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一個貪婪的波蘭雇傭兵（瑟吉 科瓦爾斯基）幫助一名礦工（帕科羅曼）和一名農民女孩，帶領他們領導了一場反對激進的墨西哥政府和軍隊的革命，同時遭到美國對手的追擊。電影評論：索利納斯參與編劇的第三部西部片，商業動作喜劇和革命觀念探討兩頭都想要但似乎有點兩不著調應該選一邊重點。大半時間在諷刺假革命真土匪，雖然這位墨西哥小夥總算不像Chuncho那樣隻顧漢子忘了村子還比較有教化希望，但最後咋就突然覺悟提高，實在有些一廂情願。打鬥定律非常WTF：得機關槍者得天下，政府軍的飛機大炮都沒鳥用，所以強哥的本體其實是機關槍嗎orz 托尼穆桑提開啟意大利電影生涯，演技蠻好的但他一點也不像墨西哥人啊。波蘭佬任意表麵劃火柴絕技和自帶口哨bgm設定獨特，Nero哥推薦托尼代替自己去演《一日晚宴》所以那部電影本來的人設感覺好炸裂哈哈哈...

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法律もクソもない未來。自転を止めた地球のせいで砂漠化したアジアの一角では、一體のフィギュアを巡って戦士たちがハイテンションな口論を繰り広げていた……。現代の日本。伝説のアクション・フィギュア”ヘルバンカー“を追って日夜走り回っている熱狂的なフィギュア・マニアのユウジは、戀人の麻美とのことも二の次、ライヴァルのキムの出現で、益々ヘルバンカー探しに熱を上げていた。そんなある日、彼はロボット・アニメおたくのハサモトからヘルバンカーを知るアメリカ人科學者でおもちゃマニアのスーン博士の存在を聞かされる。早速、博士との接觸を試みるユウジ。だが、博士は爆弾テロに遭いこの世を去ってしまうのであった。ところで、そんなユウジの行狀に呆れ果て部屋を飛び出した麻美は、韓國宮廷秘伝の造型技術を受け継ぐクミホという謎の老人と出會う。実は、そのクミホこそがヘルバンカーの製作者だった。ヘルバンカーは、コミックの原作者とスーン博士、そしてクミホが所有する3體しか作られなかったが、既に2體は非業の死を遂げた持ち主と共に消失しており、殘ったのはクミホの所有するものだけだった。こうして、麻美のお陰で遂にヘルバンカーをゲットすることが葉うユウジ。その後、彼は餘命幾ばくもないクミホから秘伝の指を移植し、有名なフィギュア・クリエイターとなるのであった。だが、ヘルバンカーにはある秘密が隠されていたのである。それは、地球の自転の研究をしていたスーン博士が、自転を製禦する裝置のパスワードとして、ヘルバンカーの音聲を使用していたことだった……。再び未來の砂漠。ユウジの子孫にあたる戦士・フリーボーンは、地球を砂漠化から救う為、今正にヘルバンカーの音聲スイッチを押した！...電影評論：這片子說實在的挺有趣的，發覺猴子拍的電影雖說都不是很熱門（海猿除外），甚至有些電影比較平淡，但是他的演技放在那裏，倒真的沒話說。他的表情很能表達出他的心情。對模型的渴望，狂熱還有糾結到可以放棄一切都赫然寫在臉上，有點想到了自己也有發燒的時候，可是他的那分執著，倒真很難得

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影片講述了美國著名的社會活動家凱薩·查維斯（Cesar E Chavez）的生平故事。他是墨西哥裔的美國勞工運動者，聯合農場工人聯盟的領袖。二十世紀時，他為了給農場季節工人(migrant farm workers：為找工作四處遷徙的人)爭取更好的權利和公平的工資而四處奔走，最終取得了全國人民的同情與支持。導演迭戈·魯納表示，不僅在農場工人的世界裏，在世界各地還有很多人需要像查韋茲一樣的偉人來幫助他們。他希望通過這部電影能喚起更多人關注美國移民改革的問題，以及一些國家的許多無代表社區。對於迭戈·魯納來說，電影就是一種改編世界的工具，它正在發生，無處不在。電影評論：電影課上截至目前最滿意的一部了 蠻感動 查韋斯說 once social change happens，it can't be reversed.You can't humiliate people when they already have pride.

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為了替心愛的人複仇和追尋不朽的真愛，德古拉伯爵（克裏斯多佛亞特金，「藍色珊瑚礁」）自願出賣靈魂以換取長生不老之軀。如今他來到了20世紀，找到了投胎轉世的愛人（史黛西崔薇絲），但若要贏得佳人，他得先打敗另一個吸血鬼情敵才有可能得償所願。知名製作人羅傑寇曼（「異形奇花」）將他獨特的詭異風格帶入了這部懸疑驚悚片中。電影評論：還好，劇情很好，整部片的恐怖氛圍也不缺，難得

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吉村公三郎代表作，也是蘇珊．桑塔最喜愛的日本經典片之一。吉村愛向難度挑戰，喜歡實驗，討厭被歸類，是鬆竹的壞孩子，卻因此為日本電影開創出不少可能性。影片描寫日本戰後，末落貴族變賣大宅前舉行的最後一場舞會。吉村親歷這樣的一個舞會，他用所見所感，寫出一個個玲瓏浮凸的人物：戀棧風光的父親，目空一切的兒子，不肯放下身段的大女兒...道盡大時代的種種細碎。也是原節子代表作，這個洞悉世情的次女兒與父親起舞，成為全片焦點，也為時代作了精采的解讀。電影評論：2018-12-27 和維斯康蒂的《豹》何其相像，宛如對倒的存在，漫長而不惜打破敘事結構的舞會，被海風吹起的華麗帷幕，將死的貴族和年輕的女兒（外甥女）的最後一支舞，對流逝不加批判的留戀⋯⋯當然前者更接近一部史詩，有著蕩氣回腸的厚重和豔烈，而東方化的豹則更陰柔寒愴，更有人情，恍惚覺得還帶著鹿鳴館的純真拙劣。裡麵的哥哥真是太頹了，太宰治筆下的斜陽一族，必須要森雅之老師這樣的渣男專業戶來演。還有就是突然想到近衛文麿公也是，大女兒叫Akiko,小女兒叫Atsuko⋯⋯

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一群童黨中的一名成員謀殺了一名女孩，把她棄屍河邊，其他成員知道此事後不知道如何麵對？導演提姆．亨特以緊湊有力的手法深入探討八十年代年輕孩子在成長過程中種種心理問題，包括對社會，對人際關係，甚至對自己的長大成人都充滿傍徨和不確定感。電影評論：當年頗有想法的獨立製作，看到Dennis Hopper的時候驚喜了一下。Keanu那會兒還是美顏少年，演技雖生澀，但擱在那樣青蔥的年紀，倒也很適配。隻是那個激情戲呃，笨得捉急實在沒法兒看。扮弟弟那個小正太，尼瑪是個人精吧？那神演技啊，可惜後來幹嘛去了？ 曆史上好多神正太，後來全都仲永了…