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俄羅斯電影大師亞曆山大·索科洛夫自2011年憑借《浮士德》擒下威尼斯電影節金獅獎，之後就一直在籌備新作《占領下的盧浮宮》。此次索科洛夫將鏡頭對準巴黎盧浮宮，將時空拽回二戰時期，探究納粹占領下藝術與政治的內核關聯。影片已入圍第72屆威尼斯電影節金獅獎，蟄伏四年，俄羅斯電影大師將再度攜新作亮相水城，不知能否再奪大獎，但此次作為該片的世界首映，已足夠吸引多方關注。電影評論：#2019資料館學術放映#45 1.扭曲畫麵、特殊色彩濾鏡——原“統帥三部曲”的個人所愛（飽含詩意朦朧影像），本片中反倒成了拉伸/縮窄珍貴真實影像資料（1.66:1的畫麵多次變化為1:1/16:9的畫幅）和荒誕/小品化演繹曆史現實（有意泛黃、黑綠色以賦予數字高分辨率拍攝畫麵膠片顆粒感）的電影“罪行”。2.第一人稱在場，偽紀錄式調侃觀眾、戲謔曆史人物（敲開曆史之門背後的契訶夫、托爾斯泰照片/德法將領+呐喊法蘭西“自由平等博愛”的少女），反複中愈加彰顯其侵犯性，身為俄國導演（局外人）對個人意識形態/國家民族屬性（以史為鑒而宣揚冬宮的藝術保護？）的強調（投降語言般傾訴表達欲）則顯不合時宜。3.時間沉澱比藝術成就本身更具價值？一座創作來源不明的雕塑笑而不語。盧浮宮無需電影的闡釋和觀眾的觀看，親臨現場報個中人類瑰寶以凝思才算領略致意。
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這是一個弗拉門戈音樂電影，期間點綴了兄債弟償的被複仇故事，順便表現了一點安達盧西亞地區的吉普賽人生活景觀。據說托尼.加列夫，這個生活在阿爾及尼亞的法國人，隻是一個不擅講故事的吉普賽文化傳播者，1993年他就把多年來，用影像紀錄的世界各地吉普賽歌舞，從北印度地區的拉賈斯坦邦開始，途徑埃及、土耳其、羅馬尼亞、匈牙利、斯洛伐克、匈牙利、法國，最終到達西班牙安達盧西亞，完成一副全麵的吉普賽音樂圖景，這同時也幾乎等於吉普賽人（或曰羅姆人）的千年遷徙線路。那部紀錄片巨作叫做《一路平安》，是一種民族祝福，也是通過原生態深度全麵展示來完成傳承民族精血的使命。電影評論：音樂不錯，雖然沒什麼情節，但是有點質樸的張力。感覺弗拉明戈也是種悲傷的音樂…有關安達盧西亞似乎以前在林達的書裏看到過。有些元素跟中國有類似，藝術的相通性。
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《海灘遊俠》的性感尤物葉絲敏布林茲在該驚慄片飾演一名護士，接到父親病危通知而返鄉探親。但當她到家以後，發現週遭的人、事、物愈來愈離奇詭異。事情的真相藏在鎮上的一座湖底，究竟是什麼原因使得平靜的小鎮引起軒然大波？電影評論：很扯的一部片子
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故事延續上一集，生活在二十一世紀中，且從小就一直生活在太空站上的女主角 Zenon 已經15歲了，有一回她因為犯了一些過錯，因此被懲罰到太空站的《外星人監聽室》監聽太空間的訊號，但是因為平常跟本沒有外星人會發訊號聯絡，所以當 Zenon 收到外星人的訊號時，全太空站都沒有人相信她，紛紛把她當笑話來看，結果在 Zenon 鍥而不舍的追蹤下，發現真的有外星人的存在，到底那些外星人為何要連絡太空站呢？太空站是否又會有危機呢？電影評論：ICS居然放了這一部，太尼瑪激動了。。銀河是我們的，女孩！喔上帝，外星人真友好，外形忒迷幻了╯﹏╰
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80年代，健民製藥廠廠長魏健民，在“利民黴素”投產與“三廢”的處理之間顧此失彼，因而妨礙了郊區的農業生產，幹擾了植物研究所的科研工作，影響了附近居民的身體健康。某報社記者高立言讚揚“利民黴素”的報道剛發表，就收到許多群眾來信。高立言再次深入調查，又發表了批評藥廠的文章。於是，圍繞著藥廠產生了一係列矛盾衝突。最後，魏廠長認識到“三廢”的危害，決心治理，在搞生產的同時，積極注意做好環境保護工作。電影評論：試圖複製上海電影製片廠成熟的“工作+喜劇”的模式，但是隻有骨架，無血無肉。故事缺少重大矛盾衝突，且非常零散，非常片段化。編導在努力套用喜劇的方法，比如出傻相，還有摔跤、追跑，強硬地製造誤會，但是都過於機械。活潑的音樂、音效，讓觀眾印象深刻，成為了本片作為喜劇的標誌。
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一個女人被丈夫拋棄了，她極度悲傷，當她拿起牙刷時，她決定用一種暴力的性方式來釋放自己的情緒。當她給自己帶來痛苦的時候，她發現痛苦可以壓製悲傷。她傷害自己越多，她就越想繼續傷害自己，她很快就被鮮血覆蓋，幾近死亡......電影評論：不是很真實,開頭女豬腳用牙刷捅自己內內的時候叫的還很敏感呢,怎麼後來用刀子叉子刺自己一點疼痛感叫聲都沒有?之前不是把自己的左手食指吃掉了嘛,為什麼後邊發現又變得完好無損了呢?不推薦,不過後邊最後十分鍾介紹的其他係列倒是...
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衣笠幸夫（本木雅弘 飾）是一位小有名氣的作家，和妻子夏子（深津繪裏 飾）結婚多年，感情早已經由最初的炙熱走向了平淡。盡管夏子一直以自己的溫柔和坦誠包容著幸夫，但幸夫不僅不為所動，甚至以冷漠和粗暴回應，隻因為幸夫的心裏已經有了另外一個女人福永（黑木華 飾）。電影評論：前幾場戲感覺要跪著看/後一半還沒get到/以及為何男主後來越來越女性化//20190323磨磨蹭蹭的終於重新一邊做筆記一邊看完了第二遍，第一幕對人物所在世界的建構依舊值得跪著學習。從幸夫開始兼職大宮家媽媽的身份開始，才真正開始了人物的靈魂注入，過度的自我凝視/或許就是自私，會逐漸讓人和生活脫節，在接觸大宮一家前的幸夫就是如此，他的世界中隻有他自己，他一切的生活都在謹慎維持著自己的“作家形象”，而當他將目光從自己身上轉移到生活中——真平、小燈以及陽一身上時，才終於重新獲得了生活之滋味。當然，導演依舊是審視的、淩厲的，幸夫五感喪失時，要被迫表演喪妻之痛，而當他重拾人間煙火，卻發現去世妻子早已經不愛自己了。再刷也終於明白了後半段看似曖昧的CP感，當一個人感知到自身珍視的東西已經獲得時，或許就會變得溫和
