两个球球

两个球球

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Myung-soo是一名運動員他最擅長的就是長跑,而他亦是韓國最佳的馬拉鬆選手之一。可是,他在一次亞運會比賽的中途突然放棄,更突然間對自己失去了信心。縱是如此,他仍然入選參予在洛杉磯舉行的國際長跑比賽。Myung-soo到了美國,卻完美沒有參與訓練營的任何訓練活動,隻是探訪他的遠房親戚Brad。在Brad的家裏Myung-soo碰見了早年移居美國的韓國女子Jenny。Jenny看似不懂得如何去愛其他人自從Myung-soo的出現,兩人便開始產生了互動的效果……電影評論:12-09-07 畫麵演員都養眼,節奏輕鬆舒服,完全沒有韓國電影常有的拖遝不利索。高小英年輕時真有韻味。劇情有點問題,是想說愛讓男主戰勝了心理障礙,跑完了馬拉鬆比賽?最後一幕卻是大哥和女主小時候,想說雖然女主缺少家庭的愛,卻有關愛他的大哥和真心愛人麼?不知道哪條才是主線,有點怪異。

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改編自賽珍珠的普立茲獎小說,是好萊塢在三十年代開始注意東方題材的代表性作品。影片雖是描寫中國農村夫婦的悲劇故事,但主角均由美國人扮演,導演悉尼.弗蘭克林也采取西方古典電影的風格來處理,在製作上相當嚴謹認真。劇情描寫保羅.茂尼與路易絲.萊娜本來是貧困的農民,麵對饑荒的威脅甚至以烤土充饑。後來茂尼得到了一筆財富,竟整天花天酒地迷戀情婦,萊娜隻有發揮賢妻的耐性期待丈夫浪子回頭。今天看來類似故事已顯得老套,但本片的拍攝與特技表現傑出,路易絲.萊娜亦獲得奧斯卡最佳女主角獎。電影評論:三十年代的好萊塢上映的“大地“改編自賽珍珠的同名小說,故事中的wanglun一家是動蕩轉型時期中國億萬農民家庭的縮影和中國人對土地熾熱的情感,故事中wanglun從一個窮困農民,經過辛勤耕耘經營,最終在土地中獲得了人丁興旺,富甲一方。 賽珍珠在中國生活了四十年,對中國文化和當時的狀況有深刻的了解和極深的感情,也是世界文壇上少有的中國文化的傳播者。在她的筆下展現了一個勤奮,樸實,善良的中華民族。同時賽珍珠對當時被剝削壓迫的中國女性的悲慘命運有著深深的同情,在她的小說中她用自己獨特的女性筆觸描繪出了中國女性沉默的形象後隱藏的堅強隱忍,勇敢,包容的金子般的靈魂。 不可否認電影拍的很精彩,演員的表演也很到位。沒有給五星是由於好萊塢對亞裔演員的歧視使得在一個講述中國故事片中男女主人卻均為白人,略有遺憾。

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一位探險家在大沙漠發現古戰場遺址。夜晚,突然狂風大作,埋在山丘中的骷髏被卷入高空。這些戰死了千年的骷髏在空中忽然活了起來,互相廝殺,展開一場大戰。風沙過去,沙漠恢複了平靜。探險家回頭望去,古戰場出現了一片綠洲。電影評論:一直不知道片名,但一看這海報圖片立馬能感覺八成就是了--小學四年級左右在中央六套看的,不長的動畫,記得是一個現代男人來到沙漠裏的冷兵器時代戰場,一陣風沙後,骷髏重現了當年戰場的殘酷。當時驚為天人--十幾年了都記憶猶新--倒沒覺得有多恐怖隻是那種淒涼蕭索肅殺的感覺刻骨銘心--

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喬是某小鎮的治安警員,她和家人過著平靜安逸的平凡生活,但是一切都在他的老朋友弗蘭克的出現後發生了改變…………電影評論:這片兒的資源能讓我找到真是費盡艱辛中柳暗花明又一村!古早的片子,古早的維果,我能扒出來真是靠運氣。(* ̄m ̄)除了印第安信使的象征意義不甚明了導致弟弟的性格原因難立,整部片還是很有靈性的。難以想象維果還演過這麼陰鬱狂躁、盡皆過火的角色,中途看得我都有點怕他了。他完全hold住了這個偏執暴力狂,也把他的外在魅力展現得淋漓盡致。如果一個演員塑造過兩個以上特別戳我的角色,我基本就會吹彩虹屁了。在此基礎上,維果的《印第安信使》完全是意料外的驚喜。60歲拿著綠皮書吃炸雞的維果很好,50歲給俄羅斯黑幫開車的維果很好,40歲在中土浴血奮戰成人皇的維果很好,30歲的維果,也很好。總之維果值得。(另外我已經看到他至少在四部戲裏不穿衣服了┗┃・ ■ ・┃┛國王賣肉,普天同慶~)

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勞拉(Céline Vogt 配音)是一名七歲的可愛小女孩,她跟隨著一家人從風景宜人的鄉間搬到了車水馬龍的城市之中。盡管十分想念鄉間閑散的生活和優美的風景,但是勞拉更想和家人在一起。入夜,月光靜謐地傾灑在勞拉的臉龐上,對故鄉的思念令勞拉無法入睡,她所幸爬上屋頂,觀望夜空。電影評論:想想,如果沒有【龍貓、哆啦A夢、史迪奇、沒牙仔……】,有顆【星星】也不錯,哈哈~~~~(勞拉獨自跑去給媽媽送琴弓迷路……讓我想到《龍貓》裏小梅送玉米給媽媽迷路……)~~~~沒想到華納發行的英語動畫電影,而製片方卻沒有美國!~~~~手繪的風格真美~~~~竟然是太陽奶奶和月亮公公,哈哈~~~~~

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王牌•威龍(金•凱瑞 飾)是一位專與動物打交道的寵物偵探,以幫人尋找丟失的寵物為生。在橄欖球大賽即將來臨時,邁阿密海豚隊的吉祥物——海豚“雪花”遭到了綁架。這無疑會大大影響到隊員們的士氣。無奈之下,球隊經濟人麥提莎小姐找來了王牌•威龍以找回失去的海豚。電影評論:好萊塢的癲狂感是從“盡皆”向“獨角”漸變的。三十年代怪人喜劇,主演到配角龍套都處在誇張怪誕亢奮狀態。育嬰奇譚;五十年代,迪恩馬丁已比傑瑞劉易斯正常許多,但至少還叫二人組;等到金凱瑞,幾乎一個人瘋耍——總與周星馳並論,其實風格差異較大。或許美國電影人看港影有種懷舊情結:曾經的我們。

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