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跟所有的先鋒電影一樣，《薔薇的葬列》全部使用非職業演員，男同性戀異裝者在鏡頭前演出自己。男主角Eddie是一個年青的男同性戀異裝夜總會的招待（電影並沒有明確說他是娼妓），同夜總會的經理（madam）不和，同經理的男人，也就是俱樂部的老板有一腿。Eddie總是處於一種很壓抑的狀態之下，在不斷的閃回中他的童年往事逐漸清晰：爸爸在他很小的時候就離家出走，於是他對媽媽有著很深的感情以及很強的占有欲。他本來想和媽媽相依為命，但是媽媽最終還是出去找了個新的男人。於是有一天，Eddie把媽媽和媽媽的情人用刀刺死，並在媽媽的身上捅了很多很多刀。故事回到現在時。俱樂部的老板終於把原來的經理甩掉，導致經理為情自殺，Eddie晉升為新的經理。在夜總會改朝換代之後，Eddie和老板開始雙宿雙棲。一天晚上，老板在Eddie新搬進來的行李當中發現了Eddie小時候的照片……結果是老板在廁所裏刎頸自盡，Eddie用老板自盡的刀刺瞎了自己的雙眼。電影評論：日本新浪潮發軔之作；1、鬆本以60年代末的東京為背景，對索福克勒斯悲劇進行地下同性戀文化嵌入的現代版改編。講述讓年邁的樂達夫人嫉妒不已的俱樂部焦點艾迪，當其與俱樂部老板岡達開始一段秘密戀情時，被因愛生恨的樂達實施報複性傷害的故事。影片充滿激情和原始質感，是為紀錄片元素和前衛實驗電影的完美融合，導演憑借自身恣意狂放的新浪潮格調，對傳統的線性敘事電影及影像藝術創作進行革命性顛覆（全部非職業演員；男同性戀異裝者在鏡頭前演出自己並接受采訪；場景的並置、語調和風格的突然轉變、古典名樂的扭曲變奏；大量使用插敘、跳切、閃回，通過抽離的意識漫遊和鋪展宛如鏡像碎片般拚湊主人公艾迪的過去與現在）。2、我是劍，亦是劍氣所傷之人，我是劊子手亦是受害人。3、人們見麵時總是戴著麵具，所以看到的隻是麵具。（9.0/10）
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在上映的總集篇《東之伊甸 總集篇 Air Communication》中，擔任監督的神山健治親自進行腳本的編輯，將TV動畫全11話進行了再構築。女主角森美咲帶領的社團“東之伊甸”的成員們都有出演，回顧已過去的八天中的故事。電影評論：一部拙劣的總集編，雖然長達兩小時卻沒什麼內容可言，新增的旁白很多餘，還有透劇色彩，既不精簡，也不適合初次觀看的新觀眾，浪費時間，請無視之，去看TV版的。（這部動畫的畫麵非常精美，無限接近動畫電影，幾乎是“鏡頭遠處角落裏所有路人在走動並且都有清晰的倒影”）
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二戰期間，德軍的戰俘營裏，每個人都在渴望著自由。美國人希爾（史蒂夫•麥奎因 Steve McQueen 飾）在進入戰俘營的第一天起，就一直計劃著越獄。雖然他的十多次逃跑都以失敗告終，但希爾從未放棄。這次，希爾和英國軍官羅傑計劃秘密挖掘隧道帶領250人一起越獄。所有人都貢獻出了自己的一分力配合這次計劃，有人專門負責製作大家逃跑後需要穿著的平民服裝、有人負責做假證件、還有人負責儲備食品等等。然而就在他們的隧道大功告成那天，隧道卻被德軍發現了。逃跑計劃的日期一天天臨近，希爾他們又開始新一輪的挖掘工作。電影評論：第二部約翰·斯特奇斯的全明星陣容娛樂片。盟軍戰俘營人才濟濟，各顯神通。史蒂夫·麥奎因不愧是美國硬漢，關禁閉棒球不離手，逃跑騎軍用摩托，活脫脫個西部牛仔（愣頭青）。詹姆斯·加納是個暖男，帶著盲人室友坐飛機招搖過市地逃跑。CB是個挖地洞的好手。《侏羅紀》裏的老教授理查德·阿滕伯勒是個英國軍官兼語言專家，錯就錯在坐公共交通，身份驗證免不了暴露真身。還是詹姆斯·柯本鬼機靈，自行車＋載貨列車少去了通行證的麻煩，還偶遇了民間抵抗組織，是唯一逃跑成功的人。逃跑地道隱蔽浩大，逃跑計劃破折多舛。突擊檢查和敵人追捕都抵擋不住戰士們對自由的渴望和回家的憧憬。結局最終沒有為片名點題，真實中的"大逃亡"危險且殘酷，路遠而馬亡。
