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片以男主視角回憶校園高中時期各種奇葩同學及校園趣事，年輕的時候並不懂愛，也不知道如何相處，有過很多愉快的經曆，也鬧過一些矛盾，但這些都是男主角心中最美的回憶。直到最近的一次同學聚會，男主角才發現，現實與記憶的差別，而那種記憶中的美好，也隻能停留在記憶中了。電影評論：嗬嗬不打分。爛過大學生拍的微電影，女一說是校花，結果一副整容臉矯揉造作綠茶婊，女二暗戀學長用的是教化學題的爛招，小混混叫三井瘦，媽逼這是人名？男主有點像韓寒。總之暗戀表白失戀文藝彙演一大堆模仿不成反而無語的爛梗，不能用爛片來形容，根本就像一部DV拍的，沒辦法看完，簡直想吐…

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最早公映的關於艾滋病的電影之一，也是Bill Shcrwood執導的唯一部作品，他在1990年時就死於艾滋病並發症。講述一個患有艾滋病的同性戀者的故事。電影評論：最喜歡Robert，最心疼Nick，渣畫質依然存活下來了……電影節奏真的慢得讓我堅持不下去了…………但還是看完了。說實話到結尾都沒弄清男主的感情，感覺男主更愛N，當然中間除了對戀人的愛也有對朋友的愛。不過說男主不愛R也是不可能的，電影中也多次表現了（比如說想和R相伴五十年，去參加party的路上小親親之後對對方說我愛你，以及結尾的吻）大概對N是白月光初戀般熱烈的愛，而對R是白頭偕老的伴侶的愛吧。還有隻能說男主確實挺幸運的，他愛的人和愛他的人都向他表白心意。P.S.男主長得真的好像我一個學長……

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單身母親芙麗達以亡夫留下的快餐車維持生計，養活三個女兒帕蒂、塞爾瑪和莉麗奧，卻因生意慘淡而精神崩潰，各懷夢想的女兒們用她們對美味的獨到理解，創造快餐車的美味奇跡。本片是德國女導演蒂娜·馮·特拉賓的長片處女作，展示各種德國美食，令人食指大動。輕鬆的喜劇風格與家庭重建的主題相得益彰，三位少年演員將三個女兒各自的性格表現得淋漓盡致。整部電影有笑有淚，有陽光，有低潮，向觀眾展示出細致的人生況味。電影評論：德國人真的好天真。一個邏輯上不少漏洞的故事，但是看得仍舊很歡樂。最震撼的是出字幕的時候，群眾演員，尤其是扮演眾多球迷角色的，名字全部出現在屏幕上！這才是道德。另外，這是電影節目前為止，字幕未出完但觀眾散場速度最快的一場。有點shame

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哥本哈根攝影師亞利克斯（Nikolaj Lie Kaas 飾）邂逅迷人而憂鬱的美麗女人愛蜜（Maria Bonnevie 飾）。他被她的眼神所吸引，繼而拋棄了自己的女友西蒙（Maria Bonnevie 飾），與這名有夫之婦墜入愛河。兩人共度激情而浪漫的一夜，然而第二天，亞力克斯卻發現，鄰居、同事、親人、朋友、女友全都視他為陌生人，自己仿佛從不曾來過這個世上。電影評論：於我來說觀影體驗極佳的影片。如懸疑片般的精巧構思，色調畫麵都精致的恰如其分，故事雖然老套，但呈現方式卻讓人欲罷不能，難怪波伊後來要接拍懸案密碼。看著硬漢警察扮演多情渣男，也有點不禁莞爾。愛情苦苦得不到回報，甚至被玩弄，那漠視就是最殘忍的複仇，我們從來沒有相識過，我的生命中從未有過你。

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喬治（史蒂夫·馬丁 Steve Martin 飾）好不容易才接受了女兒已嫁為人妻的現實，本以為生活能夠重新歸於平靜，沒想到女兒懷孕的消息再度讓喬治陷入了焦慮之中。女兒懷孕，不僅意味著她將步入人生新的階段，同時還意味著，喬治已經到了升格成為外公的年紀了，一種深深的危機感彌漫在喬治的心頭無法揮散。電影評論：這部續集延續了1991年初作的一些優點：溫暖柔和的劇情氛圍，這可能主要歸功於Dianne Keaton的表演，與第一部一脈相承的優秀配樂，以及Steve Martin與其喜劇戲份頗有出入的沉穩旁白。雖然影片整體風格上與初作渾然一體，然而和絕大多數“續作”一樣，“嶽父大人II”並未能超越第一部。👶🏼👶🏼👶🏼

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阿玲（江若琳 飾）一直保守著一個秘密，那就是她患有白血病的事實，即使是最好的朋友小榛（文詠珊 飾）和雷克斯（何浚尉 飾），她也沒有透露半分。阿玲隻希望能夠和內心裏所愛的那個人的影子一起，慢慢步向人生的終結。電影評論：沒什麼新意的愛情故事。可是愛情的樣子無非那麼幾種。電影拍的很節製，沒有濫俗的性愛情節，但也沒落純愛電影的俗套。他們隻是憑自己對愛的理解和感受，努力的去愛著。阿伶的愛是質本潔來還潔去，小樽的愛是打碎了牙和淚吞全憑義氣與慈悲，俊偉確確實實是個大男孩，禁欲係的長相，溫潤從容的愛，他最後選擇了小樽的也許是最好的結局。三個人的晚餐也許怎麼也吃不完，可是生死一場，愛得凶猛，如此每個人都得到了慰藉，算得上有情人終成眷屬。

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布袋戲大師李天祿（李天祿飾）出生於台灣的日本殖民統治時期，他用口述回憶自己的戲夢人生，故事終結於日本戰敗投降。電影評論：從馬關條約至二戰日本戰敗的台灣史和個體生命體驗,運用聲音的前置和綿延(音橋)、老年李天祿的旁白、淡入淡出的過渡等將各場次和景別的曆史“活畫”貫通構合而成宏大深沉的時空流。昏黃古舊光影下的室內戲和遼闊大遠景的室外戲較多,長官辦公室的戲份剪輯和調度最多。很多有超驗色彩的橋段不具體拍出,直麵鏡頭的口述直陳因其平實可信反而增添了驚心動魄的神秘感和曆史的厚重感。構圖充分利用建築線條,主角時常側身向著鏡頭,畫框切斷次要人物的軀體。招親入贅的屈辱傳承與台灣被殖民的命運相合,嚴厲而失語的父親:訓斥小孩偷本子時他處於畫外空間,隻聞其聲不見其人;大眼離家時他不發一語且全程被爺爺的身影擋住;男主回家取木偶時,他臥榻隱沒於黑暗中。殖民地主仆關係局部且暫時倒轉、殖民地俘獲殖民者的鄉愁的曆史觀在王童那裏也出現過,勝過單純的仇恨教育。