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工程師Tom(吉姆·布勞德本特 Jim Broadbent 飾)和心理谘詢師Gerri(魯斯·西恩 Ruth Sheen 飾)是一對生活在倫敦的中年夫妻。單身女性Mary(萊絲利·曼維爾 Lesley Manville飾)是Gerri的同事。電影評論:這部電影中的Mary讓我想起遠在杭州的姨媽。姨媽是個美女,50歲有餘,我高中的時候說她長得像我們年輕男生的“大眾情人”波多野結衣“,整得全家狂笑。但是姨媽終身未嫁,卻又終身覬覦愛情。每次去杭州,急於給我找對象的也總是她。看完電影之後,我覺得她就是生活中的Mary,還好在她的生活中還有一個身體健康的母親和她聊聊,以及伴之而來的痛並快樂的俄狄浦斯情結,否則“無限的寂寞”絕對會摧毀她的神經。這就是Mary這樣的人物在現實中的折射,當然這樣的折射早已飄揚過海,在我這個觀眾過度敏感的潛意識裏從倫敦漂回了家。恐怕這就是邁克李這部電影的高明之處,因為它不再是電影,借用羅傑艾伯特那句俗套的回憶錄名稱,它是Life itself。

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影片再現了1961年4月12日蘇聯宇航員加加林完成人類第一次太空飛行的全過程。劇本參考了最近解密的蘇聯航天檔案。影片片長108分鍾,也是加加林這一次飛行的時間。電影評論:加加林的太空飛行全程。即便理性上知道這是人類第一次進入太空,“人類能否在太空零重力條件下生存和正常思考呢”這樣現在看來幾乎算不上問題的問題似乎也難以扣動心弦——打破這點的是加加林在太空艙中獨自一人的身影,或被火光環繞,或被黑暗包圍,或被地球的美景照耀——勇氣在其中內斂而鮮明。P.S.總設計師謝爾蓋•帕夫洛維奇•科羅廖夫在各種蘇聯背景太空片裏都是主角以外最突出的角色。P.S.S.現實向太空片的結局追求一般都是——回到地球。

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“從前有個小孩,非常向往黑森林……”九歲的男孩伽維在學校的期末大劇中就扮演那個闖進黑森林的小孩,而現實生活於他也像黑森林一樣,充滿無邊的秘密。電影評論:“從前有個小孩,非常向往黑森林……”九歲的男孩伽維在學校的期末大劇中就扮演那個闖進黑森林的小孩,而現實生活於他也像黑森林一樣,充滿無邊的秘密。

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《日本之形》是Japan Culture Lab於2006年推出的一部幽默日本傳統的係列片。這部片子的特點是用一本正經的語氣做坑爹解說,認真您就輸了。本片曾參加2007柏林電影節。電影評論:筷子原來可以這麼用!道歉姿勢學習了.魔性的日本人.中國也可以學習一下.做個調侃自己文化的東西出來.不過就娛樂精神和創造力角度而言太捉雞.近期原封不動翻拍別人的《深夜食堂》簡直沮喪.“薩德”問題之後韓流日漸式微.版權意識增強.抄襲少了.連自己的腦子也沒了.如同折紙那篇的意境一般/8

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雙胞胎姊妹之一被謀殺了,頭號嫌犯:存活下來的那位姊妹,試著要拚湊她遺忘的記憶,趕緊結束這煩人事,心靈相通也許是解決問題的好方法…電影評論:整體走懸疑劇情,最後有刻意反轉,還以為是被告人,不過篇幅不大導致張力不夠,前麵有點枯燥乏味,有許多精神精幻覺的宗教信仰,後麵的高潮起伏也隻有瞬間,還勉強可以看看

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在當代的穆斯林國家裏,某些場所仍然禁止婦女拋頭露麵或者進入。2005年世界杯外圍賽,伊朗國家足球隊將在本土的德黑蘭體育場與巴林展開關鍵的一場廝殺。伊朗的球迷從四麵八方趕來,為了深愛的國家隊搖旗呐喊,站腳助威。這些球迷無一例外都是男性,當局以女性出席這種場合可能會受到汙言穢語侵染為由,禁止女性走入體育場。但是仍有那麼幾個女孩子為了各種理由喬裝打扮前來,但通過士兵的層層防守談何容易……電影評論:沒想到還會為愛國主義情懷感染,流淚。感謝賈法帕納西的電影“越位”,伊朗足球隊擊敗巴林隊進軍德國世界杯那幕全民歡呼的場麵真地擊中我。替這群為熱愛足球而犯規的女孩子開心。片名越位不僅僅是足球術語也是指這些勇於在男權社會裏越位的女孩們。 越位,三張麵孔和出租車,賈法都是要把要表達的內容切碎剁成餡和在整個故事線中。於是賈法思想內容在電影裏都是零碎、不完整卻貫穿始終。 電影音效絕對是花過心思的,每次配樂都采集了球場中最符合人物心情的背景噪聲。提心吊膽蒙混過關時就配短促紮心的喇叭聲,很合理貼劇情。其後歡呼聲、呐喊聲都起到了輔助劇情的作用。女孩子在牢籠裏模擬球賽的場景,音效暗地裏推情緒值得稱道。 可惜電影雖然是喜劇,現實還是那麼殘酷。2015賈法電影出租車裏交代,2015年伊朗還不允許女子進入球場看球。

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孫誌浩原籍河南開封,被抓壯丁,於 1949年隨軍到台灣,在家鄉留下比他 大六歲的妻子梅姐,以及五歲的女兒 桂花。十餘年後誌浩娶了台灣籍妻子 淑瑛,生了兒子台生。台灣開放大陸 探親後,誌浩要返故裏探望闊別四十 年的梅姐及女兒。誌浩的探親之行, 被淑瑛認為是對他們三十年同甘共苦 的夫妻之情的威脅,她唯恐誌浩見到 梅姐、桂花後,拋棄她們母子。經誌 浩和台生的勸慰,她才同意全家赴港 ,與自大陸去港的梅姐、桂花及桂花 的女兒曉紅見麵。會麵之際,誌浩與 梅姐由於四十年的別離,生活習慣不 同,產生了一種陌生感。淑瑛與桂花 都在觀察誌浩的言談與舉動,而台生 與曉紅這對年輕人溝通最快,雖是舅 舅與外甥女的關係,卻像一對兄妹,他們交談現在,向往未來,親密無間 。誌浩自覺對兩邊都有虧欠,對桂花 的物質索取盡量滿足。梅姐豁達、睿智,撫慰了誌浩心中的傷痕。在羅湖 車站,闊別四十年的夫妻又依依惜別 。誌浩、梅姐回憶起大媳婦、小丈夫 的親情,有幾多甜蜜,有幾多蒼涼。 本片於1988年獲第二十五屆金馬獎最 佳女配角獎(王萊)。電影評論:闊別四十年短短小聚,彼此人物皆非。一邊一家三口一邊祖孫三代,五光十色的香港物質海洋幾乎把兩人之間深沉難言的愛和遺憾淹沒,衹有梅姐夢醒對誌浩吐露桂花的身世時才感到分量,幾十年的苦水好像也在我心口翻攪。片首一曲豳風《東山》從詩經的時空傳來,雄渾蒼茫。自古黯然銷魂者唯別而已。敬悼王萊…

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