打著這個係列的名號,跟前麵幾部沒有什麼關係,而且這個劇情實在是太坑了,除了父親從錄音機裏麵宣布遺囑的橋段比較搞笑之外,其餘的部分都是乏善可陳的,另外這個係列一貫的賣點就是動作戲,在這部裏麵也隻能勉強有馬馬虎虎來形容,片中說得上精彩的內容就是結尾部分的那首主題曲還是蠻好聽的
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在街頭遊蕩的男子(李康生 飾)為一群人的騙錢把戲駐足,因為身無分文,他被騙子們打暈在地。幾個孟加拉勞工在回家的路上將男子救起,帶回住處,其中一人(Norman ATON 飾)無微不至的照料他。在同一座城市裏,一家飯店的女服務生(陳湘琪 飾)寄宿在局促淩亂的閣樓上,照顧老板娘(蔡寶珠 飾)的植物人丈夫(李康生 飾)亦是她的職責。不久受傷的男子痊愈,他離開了勞工,在女服務生的店外流連,印度尼西亞的森林大火正熾,煙霧飄散,籠罩在吉隆坡的上空,男子帶領著服務生前往那座他曾經養傷的未完工大樓,而此時的老板娘與勞工,為無法實現的愛迷茫自失。電影評論:【Youtube】緊挨著阿彼察邦的戀愛症候群看這部電影就很有意思:兩者放映場所和源頭都相同(06威尼斯,莫紮特250周年),都被稱為“悶導”,長鏡的運用等等。但有了阿彼察邦襯托,本片居然還蠻“耐看”的。我對阿彼察邦是大師的身份表示懷疑,但蔡明亮卻很難讓人否認其大師的身份。並置兩部電影,我認為是蔡明亮多了一份生活氣息,一份離世氣息,一份從塵世中來又走的氣息。兩部探討愛情和人際的電影,本片的愛是無言的,雖然被禁錮在同一個世界(相對戀愛症候群)中卻跨越了世界而讓人有所共情。同時,蔡明亮走出了台灣(雖然台灣的感覺風格還是很濃厚),也更直接突出了個體漂泊無依的狀態。這份直接和坦率自然會比阿彼察邦簡單易懂,但也擺脫了虛頭巴腦故弄玄虛的質疑。