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早期的巴西“邊緣電影”經典:在裏約熱內盧，23歲的地下電影人Júlio Bressane拍攝了其第二部長片作品《殺死家庭，看電影去》（1969），這部僅用了12天就完成的電影成為“Cinema Marginal”中最經典的傑作之一，大量的手提式攝影，不規則的廣角鏡頭，雜亂無序的剪輯以及好幾個同時進行又完全獨立的劇情，試驗性的電影語言使其成為“邊緣電影”中最具創造力的作品之一，在其誕生22年之後，巴西重拍了這部經典地下電影的彩色版，但重拍版卻完全失去了原版的影像光芒。電影評論：邊緣電影的典範，多重故事的多角度呈現。裏麵的暴力鏡頭很多，最喜歡那一對女人在池邊跳舞的那段，算是整部劇中最溫情的一個場景。總之如果糾結於劇情，你會很難搞懂電影從頭到尾到底講了一個什麼故事，倒不如把這想象成一個夢境更合適。因為夢境本來就沒有什麼邏輯，邏輯性也不是夢境的必要因素。
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“青年動畫人培養計劃（Project A）”是日本文化廳為培養新動畫人才，投資2億日元，從16個競標公司中選出4個，分別製作一集動畫。電影評論：
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數不盡的摩天大樓，看不完的車水馬龍，這裏便是不可思議的紐約。懷揣各種夢想的人們，來自不同地域，處於不同境遇，他們巧遇在街頭的小酒館，邂逅在街角的路燈下，因為好奇而交談，因為寂寞而吸引，在那個充滿巧合的城市，演澤著別樣的風情與不同浪漫。電影評論：相比《巴黎，我愛你》更喜歡這部，大概是因為大部分片段都或多或少有觸動我或令我喜歡的地方（情節/畫麵/剪輯/台詞），最最喜歡老夫妻散步那段，鬥嘴裏盡是關心、調侃裏滿含甜蜜，攜手共度大半生，步履蹣跚之時還能有個依靠、有個一同欣賞美景的人。超多熟麵孔真的非常驚喜，還有每段故事間人物的相互穿插不時閃現。最初本覺得《巴黎》用地點與導演分段的設計更好，但看到最後才發覺信息全部放在最後似乎更適合這部，不那麼明顯的分割反倒更加強了每段之間的聯係，順帶放出的一些幕後照片也很讓我喜歡。其實也許並非是著迷於這座車水馬龍的城市，到底還是這一個個發生在各處的小故事、這一段段人與人間的緣份才更加迷人。
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Barbara Graham是一位品行不夠端正的女性，經常流連於各種低檔的酒吧，混跡於社會渣子之中，間或從事 一些小打小鬧的犯罪活動，並且因為偽造證件等非暴力案件被多次判刑。電影評論：Barbara Graham 是一位品行不夠端正的女性,經常流 連於各種低檔的酒吧,混跡於社會渣子之中,間或從事 一些小打小鬧的犯罪活動,並且因為偽造證件等非暴力 案件被多次判刑. 在一次夥同另外幾名罪犯分子進行 犯罪活動時,被警察追蹤,該團夥被一網打盡.該團夥成 員認為警察是Barbara招致來的,
