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影片講述的是美國前總統約翰·肯尼迪在1963年11月22日遇刺身亡的前四天時間裏，發生在前第一夫人傑奎琳·肯尼迪身上的故事。娜塔莉·波特曼將出演傑奎琳，也就是Jackie。據該片的全球聯合出品方和製片方熙頤影業透露，對於主創團隊選擇娜塔莉·波特曼出演傑奎琳·肯尼迪，業界並不感到驚訝。除了她精湛的演技之外，更是在於她獨特的知性氣質。電影評論：一次重塑，一次解構；對曆史，對人。她在劇變中飄零，完成人格的蛻變。首先是慞惶，曆史車輪頃碾後模糊的肉身讓她恐慌。她奮力留下痕跡，竭盡全力去查驗自我的存在。同所有人一樣，她試圖改寫被抹去、被遺忘的結局，改寫“未來的曆史”。國家機器冰冷的背影下，個體的輪廓顯得渺小絕望。她開始重新審視人格，重構曆史觀與真相觀。國母光環隱去，人性光輝重燃。這時便成了純粹感性對絕對理性的反擊，淒美悲壯。打動我的是，即使身陷個體存在的危機，她始終是優雅的。穿梭於人群，道路向斜點延展，人物、攝像機的運動軌跡時常美妙交叉，攝像機追隨著她，一如既往的高貴輕盈。實際上，講述本身已經陷入改寫曆史的怪圈。對真正的曆史、人物視角的曆史與影像的曆史的三重改寫，她講述著，人物已不再是人物，曆史已不再是曆史。電影本身即是是改寫，是欺騙。

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雪芳與白玉為醉楓樓酒女，柯阿圳與日本勾結，勢力極大，對雪芳大獻殷勤，卻不得要領。林三郎為留日青年，留學不成，醉心音樂，垂青白玉，為她作「孤戀花」一曲。一日，被美軍轟炸醉楓樓遂成廢墟，柯阿圳及白玉被炸死。光複後，雪芳在五月花酒家當總司令，旗下美女如雲。電影評論：雖然看過之後覺得曹瑞原版本借鑒了很多這裏麵的情節與拍攝手法但是這一部完全把白先勇原著裏的情感顛覆了。女主與女主間的感情，雲芳與白玉更像姐妹，而雲芳與娟娟我居然看出了母女的情感，這一點我真的無法接受。原來三郎跑出來摻和是從這裏開始的，唉，我的雲芳阿姐啊。

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故事聚焦在一位母親的身上。一次在外遊玩的過程中，她的孩子和丈夫被黑幫悉數殺害。原本遵紀守法的她希望借助於法律的力量製裁這些罪犯，但整個城市的警察和司法係統已經完全腐敗。最後，這位失去一切的母親，隻好自己拿起了槍和武器，展開了複仇。電影評論：很喜歡這方麵題材。女主孩子和老公被人亂槍打死，自己去拿紙時免於一死但昏迷一月，因其老公沒有參加活動被滅。後女主拒絕律師給的錢，指任三人後被告法院，但法官不作為讓他們三人無罪釋放。女主大鬧要被送精神病院，之後逃脫人間消失。但五年後又殺回來複仇，將3人掛在轉盤上麵，先去法官家裏將其釘在桌上並用手機炸彈，在公交看到不關心孩子的父母上前一頓威脅。去滅了洗錢的工廠，打斷腳和暴頭，後去滅了製d廠，但這個是一個圈套，裏麵裝有爆炸，但好在通過地下道逃跑，開車去黑老大家裏一頓撕殺，滅了很多人，在殺男反時由於小女孩在場被擁幾下，後jc趕來逃跑。女j通過治安好的地方找到女主所在地，黑j通知黑老大並全地搜索，用小女孩威脅換來她，女主用手機直播告訴媒體和j，後jc趕到開槍打死，跑到墓碑前哭泣，送醫院後一人來偷偷給的鑰

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本片改編自布萊特·伊斯頓·艾利斯極具爭議的同名小說，是一部描述20世紀80年代末期美國都市生活的黑色社會諷刺片。電影評論：隻是膚淺地介紹了一下美國上層“精英”無聊又空虛的生活，同時滿足了中產階級與下層勞動階級的獵奇心理而已。其實每個人大多如此，都是一開始拚命追求榮譽、追求社會地位、追求財富，來作為人生最大的奮鬥目標，而當所有的這一切都成為現實之後，隨之而來的就隻剩下虛無空洞的生活，所以當貝爾扮演的那個白領在看膩了成人錄影帶之後，將個人名片的製作工藝都拿來當作最大的炫耀資本，所剩下了的僅有的追求（或者說冒險）就隻剩下殺人遊戲了，而那些處於社會邊緣的弱勢人群（妓女和乞丐）就是當然的受害者，其後就是商業競爭對手。這種血腥的行徑似乎也對應了赤裸裸的原始資本積累和資本掠奪過程。不過，影片最後也隻不過對此作了淺嚐即止的描寫而已，最後僅僅是安排了一個被現代社會所異化，精神分裂的精神病人臆想的不痛不癢的結尾而已。

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7個大學生走捷徑來參加派對，不幸地，她們最後去了Wormwood鎮，那是一個不知道在甚麼地方的“迷失” 的鎮。那裏氣氛古怪而邪惡，大街上有古怪和骨頭的裝飾。當地有個傳說，100年前的萬聖節前夕，一個瘋狂男子折磨鎮上的年青人，砍下她們的腦袋，居民為報複而砍掉瘋子的腦袋。每隔7年，他就會回來報複，會砍下7個年青人的頭，現在無頭騎士以大學生們為目標，會逐一殺死她們。電影評論：07年好像看過一次，記不大清楚了，這海報，我懷疑《斷頭穀》抄襲啊~~

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劇情梗概：在孩童時期，珍妮特不幸目睹父母被殘害的滅門血案，凶手是個著名的變態殺人狂，喜歡穿著女人的碎花洋裝，拿著鐮刀猛砍受害者致死，手法幾近殘酷，造成珍娜童年無法抹滅的陰影。電影評論：劇本（童年噩夢+故地重遊+深陷絕境）屬於類型片經典結構，真正血腥暴力的場麵不多也為最後真相反轉支撐了合理性，然而大部分時間從情節到人物聯動都太瑣碎與無聊，看得是法語配音版，更加誇大這種漫無邊際的鼓噪。

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1946年首屆戛納影展大獎和最佳導演獎得主，也是法國“優質電影”派係導演克萊芒的處女作。本片講的是二戰時期法國鐵路工人的地下抵抗運動的點點滴滴。共分為四個片段：一是1941年鐵路遊擊隊員秘密通過德軍封鎖的邊界；二是1942年破壞德軍軍事設施但有戰士為之犧牲；三是1943年遊擊隊突襲火車站失敗；四是1944年鐵路工人們與登陸盟軍合作掀翻德軍火車的行動電影評論："vive la France et la résistance honneur aux cheminots"……最佳一幕顯然來自刑場，構圖、意象與情緒都在法人擅長的調子裏。但對敵鬥爭激烈起來之後，記錄體敘事風格無法更有效推動高潮感染觀眾的短板就體現出來。比如開場抵抗組織躲水箱，本來已經構造了一個很抓人的懸念：如何瞞過德軍還不要淹死戰友？結果隻是草草了事……此情緒力度上的同題材專業類型電影，還要去看那部蘭卡斯特領銜的戰鬥列車。